有同学说我这个音乐栏目太没章法，一会儿中一会儿洋，吉他混着西皮和二黄，他们提醒我说：“你的主业是电影！”。
好吧，我接受批评，今天就聊点电影配乐，有请大神汉斯•季默！您小心台阶。
我估计好多同学都不知道大神长啥样吧
一般来说，专业的电影配乐师都是幕后英雄，在公众里知名度不高，我觉得只有大约四五个人有世界级的公众名声，这里面资格最老的要属获得过24次奥斯卡提名的约翰·威廉姆斯（John Williams），与欧洲电影音乐领航者的埃尼奥•莫里康内（Ennio Morricone）。
这俩祖爷爷级的咱下回再说，要说当下风头最劲的电影配乐人，那非汉斯•季默莫属，有人说他撑起了半个好莱坞，这句话有些夸张，但也有些道理。
这期我把他的生平简单梳理一下，再配上一些他的重要作品，我猜很多同学接下来半个小时的内心动向是这样的：“咦？这也是他写的哦，那也是他写的哦，好熟悉的旋律，原来都是他写的哦.......”
你看Zimmer这个姓氏就该知道他是个欧洲人，季默1957年生于德国法兰克福，处女座。三岁时开始学习小提琴与钢琴，不过他说一开始并没有多喜欢音乐，只是更讨厌其他的课程，音乐是个不错的避难所。
13岁时的寂寞大神
父亲去世后，季默随母亲移居伦敦。他并没有接受正统的音乐教育，凭着兴趣与刻苦成为音乐家。季默的父亲是个工程师，所以他也有些工程基因，喜欢改造乐器，“让同样的东西发出不一样的声音”，是季默音乐生涯里很重要的特质。
整个七十年代，季默辗转欧洲多个乐团，主要的工作是混音，但没有混出太大的名气。
从八十年代开始，他遇到了生命中的贵人：著名电影配乐师斯坦利•梅尔斯（Stanley Myers），算是正式把他带入电影配乐领域，从此走上了开挂之路。
梅尔斯是很老派的配乐师，擅长管弦乐器，你看那些六七十年代的好莱坞电影，基本都是那个调调。季默玩了近十年的“新浪潮”（New Wave），对电子乐很有心得，三四年间两个人成功合作了几部电影，季默像海绵一样吸收着前辈的营养。
1986年，季默独立为电影《终极曝光》配乐，算是一次练手。同年，他与大卫·伯恩（DavidByrne）及坂本龙一合作，以配乐制作人（score producer）的身份参与了《末代皇帝》的配乐。
这张专辑可厉害，拿下奥斯卡最佳配乐，我已经找不到合适的词去吹它了，东方与西方的元素，在里面交相辉映，中国作曲家苏聪还在里面写了一首曲子。
不过季默那时候才不到30岁，还只是小季，在这样的大制作里能打打边鼓，学学经验已是不小的收获。
到了1988年，季默迎来生涯的里程碑，受邀为《雨人》配乐，就是阿汤哥与达斯丁霍夫曼演的那部经典。
我放其中最有名的一首《On the road》，看过这部电影的同学一定会记得这个旋律，没看过的，没准也会觉得耳熟。
季默曾经谈到自己的创作心得，说主角雷蒙德是个低能儿，甚至不知道自己身在何处，所以他把这首曲子弄的有苍凉辽阔之感，还用到了“铁鼓”（Steel Drum），以加重这种感觉。
这张专辑里季默的发挥空间有限，因为大部分都是导演巴瑞·莱文森指定的现成曲目，他自己只有几首创作，但就是凭着这寥寥几首曲子，他就提名了第二年的奥斯卡最佳配乐，可以说这部电影是他的好莱坞敲门砖。
接下来季默邀约不断，1989年，他碰到了雷德利•斯科特，此后保持了多年的合作关系，在与斯科特合作前期，最优秀的作品无疑是1991年的《末路狂花》。可以说电影里季默的音乐已经不止是渲染气氛了，还极大的帮助了人物的塑造，当路易斯与塞尔玛最后开着车跃下悬崖时，让我直接泪奔，如果没有季默的音乐，情绪不会如此的饱满。
卧槽，现在想到这个桥段，依然让人汗毛直立，这才叫牛逼的大女权电影！
从中你可以看出汉斯•季默最厉害的地方，他擅长为特定的镜头创作特定情绪的音乐，永远都是为剧情服务，甚至有时候故事不那么精彩，季默的音乐还能给拱一下，他简直就是导演们的天使。所以季默才成为一个特别“黏人”的配乐师，许多名导只要和他合作一次，就离不开他了。
不过这一点也受到某些同僚的质疑，觉得他太“商业”了，这一点见仁见智吧，我只能说他天生就很适应好莱坞的影视工业体系，我也并不觉得一个配乐师应该置电影于不顾，尽情放飞自我，这从根子上来说，毕竟是个“活儿”，能把活儿干到这个程度的，季默就值得尊敬。
事实上他也有不少个人化的创作，只是大家不太知道罢了。
接下来的1995年，季默接下了迪士尼的活儿，为《狮子王》配乐，他一开始还有点不情愿，觉得迪士尼那种王子公主的故事不适合自己，但迪士尼许诺给他空前的自由度，在季默的掌控下，《狮子王》成为原声音乐的经典之作，并拿下了他第一座奥斯卡配乐小金人。
这张专辑里最引人注目的是几首插曲，但其基调完全是汉斯•季默奠定的，其中的这首《This Land》大气磅礴，让人对土地肃然起敬。
后来《狮子王》还基于季默的创作改编成音乐剧，成为有史以来最卖座的爆款。
借着《狮子王》的成功，季默一举成为好莱坞一线配乐师，接下来的五六年他乐思如泉涌，又写出了一堆经典作品，我找几首最喜欢的。
1996年的《勇闯夺命岛》。
里面的那首《Rock House Jail》是我们直男的最爱，不要告诉我你没听过这个旋律，即使没看过电影，你也一定在某法制节目中听过，警察出动抓罪犯时经常配这首曲子。
2000年的《角斗士》，这部电影被拉塞尔克劳一秒钟圈粉。
里面的一首《Now We Are Free》让人动容，既有史诗感又不失细腻，这首歌估计没人能听懂歌词，因为它不属于任何一种语言，据说是歌手Lisa Gerrard在梦中与上帝对话用的词汇。（回头我也去做个跟王母娘娘对话的梦说不定也能搞首歌出来）
这首原唱微信后台乐库里没有，没法贴了，大家去云村上找吧。
每个音乐家都有个最擅长的风格，季默的音乐无疑是适合大场面的，从《角斗士》开始，他接连为《珍珠港》《黑鹰坠落》《最后的武士》等好莱坞大片配乐，他的音乐恢弘，同时也注重细节，格莱美奥斯卡各种奖都拿到手软。
放一首《珍珠港》里的吧，这部电影简直是好莱坞爱情电影俗套大全，但季默的音乐极为优秀，甚至有人说迈克尔•贝花了上亿美金，只是给季默的音乐拍了个MV。
这几年还有一部《小马王》也是他的作品，这部动画国内的知名度不算很高，我觉得这是部不次于《狮子王》的杰作，顺手安利。
里面有一首季默与布莱恩•亚当斯合作的《Here I am》，我擦，真是好听死了。
时间来到2005年，两个大神见面了，汉斯•季默碰到了克里斯托弗•诺兰，这二人的合作可能是新千年以来电影配乐界最具标志性的事件了。
我相信很多同学都是从诺兰的作品开始认识汉斯•季默的，他之前在业界早已经是大牛，但只有在与诺兰电影绑定后，他才获得了普通公众里的名声，诺兰的电影也因为季默的配乐而更加被人喜爱，两人算是互相成就。
迄今为止，他们合作过六部作品，都是无可挑剔的商业电影典范，我下面放三首吧，相信也是大家喜欢的，几乎要被各种配乐者抄烂了。
第一喜欢的，《黑暗骑士》中的《Like Dog Chasing Car》。
这首歌我曾经有段时间简直是魔怔了，放在播放列表里反复听，总是想起小丑的那几句台词：
“I’m like a dog chasing cars. I wouldn’t know what to do if I caught one…I’d just do things.”
我就是只追着车跑的狗。就算追上了也没法拿车怎么样……就是找点事情做而已。
第二喜欢的《星际穿越》中的《Cornfield Chase》。
这么巧，两首歌都有个Chase，可见季默大神最擅长写流动感的音乐。
第三喜欢的《盗梦空间》中的《Time》。
季默之所有如此受到各大导演的青睐，在于他的音乐极有画面感，听到第一首就仿佛看见小丑与蝙蝠侠的正邪缠斗，第二首是库珀带着女儿在玉米地里追逐，第三首带有悲悯与悔恨，时间与爱情都一去不回。
可能是因为诺兰的关系，季默对DC也是情有独钟，好像他还没有给漫威配过乐，不知道是漫威没找还是他不愿意。
也可能是季默本身的性格就适合DC偏暗黑一些的风格，他给《蝙超》的配乐也异常精彩，虽然这部电影本身有些别扭。
下面这首《Is She with You?》非常带感，强烈的重金属风，过瘾。
季默早已经获得了世界级的名声，这两年国内企业也在打他的主意，《王者荣耀》手游的音乐就是季默写的，腾讯说：有钱就是可以为所欲为的。
去年的国产主旋律大片《空天猎》也找来了季默，这是他第一次为华语电影配乐，应该说空战的主题与他的风格很搭，不过可惜片子拍的实在是一言难尽，没怎么配得上季默大神的音乐。
汉斯•季默迄今为止配了150多部电影，除了我以上提到的，还有《达芬奇密码》《功夫熊猫》《大侦探福尔摩斯》《银翼杀手2049》《极速风流》《为奴十二年》等等等等。
我这一篇小文只不过提到了九牛一毛，放多了怕同学们消化不了，这样有一搭没一搭的漫谈我觉得就挺好。
最后再放一首吧，《加勒比海盗》系列的标志性旋律《He's a Pirate》。
完了，我有点后悔，不应该这么晚放季默的High曲，会影响内分泌，同学们今天晚上要失眠了。
不过失眠就失眠吧，反正天这么热也睡不着，青岛现在室外29度，湿度89%，说好的避暑胜地呢？
睡什么睡，起来嗨。
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