作为年度超爱之一，很高兴看到奥斯卡提名出炉时《三块广告牌》的抢眼表现：不仅提名最佳影片、原创剧本，科恩妻子弗兰西斯·麦克多蒙德饰演的妈妈、伍迪·哈里森饰演的警长、和山姆·洛克威尔饰演的暴力警员也皆获表演奖提名。
还是马丁·麦克唐纳熟悉的配方和味道（没有引进他前些年的NT Live-Hangmen也是遗憾！），小镇上的人物、事件都很少有非黑即白的道德判断，怪咖们被麦克唐纳像七巧板一样严丝合缝地拼在一起，暴力造就了伤痕的同时竟也点亮了希望——这是灰色混沌的世界，我们祝所有不算太坏也不太糟的暴力逻辑能够还他们一点公正。
想起那句“人的一切痛苦，本质上都是对自己无能的愤怒”，不仅适用于《三块广告牌》，似乎也适用于眼下即将上映的环球映画版《威尼斯商人》。
虽然后者看起来和《三块广告牌》中的黑色幽默和cult风并不相似，但对于大多数有态度、有深度的艺术作品来说，一个共性就是观点的多样化——不同的视角，人性的复杂。谁是剧名中所指的商人？是夏洛克，安东尼奥还是巴萨尼奥？夏洛克是奸商、恶人还是被欺压到反抗的异教徒？安东尼奥是偏狭的还是仗义的？巴塞尼奥是否能为自己所说的话负责，还是一个只顾达到自己目的而无所顾虑的年轻人？所谓伶牙俐齿的鲍西娅，是刻薄挑剔还是聪明机智？至于夏洛克的女儿杰西卡呢，为了爱情放弃信仰背弃家庭？剧中看似的正邪之分，不是反讽吗？还是因为这是一部喜剧就没有人在乎这些？
尽管在19世纪初期的演出中，夏洛克才真正被塑造成一个种族与宗教歧视的受害者，他的复仇被视为一种欺压后的爆发，但显然在最初，莎士比亚也根本无意将他塑造为一个十恶不赦的坏人。《威尼斯商人》有诸多所本，且不说一磅肉三个匣子这样的梗，比起最相近的克里斯托弗·马洛的《马耳他的犹太人》，莎士比亚笔下这个犹太人也颇多不同。
《马耳他的犹太人》中的犹太商人完美阐释了“人为财死”，他撺掇女儿改信基督教，好制造机会夺回财产；他挑起了女儿两个追求者间的斗争，酿出人命；他是战争贩子试图从中谋取私利，最终玩火自焚，完成一出教化的喜剧；
而效仿《马耳他的犹太人》，莎士比亚最初将这部讽刺喜剧蹭热度地称之为《威尼斯的犹太人》。夏洛克并没有彻头彻尾的“恶”。他是个以放高利贷为生的犹太人，其实与安东尼奥尼的资本积累并无实质性区别；他受到安东尼奥尼责打后小心拾起经书的情形，和被迫皈依基督教时候浑浊的泪水，显出信仰的虔诚；倒是法官最后判决剥夺夏洛克的财产和信仰，是个杀人不见血的狠主意。比起夏洛克割一磅肉的暴力逻辑，这种惩戒又“文明”多少，的确是很可疑的。
可以想见，当初这样一个本子能够多次在女王眼皮底下上演，隐隐质疑着基督教统治下社会中的不公，也与反讽的隐蔽性、语义的丰富性密不可分。
至于《威尼斯商人》和《三块广告牌》里绝妙而幽默的人物对白，实在是用一种易于接受的方式讲述的“政治不正确”，那种感染力让人不得不叹服。爆灯。
《威尼斯商人》近期排期
1月28日 长影电影院
2月4日   上海美琪大戏院
2月9日   上海黄浦剧场
2月10日 天影电影艺术生活馆
暂时无法看到本片的盆友
爱奇艺“环球映画”24小时可以点播莎士比亚环球剧院更多莎剧
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简·爱
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莫扎特传
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天窗
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理查三世
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时间：1-28  15:30
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她爱我
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台湾排期
天使在美国上部
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天使在美国下部
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罗森格兰兹与吉尔登斯吞死了
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“英国剧院现场”旨在通过放映的形式向观众呈现当今英国及世界舞台上最优秀的作品，由北京奥哲维文化传播有限公司独家负责其在大中华区的发行与推广，并获得英国文化教育协会鼎力支持。截止2017年，运营来自英国国家剧院现场、来自埃文河畔斯特拉福德的莎剧现场、环球映画、阿尔梅达剧院现场、布拉纳剧团现场、俄罗斯高清舞台影像和百老汇高清在内的7大知名世界戏剧影像录制品牌的49部高清戏剧作品，放映覆盖北京、上海、广州、台北等24地的58个场馆。
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