许多人不知道，《哆啦 A 梦》里藏着一段时隔 20 年的虐恋。
上世纪 60 年代，在漫画家藤本弘还不叫藤子·F·不二雄的时候，他画出了一部《小超人帕门》，这本是一部欢快明亮的青少年轻喜剧：一位来自人马座的正义超人，把神奇的装备分别送给了三个小学生和一只猴子，于是孩子们成为了能够飞翔、力大无穷的小超人，到处帮助别人、维护公平与正义。
当熊孩子的日常与保护城市的使命互相碰撞，欢乐就开始了。
这部轻松明快的少儿向漫画里，3 号小超人星野堇这个女性角色显得格外耐人寻味，在欢乐背景下，她总承载着一种成人才能体会出的复杂况味。
虽然都是小学生，星野堇还有另外一个社会身份——全民皆知的少女偶像。11 岁的她就上电视、出唱片、演电影、住豪宅、坐名车，年收入几千万日元，每天生活在镁光灯下摄像机前，走到哪里都离不开掌声和鲜花的簇拥。
然而舞台上的一切也为她带来了困扰：她过早地失去了应该有的童年生活，平常在学校里，由于偶像的身份，她也很难找到真正平等的朋友。
星野堇家里有个“秘密房间”，所谓“秘密”，就是她可以像一个平凡姑娘一样做自己。
她的生活在超人与偶像之间不断切换，可无论哪种身份，她都会成为焦点，无论哪种身份，都不能让最熟悉的人知晓。这注定了她的悲凉底色：永远无法做个普通人。
表面上，星野堇是众星捧月的少女偶像，有着昭和时代女性的温婉和亮丽，但作为小超人的时候，她经常展现出被压抑的另一面：个性急躁、粗枝大叶、时不时地犯大小姐脾气、不太懂得怎样对人说好话，经常弄巧成拙地炮制出黑暗料理。
但只有当小超人的时候，她才能摆脱偶像的身份，展露出自己的真性情，和其他小超人做真正的朋友。
和很多少年故事一样，维护正义的过程中，她渐渐喜欢上了小超人 1 号，也是故事的男主角——须羽光夫。
光夫就像初代的野比大雄，平平无奇，憨憨傻傻，缺点多多，唯一值得称道的超人能力也是阴差阳错之下得到的。与此同时，他还深深地崇拜那个光芒万丈的少女偶像。
然而，钢铁直男须羽光夫并不知道，与他并肩战斗的小伙伴就是星野堇，而她喜欢的正是自己。
并肩战斗的时候，他面对 3 号小超人的各种明示和暗示，反而对这种女汉子式的行事风格十分抵触，两人之间始终隔着一道屏障。
除此之外，光夫还越来越明显地表露出对偶像星野堇的狂热崇拜。对于喜欢着光夫的星野堇来说，这简直是一种折磨：光夫越是喜欢电视上的自己，就离真正的自己越远，她甚至陷入了吃自己醋的怪圈：为什么我只有在摘下面具的时候能得到大家的追逐？为什么我真实的模样却从不受人欢迎？
她渴望改变，却又被小超人的身份束缚，她也更想证明，自己不靠名声也不比那个少女偶像差：“星野有什么了不起？”“我长得和她一样漂亮”。
作为一位自立自强的女性，小堇还早早萌发了男女平等的思想，在光夫提出无理要求的时候，她经常痛骂：“你们这些人到底把女性当成什么了？”
怀着种种复杂的少女愁绪，在第 7 卷第 6 话里，星野堇在节目中公开承认自己有了喜欢的人。
但电视前的须羽光夫又怎么会知道星野堇的少女心思呢？他只是觉得电视上的偶像很可怜。接下来，镜头又陡然切换到他身旁的青梅竹马，光夫一直暗恋的同学蜜子身上，显得格外残酷。
光夫仰慕万众偶像小堇，暗恋青梅竹马蜜子，把身边的 3 号小超人只当朋友。几人之间不断地追逐逃避，就像陷入了一个王家卫式的多角怪圈，每一种关系，对星野堇来说都是一种折磨。
在漫画的最终回，藤本弘给故事留下了一个开放式的结尾：须羽光夫即将离开地球，决意去超人星继续深造学习，在临别前，星野堇送给他一个临别的礼物——摘下面具，两人第一次彼此坦诚相见。
可摘下面具之后，大家原本对 3 号小超人的态度出现了微妙的转变：
对于只有 11 岁的星野堇而言，她本应像同龄人一样无忧无虑地玩耍，也可能会有怀春少女的小烦恼。但身为大明星和小超人，小超人队伍是她身旁仅有的伙伴，可他们还是只把她当做那个商业包装起来的偶像，那种被异化的孤独感油然而生，这种强烈对比形成的反差，对成年人而言恐怕都难以承受。
短暂的惊喜过后，分别的时刻来临，光夫转身飞向星辰大海，相隔数千万光年之外，星野堇则在地球独自等待，重逢之日遥遥无期。
虽然这个结局对于读者多少有些意犹未尽，但对作品本身，却是非常漂亮的收尾。
仅仅从星野堇这个角色，就能体现出藤子·F·不二雄创作角色的功力，她的个性随着剧情展开自然表露，虽然夸张但却充满了真实感，她的性格属性不是人为贴上去的标签，而是环境和经历长期塑造的结果。
多年以后，在《哆啦 A 梦》中，星野堇又出现过几次，不过已经时过境迁，物是人非，她已经从偶像转变为真正的女演员，和别人演起了浪漫的爱情戏。
在《照影放映机》中，大雄听说了她不好的八卦消息，感到很担心，央求哆啦 A 梦帮忙调查。调查中，两人发现她整天都在工作，不可能去约会，身边也依然没有什么朋友来往，晚上回到家，还不断受到追求者的骚扰，幸亏大雄和哆啦 A 梦及时赶到，才帮她解了围。
在聊天中，星野堇提到她真正喜欢的人在很远很远的地方。
在第 24 卷《引人注目灯》里，星野堇持续被一个狗仔骚扰跟踪，不断地被追问隐私。
在路上，星野堇遇到了被人追赶的大雄，两人一起到海边去散心，在沙滩上，大雄捡到了星野遗落的挂坠。
她最珍贵的吊坠里是谁的照片呢？答案不言而喻。
吊坠上须羽光夫的照片，印证了星野堇这二十多年来的等待。这么多年以来，不知道有多少人能像星野堇一样，经历了岁月的打磨后，还不改初心呢？至此，一个坚毅又带着柔肠的女性形象真正地立起来了，星野堇在《哆啦 A 梦》中的故事也到此为止了。
《哆啦 A 梦：伴我同行》中出现的星野堇
最终，藤本弘老师还是没有告诉我们她的等待是否有了结果，她的内心是不是真正得到了幸福，或许这也已经不再重要了。
这部 60 年代的《小超人帕门》提出的问题，我们似乎依然没有答案：在这个时代，我们应该怎样看待女性？
星野堇的困扰是没有人把她当做普通“人”来看待，我们也一样。
刚刚过去的三八妇女节，铺天盖地的商业广告，热情洋溢的关怀横幅，平日不见的嘘寒问暖，一夜之间奔涌而来，那些“女神”“女王”“宠爱”之类的谄媚字眼，对女性而言，更多的是尴尬而刺眼吧？买买买，真的是女性的终极追求吗？
比起这些，男性对女性最珍贵的礼物，应该是以平等的眼光对待吧？
《哆啦 A 梦》漫画从 1970 年开始连载到 1996 年藤本弘去世，横跨了 26 个年头。除了第一女主静香和大雄的妈妈之外，还有一个并不起眼的女性角色：胖虎的妹妹。
我们知道，哆啦 A 梦来到大雄身边的原因，就是受了大雄后代的委托来扭转命运的：大雄在生活中处处失败，贫困潦倒，还不得已娶了胖虎的妹妹——胖妹。
胖妹初次出场时，是个胖且凶悍、粗鲁顽劣熊孩子，也是大雄日后悲剧中的一部分。
但到了后期，胖妹才是作者倾注了大量情怀的有血有肉的角色。
在 22 卷《胖妹的恋人大雄》中，大家发现胖妹藏着几张大雄的照片，以为胖妹喜欢上了大雄，后来才发现，胖妹是觉得大雄长得奇怪，想把大雄作为模特来练习画画——原来这个其貌不扬的胖妹有自己的理想，就是做一个出色的漫画家。
从那之后，胖妹的个性也慢慢变得文静多愁善感，为了画少女漫画，还给自己起了个笔名叫克里斯蒂娜·刚田（哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈），哥哥胖虎也非常疼爱她。
比起其它人，胖妹对自己有极其明确的目标和极其严苛的要求，在漫画里，她是对自己的梦想最执着的人，也承担了作者内心的投射。
可以看出，作者推翻了之前对胖妹的设定，此时的胖妹，已经不是那个悲剧的来源，也不是一个别人眼中美好的“她”，而是一个真真实实、有血有肉的“我”。作为一个不那么闪亮的人，她梦想和努力，也是值得被尊重和肯定的。而且通过自己的努力，胖妹还获得自己想要的事业和爱情，真的可以被评《哆啦 A 梦》中的励志之星了。
所以，藤本弘这样细腻又温柔的漫画家，他笔下的静香怎么会被解读为是个绿茶婊呢？
静香是那样一个温柔善良的女孩子啊！
静香洗澡被看见，每次都被任意门或其他工具闯入的
况且惹怒了静香，她教训起大雄来可不亚于胖虎……
这么诟病静香，藤本弘老师在天有灵一定会很难过吧？
一般人对于藤子·F·不二雄的印象，大概就是个《哆啦 A 梦》的作者罢了，剧情无非是软弱大雄被胖虎霸凌，哭着跟蓝胖子要道具的故事，我们很难想象在这种无厘头的架构中，作者可以铺陈出什么样深刻隽永的故事。
但藤子·F·不二雄的意图不止于少儿漫画，《哆啦 A 梦》中潜移默化地普及了环保理念。
在《白百合般的女孩》和《大象和叔叔》两篇故事中，描绘了二战时凶恶的日本军人对本国平民的压迫。
在《大雄的创世纪日记》中顺便还黑了一下宗教和宗教战争
还有一些戳心的细节，已经不是未成年人能够体会的了。
记得有一回，大雄爸爸在工作中受到了委屈，一家之主的压力让他难以承受，而作为男人又没办法随意哭泣，所以哆啦 A 梦带着大雄和爸爸回到了过去，回到大雄的奶奶还在人世的时候，大雄爸爸见到自己已经过世良久的妈妈无比委屈，不管不顾地趴在她的膝盖上诉苦，哭成了泪人。
这其中的酸楚，只有没有时光机的成年人才能理解。
我猜这一定是藤本弘老师的阴谋：他用充满幻想、夸张又无厘头的《小超人帕门》和《哆啦 A 梦》为几代小朋友带去了他们童年时代最难忘的欢笑，向他们灌注了对生活、对未来最美好的憧憬与希望，又在这些小朋友们匆匆长大、慢慢变老，支离破碎得就快记不起他是谁的某一天，突然再次出现在他们面前，一边看他们哇哇大哭一边哈哈大笑着说：
“看吧，我早就告诉过你。”
他一定是早就算计好这一切，好让我们这些傻孩子永远忘不了他。
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