看似无关的剧作,字里行间充满了荒诞意味,和对现实的嘲讽
尤里·巴图索夫(Yury Butusov)执导的契诃夫名剧《海鸥》无疑是一场光怪陆离的舞台盛宴。
在长达近□小时(别害怕我帮你擦掉了)的拍摄中,演员们似乎从未停止过:他们扭动身体,旋转,跳跃,匍匐,在天花板上吊下来的绳索中荡秋千;他们歌唱,尖叫,哭泣,怒吼,在眼泪流花了肮脏的浓妆中,在康斯坦丁·加夫里洛维奇的枪响后,一切归于平静——曾经扔过红苹果、绿苹果、喷溅过墨水和血浆的舞台,都被收拾干净了。
这部剧是在由莫斯科萨蒂里孔剧院(Satirikon Theatre)舞台上拍摄的。来自圣彼得堡列宁苏维埃剧院的艺术总监巴图索夫是当代俄罗斯舞台上最重要的导演之一,颇受年轻一代的喜爱。他多样化表现手法塑造的丰富肌理,和具有爆发力和感染力的舞台表演,是深沉而古典的戏剧中罕见的。而《海鸥》正是巴图索夫最好的作品之一,也让他获得俄罗斯戏剧最高奖金面具奖。
如果你以前看到看的《海鸥》都很悲伤,那巴图索夫一定会让你感受到契诃夫强调这是一部喜剧的深意。这里有契诃夫艺术和浪漫表现的碰撞。正如导演所说:“《海鸥》中的人们生活在一个舞台即是全部生命的幻境。除了生活,除了爱,还包括痛苦孤独和泪水。”
如果他们不是疯子,就是孩子,或者两者皆有
《海鸥》的舞台宛如游乐场,演员们仿佛沉浸其中,忘乎所以的嬉闹。“布莱希特式歌舞”是巴图索夫另一偏爱的表现手法。像怪胎一样的演员,大量的音乐,必定伴随着独特怪异的舞姿——无论是年轻剧作家(科斯佳/康斯坦丁·加夫里洛维奇)的作品演出失败后,堪比莎士比亚环球剧院谢幕尬舞的那一段;还是之后一段延续近五分钟的舞蹈,从独舞到双人的舞蹈动作,到越来越多的人加入他们的群舞,延续近五分钟,你可以不着急去探寻它的意义,就会首先被那种怪异的疯癫打动和感染。

值得一提的是两段令人印象深刻的舞蹈,正是由导演本人扮演的闯入“剧场”的陌生人引发的。他先是跳上舞台,破坏了科斯佳剧中的布景;之后又是他推倒布景残留的木架,走进舞台前区,像个激情四射(摇头晃脑)的摇滚歌手一样弹奏起不存在的吉他,并以嘶吼告终。
这是一个在契诃夫原作中并不存在的角色,看到第四幕他念起剧作家科斯佳的独白,你才忽然醒悟,这是导演巴图索夫扮演的一个更加自我否定的科斯佳,与另一个科斯佳形成复调。
如果你觉得太浮夸,不妨将演员呈现出来的“强烈的表演欲”,视为剧中人的生存状态,并且每个人的表演欲都不尽相同:
科斯佳是一个小镇作家渴望成名的张狂,中间带着的不自信,欲盖弥彰;
特里果林是一个成名作家的虚伪,狂妄中带着空虚;
他的母亲是一个不再年轻的演员,拼命挽留自己的容貌和地位;
妮娜呢,妮娜是一心、一心想高飞的海鸥,她假装自己可以挣脱小镇的囚笼,过得更精彩。
尽管《海鸥》最初在萨蒂里孔剧院现场表演中更长,但导演和导播都没有打算过多剪裁:“我们认真考虑过剪辑它,而最终没有办法在不影响作品的史诗性质的情况下做到这一点。”只是宛如被一股狂乱又迷人的旋风刮过,契诃夫原作中的场景被重新排列、拉长、缩减甚至重复时,所有的线性都被剥离出来,而情绪无比真实可感。
另外亲测,这次俄罗斯高清舞台影像(Stage Russia)的拍摄技术有进步,嗯。
《海鸥》近期排期
3月20日 上海黄浦剧场
4月18日 上海黄浦剧场
4月22日 峨影1958电影城
英国剧院现场本周排期
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“英国剧院现场”旨在通过放映的形式向观众呈现当今英国及世界舞台上最优秀的作品,由北京奥哲维文化传播有限公司独家负责其在大中华区的发行与推广,并获得英国文化教育协会鼎力支持。截止2017年,运营来自英国国家剧院现场来自埃文河畔斯特拉福德的莎剧现场环球映画、阿尔梅达剧院现场布拉纳剧团现场俄罗斯高清舞台影像百老汇高清在内的7大知名世界戏剧影像录制品牌的54部高清戏剧作品,放映覆盖北京、上海、广州、台北等24地的58个场馆。
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