SANAA · 妹岛和世 · 西泽立卫
延续性体系 2011 2015
Continuity systems

导 读
《建筑素描》（EL Croquis）2015年第四、五期合集“SANAA•妹岛和世•西泽立卫 2011-2015：延续性体系”（SANAA • Kazuyo Sejima • Ryue Nishizawa 2011-2015: Continuity Systems），是继1996年SANAA成立一年时第一次载入《建筑素描》（EL Croquis）以来，第六次的重磅回归，同时也是恰逢SANAA事务所成立二十周年。十九年前《建筑素描》（EL Croquis）刚发掘妹岛和世，当时的妹岛才40岁，代表着日本的年轻一代，相对于老一代日本建筑师对瞬息万变的当代社会的顽固抵抗，妹岛却以开放的姿态徜徉于当下，对各类建筑实验心存好奇。十九年之后的今天，妹岛和世和西泽立卫这两位建筑师在设计创作上是否有所改变，还是延续以往的创作并进一步深入呢？
与以往的SANAA专辑不同，本次合集的雄心是在世界建筑史的谱系上定位SANAA。ELcroquis的编辑极具慧眼，见识独道，用开篇专访提纲挈领地统筹起所有评论文章和整本作品，将妹岛和世和西泽立卫的设计哲学和建筑作品纳入到整个现代建筑的思想和实践范畴中来，不再用“日本”作为二者的标签，而重新以西方建筑人的视角予以定位。合集总共用404页的篇幅，启用一篇专访、三篇大评论文章，向读者深入介绍两位建筑师获得普利兹克建筑奖之后的项目，并探讨在事务所里两位建筑师的合作方式、以及单独做设计的工作体系。

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妹岛和世与西泽立卫
全书主题“延续性体系”（Continuity Systems）来自专辑开篇的专访《延续性体系：与妹岛和世和西泽立卫的对话》（Continuity Systems: A Conversation with Kazuyo Sejima & RyueNishizawa），传达出《建筑素描》（EL Croquis）的编辑对妹岛和世和西泽立卫两位建筑师和作品的定位，即这种延续性不仅仅是SANAA建立的二十年里在工作体系上保持的延续性，也不仅仅是他们对室内外空间延续性的设计理念，而且还是其作品和哲学对现代主义建筑在理论上和实践上的延续和升华。
开篇专访的访谈人伊玛库拉达•马伦达（Immaculada Maluenda）和恩里克•安卡波（Enrique Encabo）是西班牙建筑师兼评论家，为全球媒体撰写过大量评论文章，对妹岛和世和西泽立卫的作品极为了解，因此访谈问题也深刻且颇具方向性。专访中，妹岛和世和西泽立卫认为他们始终延续着过去二十年里两个路径的设计思路，并未有大不同。即在室内使用电脑辅助功能排布（过去是二维，现在是三维），在室外使用大量模型推敲建筑与城市的关系，并希望逐步将二者结合起来考虑，从设计和体验上，实现室内和室外的延续性。更进一步，访谈引向了两位建筑师的建筑全球观，从小尺度到大尺度的延续性，一路揭开二人对多样性的坚持和实践。
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专辑内页
访谈文章
《延续性体系：与妹岛和世和西泽立卫的对话》
三篇评论文章分别从不同的层次和方面阐述了SANAA作品是对现代主义建筑的延续，但是这种延续不是单纯的追随或推陈出新，而是对原有概念的颠覆和革新。
《纤薄能有多薄？》（How thin is thin ?）作为篇首的评论文章，旨在将SANAA的建筑实践定位到现代主义建筑的图谱里，由哥伦比亚大学建筑学院荣誉院长马克•威格力（Mark Wigley）教授撰写。文章从“纤薄性”的概念开启讨论，在对比分析了SANAA的设计概念与现代主义建筑早期对纤薄性的追求之后，指出SANAA重新阐释了“用更少实现更多”，“他们所做的最多的就是如何将最少的一面展示出来”。
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专辑内页
哥伦比亚大学教授马克· 威格力的评论文章
《纤薄能有多薄？》
所有项目介绍之后，呈上的是评论文章《精炼主义和折中态度：替代风格的工作方法》（REFINATIONISMS AND ECLECTITUDES: On working methods that substitute styles），由费德里科•索里亚诺（Federico Soriano）执笔，他既是马德里理工大学建筑项目学院院长，也开设个人建筑师事务所，教学+实践的双重身份让他能够从实践建筑师的角度，在设计操作层面开启对SANAA工作方法的系统解读。文中，他用“精炼主义”和“折中态度”来解释妹岛和西泽如何在作品中保持延续性和一致性，风格或形式的一致性只是一种偶然，真正让建筑师彼此不同的是他们各自的设计体系，而能保持延续性和一致性的也正是设计体系。
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专辑内页
建筑媒体人费德里科·索里亚诺的评论文章
《精炼主义和折中态度：替代风格的工作方法》
然而剖析的深度并不局限于建筑学，为了进一步对SANAA设计哲学进行探轶，本书更是拓宽到社会学等学科领域和文化范畴。篇尾特别邀请了普林斯顿大学建筑学院的教授贝奥特利兹•科伦米娜（Beatriz Colomina）教授撰写评论文章《模糊的视野》（Unclear Visions），她作为本专辑唯一的女性评论人，和跨学科学者，提出了更具颠覆性的解读。她指出，现代主义建筑与X射线在那个年代好似有着天然的联系，都让身处其中的人们毫无隐私可言，完全暴露在公众视野之下。由此，建筑的边界已然无法界定私密空间，一切变得模糊而具争议。而SANAA却在最公共的空间里利用这一丝模糊性，创造出一片私密空间。这颠覆了以往人们对SANAA作品“透明性”的认识。

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专辑内页
普林斯顿大学教授贝奥特利兹·科伦米娜的评论文章
《模糊的视野》
刊登在本期《建筑素描》（El Croquis）杂志上的这29个作品，是对SANAA、妹岛和世和西则立卫三个工作室工作体系的最佳阐释。其中包含SANAA事务所的12个项目，妹岛和世工作室的9个项目以及西则立卫工作室的8个项目。建筑类型包括住宅、文化设施和办公建筑。他们实践的地域范围也从日本远播至亚洲其他国家、欧洲和南美洲。


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专辑内页：项目图片
专辑将项目按三个工作室分别陈列，按照项目方案创作的时间顺序编辑，以现场照片配合详实的建筑图纸及细部施工图。这期专辑中作品所表现的“纤薄”，“却要求用最为精密复杂的结构工程来隐藏工程的痕迹。” 正如马克·威格力在他的文章中所说，“白色的圆柱与屋顶、楼板简单地接触，没有提供任何线索。这个建筑没有可见的节点，没有任何细节。所有的压力、张力和内部作用力都融入一种绝对的平静中......关于结构、荷载和承重的思虑，都由此烟消云散。”为了解密这让人难以置信的“纤薄”，专辑以大量的专业工程图纸深度剖析作品中的表皮、结构、及节点交接的工程特点和做法。有趣的是，这些施工做法，又由于SANAA工程项目地理位置的变迁，再次发生了丰富的转化。为了让广大的中文读者能够从《建筑素描》(El Croquis)的阅读中收获到更多的营养，我们在编辑过程中将施工图中的超小日语图注及其他小语种的图注都如实地进行了翻译。相信实践建筑师们通过探究专辑中的建造方法，能够对他们的工作体系建立更深入的了解，并从中获益。

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专辑内页：工程图纸
项目掠影
SANAA事务所
卢浮宫朗斯分馆（2012）

卢浮宫朗斯分馆是一系列单层的盒子，顺着地面上平缓的轮廓排布。这些盒子由微弱反射的铝板和玻璃幕墙覆盖，创造出映象之美并让建筑消融在环境中。天空和植被的颜色为建筑增添了活力，它的外观也随着季节和时刻的更迭而变幻莫测。所有体量都是微微弯曲的，顺应着地段的走势，并营造了柔和的室内空间。
石神井公寓楼（2011）

这座包含8套住宅单元的综合建筑位于东京一片宁静、低矮的居住区。设计安排了一系列小尺度的错动，每个空间单元必须独立承受地震荷载。这些公寓集合起来形成了一座轻柔的单体建筑，造就了一个激发人际沟通、促进建筑自身与城市互动的环境。
冈山大学礼堂（2013）

在这一项目中，建筑师对屋檐下的临界空间进行了匠心独运的设计。它创造了室内外空间体验的直接关系和连续性，而保持了室内外相同的光照和地形条件。这样做是为了强化室内外转换的空间体验，从而将这两个区域尽可能地融合，提供了更柔和的过渡。
J露台咖啡（2014）

这一项目沿着场地主干道设计了一个蜿蜒的大顶棚，曲折穿梭于现存树木间。建筑十分通透，由简单的12毫米钢板以及一丛细柱构成。顶棚厚度和柱子密度的变化建立了不同程度的私密性，鼓励了空间使用的多样性。
妹岛和世
吉田出版公司东京总部（2014）

这座总部大楼的立面采用了玻璃及延展的铝网，形成建筑与城市之间柔和的关系。这层金属网仿佛一层多孔的幕布，展现着建筑之中的种种活动。从内部来看，金属网似乎消失不见，将城市的氛围带入建筑中。这一设计使其成为一座既有独立特质但又融入现存街道景观的建筑。
中町段丘社区中心及图书馆（2014）

该项目将社区活动中心和图书馆两种公共功能融合在一栋建筑中，营造出一个集会和共享知识的空间。建筑由一些小体量组成，它们在首层分离，各个独立部分能够依照各自的营业时间和独立入口来运营。这些体量在上升过程中逐渐融为一体，形成大空间以满足相应功能。
西泽立卫
花园和住宅（2011）

这座住宅的功能介于办公室和住宅或宿舍之间。每层由一个房间和一个花园构成，预留的空间使住户得以自由地决定房间与花园的关系。整座建筑通透无墙，在昏暗的地段现状之下提供了最优的光照环境。这处“例外”以一种安然的姿态，栖于密集的城市肌理中。
济宁美术馆（2014-）

建筑设计了一座拥有巨大且平缓的屋顶，整栋建筑极为透亮，自然光线和景观透过连廊空间融入室内。屋顶的形状塑造出建筑周围的庭院和花园，为公园中的游客提供休息场所及日照和庇荫空间。
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