“他是现代社会的手术刀”——杨德昌十周年祭日特别节目
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我经常讲，看电影，特别是看那些大师的经典作品，要看缘分
。就算你再喜欢电影，也不太可能喜欢所有的大师。比如我就不怎么喜欢马丁•斯科塞斯，但对于别人诟病说用力太猛的金基德，却很接受。
杨德昌对我来说就是个很特殊的大师。我在二十岁出头的时候，就看了他的《一一》，这部电影近三个小时，没有激烈冲突也没有特效和明星，我一开始以为自己会看不下去。但看完后，我马上又看了一遍，真的就像过了一辈子。
你看，这就是缘分。和杨德昌同时代同声誉的侯孝贤，虽然也喜欢，但没有看的如此兴奋。
2007年的6月29日，杨德昌在美国去世。当我听到他的死讯，真的有些不敢相信自己的耳朵，他当时还不满60岁，我还眼巴巴的等着他第一部动画作品《追风》能出来，没想到已然不可能。
杨德昌可以说是大器晚成，直到34岁，他才回到台湾，真正走上了自己的电影之路。在这之前，他在美国当了七年的计算机程序猿....是个根正苗红的理科生，但他的志向却不在IT方面，毅然抛弃了高薪的工作，回到故乡。
当时正好是台湾电影的拐点，80年代之前的台湾电影要不就是言情剧要不就是政治剧，大家都不愿意或者说不敢碰现实题材，这时候杨德昌和侯孝贤、柯一正、吴念真等年轻电影人就发起了“新电影”运动，希望用现实主义的手法来反应当代生活。几年间，侯孝贤拍出了《风柜来的人》，而杨德昌拍出了《海滩的一天》。
后来这对台湾电影的双子星走上了截然不同的道路：一个关注城市，一个关注乡土。
我之所以更喜欢杨德昌，应该说是与这个方向有关。我比较喜欢人多的地方，拥挤的城市对于戏剧冲突的营造肯定比乡土要更加剧烈，杨德昌电影里的尖锐批判、理想主义、人文情怀都深深吸引了我，有评论说他是“台湾社会的手术刀”，我觉得这个范围应该再大一点，《独立时代》《麻将》《恐怖分子》里的城市并不仅限于台北，我觉得同样可以适用于北上广深。
他是“现代社会的手术刀”，我觉得每一个现代都市人，都应该看一点杨德昌。
还有一点就是，杨德昌的电影对我来说都“不闷”，其中大概只有《青梅竹马》我觉得有些平，其他的作品都是戏剧感十足的佳作。
明天就是6月29日，他的十周年祭日，从年初我就想好要做一期杨德昌的特别节目。从短片《指望》开始到他逝世，他一共只完成了7部长片和一部短片，但现在回头看，可以说都是佳作，没有一部和“烂”这个字眼有一丁点关系。
除了电影品质，我个人觉得他是个很“有种”的男人。其实当时的台湾和大陆很像，政府也会有各种电影的扶植基金，很多导演都去申请，但杨德昌从来不去，哪怕是《牯岭街少年杀人事件》这种比较费钱的大制作，钱都是自己解决。他说拿了别人的钱，就失去了自由。
这让我想起陈寅恪先生的名言：“独立之精神，自由之思想”。
这，就是有种。现在真正有种的男人，不多见了。
好了，不多说了，我想说的都在节目里。这期节目是我写过最长的对白稿，近7500字，而且我还是收着写了，对于杨德昌，实在有很多话想说。虽然我知道这期的播放量肯定扑街，但写的还是很带劲。
哪怕你对杨德昌以前不怎么了解，看完这期应该就会建立初步认识了。我觉得自己写的蛮好的，值得“浪费”半个小时看看，哈哈。
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