上海的SFC影城的千人Imax厅里几乎坐满了，也就犄角旮旯还有几个黑点，灯光暗下去，荧幕上出现安叔的脸，还是招牌式谦冲平和的笑容，他祝我们观影愉快。

我不知道是不是有意为之，这部没有大卡司大制作大场面的准文艺片，竟然成为了全球瞩目的焦点，这个效果也许是他的华人身份、技术标杆、过往业绩杂糅的产物，安叔有意无意的当了一回营销大师。
我废话太多了，直接说观感吧。这是个没有什么剧透风险的电影，看看梗概你基本就能知道是个什么调调的故事。下面我从技术和故事方面来谈谈我的体会。
先说技术。
120帧的速率+4k的巨幕是最大的卖点，巨幕大家已经不稀罕了，主要是这个120帧。怎么说呢？你现在可以看看眼前的手机，把他转一圈，你看到的就是高于120帧的影像，之所以说它高于是因为人眼的锐利度是无以伦比的，120帧已经是非常接近于现实的观感了。
这种制式给我的第一个观感就是平滑，再加上优秀的3D效果，我感觉前方好像不是个平的屏幕，而更像是被挖了一个洞，通过这个洞口在看另一个空间，那些士兵好像就在离你不远的地方插科打诨、战斗。在中场休息秀的时候，我真有种置身演出后台的感觉，那个大长镜头好像把你带去了现场，确实是很不一样的感受。
安叔没有说大话，演员脸上的每一块肌肉的震动，都摆在你眼前。
好，接下来要说不好的话了。
那就是，这种形式压缩了大部分风格化的可能。
一切都太清晰，太赤裸了。
如果你有用单反拍照的经验，那一定知道有一种格式叫Raw，翻译过来就是生肉，这种格式最大限度的保留影像的信息，尽可能还原现实，然后摄影师会拿着这个格式处理成各种效果。
《比利林恩》给我的就是这样Raw的感觉，大部分的画面都是“低反差”的，无论高调还是低调，反差度都很小，好像没有经过任何人工干预，你看到的，就是几个月前在片场李安看到的，这种“观摩”的甚至是偷窥的效果，可能就是李安想要追求的吧。
但，电影本身就不是一种真实的东西啊。就是因为现实太清晰、太没劲了，所以人才会那么痴迷于电影啊。
我瞬间想起了教父，在那个著名的开头里，马龙白兰度抱着一只猫，从黑暗中慢慢隐现，就像一个灵魂从泥沼里爬出来，这种强烈的风格化，才是电影感啊。
你能想象在那个房间里如果一切都纤毫毕现会怎么样么？我想象不出来。
当我们说一个电影很真实的时候，我们在说什么呢？
我想指的并不是它在视觉上很清晰，而是人物的性格、心绪转换都非常自然顺畅，他的每一个行为都说服了你，你在心里说：“对的，他只能这么干”。真实，是通过说服建立的，高明的说服。
艺术家制造真实，而不是呈现真实。
比如《土拨鼠日》，这是个现实中绝不可能发生的故事，但每个看完这个故事的人都会被说服，真是个又真实又扯淡的故事啊，好电影。
接下来说故事。
之前我说了几句《少年pi》的坏话，就是因为我不满意Pi的故事，我不知道，自从李安开始痴迷于技术突破之后，他无与伦比的讲故事能力似乎下降了，这部我觉得依然没有过关。
这是个线性尺度上推进很小的电影，就是几个小时的事情，在叙事上也是通过闪回，和现实的世界形成平行，和平世界的一些东西让主角联想到了战场，意思我Get到，虽然没有人死亡，但美国这个和平战场也许不比枪林弹雨好多少。
在叙事上我最不满意的是人物，比利林恩从开头到结尾的内心转变太过隐晦与不明显。一开始迷惑到最后用坚定战胜了迷惑，我觉得没太说服我。除了主角，其他人的性格也几乎没什么变化，这就导致电影的叙事显得很平，不瞒你说，我有一两次都有点打瞌睡了。
温吞而细腻的叙事是李安的特点，但我不明白两段很长的悍马车里的文戏对故事推进有什么作用，他与家庭特别是姐姐的桥段也缺乏表现力。最让我不能理解的是与那个啦啦队姑娘的关系，哪怕是一见钟情也不会在几个小时之内就如胶似漆了吧，这个感情转换对李安这个注重火候的大师来说竟然是可以接受的，我不太明白。

我之所以非常推崇《饮食男女》，就是因为所有的人物经过2个小时的叙事，都站到了自己最初的对立面上，这种翻天覆地的变化你竟然感觉不出任何的突兀，就这一部作品，就足以让李安登上叙事大师的位置。
但这样的功力在这部电影里我没有看到，人物的转换没说服我，比利林恩从开头眼圈就是红红的，到结尾还是红红的。他确实是个让人感觉很楚楚可怜的男孩，李安挑演员的直觉确实牛逼。
再就是战争的主题，伊拉克战争离我们真是太远了。我作为中国人无法感受到那种战争的伤痕，理解这样的事件需要一种集体心理，国内的观众很难建立起这种东西。
至于一些讽刺大众文化、媒体的桥段，我觉得只是锦上添花的东西，讽刺与抨击不能成就一部电影。《饮食男女》《断背山》讽刺了什么么？没有，它就是表现人那种迷人的、复杂的可能性，这才是有艺术价值的东西。
希望以上这些纯个人的挑剔没有败坏你看这部电影的兴致，即使没有120帧和4K，这部电影也是值得一看的，也许就因为是李安，我才会有这么多废话吧，还是推荐大家进电影院，我回去后要把常规版本再看一遍。
无论如何，李安曾经带给了我们那么多牛逼的作品，我这两天做节目，重新看他的所有作品，依然会被易先生的悲怆和埃莉诺的哭泣感动的热泪盈眶，安叔在我心中的地位不会改变，他依然是最贴近我心灵的——导演与智者。

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