看不惯别人拍的杜琪峰，索性就花3年跟拍

2013年，亚洲电影节放映了一部名叫《无涯：杜琪峰的电影世界》（以下简称《无涯》）的纪录片。

3年前，也是在亚洲电影节上，在香港攻读研究生的林泽秋，跟老师一起看了部法国人拍的、关于杜琪峰的纪录片。看完后林泽秋很不爽，自认是“银河映像脑残粉”的他跟老师说：这个法国人拍得不行，如果给我一个机会，我肯定比他拍得好！

林泽秋的老师与杜Sir私交不错，就跟杜Sir说了这个事，结果就促成了这部纪录片。

3年后，这部纪录片在亚洲电影节首映，身为主角的杜琪峰也到了现场，跟林泽秋一起做映后谈。当时杜Sir跟林泽秋说了一句话，至今都被他当成座右铭。

杜Sir说的是：这个戏公映了，也就结束了，你要往前看。

映后谈上的杜琪峰（中）与林泽秋（右二）

我们近期即将开课的《纪录片制作全流程》，邀请到的老师就是林泽秋。在开课前，我们跟林泽秋聊了聊，请他解惑了一些与纪录片相关的问题。

以下是部分聊天内容的精华整理。

跟拍杜Sir 戏言成真

很早之前我就想学导演。但那时候不知道，电影学院原来是要艺术类考试，高考的时候就错过了艺术类招生。我就想选个近一点的。那时候喜欢看一些新闻节目，比如那个年代还特别火的《东方时空》。我就想退而求其次，搞不成电影搞电视也行，反正都是影视媒介嘛，就去考了广播学院，现在改名叫中国传媒大学，学的是电视跟新闻专业。那时候我就拍过一些纪录片、短片，还写过影评。后来读研，就想学自己最早最想学的导演，就考去了香港，专业就是导演方向。

林泽秋

在香港读书的时候，也就是2010年的亚洲电影节上，有一个法国人伊夫·蒙玛耶尔拍的纪录片叫《杜Sir有种！》，我是买了票跟老师和同学一起去看的。作为银河映像的“脑残粉”，我对这部片的期望值是很高的。但看的时候就觉得哪里不对、拍的不够好。那会也比较年轻，看完后跟老师闲聊，说那片特别烂还不如我自己拍呢。

《杜Sir有种！》日版海报

结果老师就把我的吐槽当真了。他跟杜琪峰比较熟嘛，就把我的想法告诉了杜Sir，还让我出一个类似项目书的东西，说去给杜Sir看一下，他觉得OK的话就可以拍这个纪录片。原本只是一句戏言，没想到有机会成真，所以我就非常认真地对待这件事，熬了好几个晚上，写了一个项目书，于是就有了跟拍杜Sir的机会。

不过，我猜杜Sir应该没看过这个项目书，他当时只是觉得想帮帮新导演，所以才同意的。跟他见面的时候我就讲，大概会拍三年——这是我对纪录片的一个理念，特别是这种独立一点的纪录片，拍摄时间的长短真的蛮重要。

虽然我是他的脑残粉，但他不认识我。我需要一长段的时间，一方面需要他熟悉我，另一方面我也要慢慢去积累素材。所以当面跟他说的时候，他有点面露难色，毕竟有个人要一直跟着你，而且还是个小朋友，其实蛮尴尬的。但最后他为了帮我，还是答应了。

工作中林泽秋

这才有了后来的《无涯》。

时间、热情和动力

之所以要说这个故事，是想说纪录片选题的问题。

你选择一个纪录片的题目的时候，我觉得首先要问你自己：你最想拍的是什么？就比如我想拍杜Sir，只是一个戏言，结果成真了，但因为我很喜欢他和他的电影，所以就抱着极大的热情和动力去做这件事。

这就是我要说的纪录片选题的首要条件，就是热情。

你选什么都可以，哪怕你选的题目对别人来说很可笑，比如拍你家的小狗，或只是拍个昆虫，好多人还会选择拍自己的父母、朋友。前几年知名的纪录片《四个春天》，它拍的就是导演自己的父母。中国台湾的黄信尧导演有部纪录片叫《唬烂三小》，拍的就是自己的同学。这样选的好处，一方面当然是这些人你比较好接触，第二件就是你确实有一个很大的动力，想把他们记录下来。

纪录片《四个春天》海报

拍纪录片，我一直秉持的信念就是：需要时间、要有热情，还得有动力——同时具备这三样，你才能在漫长的时间里，而且是在一个没钱的情况下，去坚持完成一个项目。

像我拍杜琪峰，一分钱都没有。当时我还在学校念书，学校的毕业作品是拍剧情片，只有我是个纪录片，这就变成了我一个人的项目了，所有经费都得我自己承担。同学都要去参与剧情片，所以我也找不来摄影师帮我。这就意味着，拍这个纪录片，我是一直要去求各种人帮忙的。比如说今天哪个同学空了，就去帮我拍一拍。我们学校里有个机房嘛，里边有各式各样的摄影器材，但绝大多数的器材都已经被借出去了，我也是要去商量，这个机器能不能借我用一天？

在外人看来，好像我得到了一个很好的拍摄经验和机会，就是可以跟一个大导演拍摄。但其实，我要承受的阻碍都非常大。比如说，我第一次开始拍的时候，杜Sir要到北京宣传《单身男女》。那时我还在读书，没什么钱，就得自己掏机票、搞定住宿——不但是我自己，还包括我的摄影师。

工作中的林泽秋

怎么能坚持完这个过程？我觉得就是热情！你很想做一件事情的时候，遇到阻挠也好、阻碍也罢，热情能帮你覆盖掉很多这样的东西。

建立平等关系

热情之后，就是时间——拍纪录片特别需要时间。

只有在长时间的接触和拍摄里，你才能跟拍摄对象真正建立起平等的关系。你跟拍摄对象之间的平等关系，在拍摄纪录片时非常重要。

比如我刚拍杜Sir的时候，他有个居高临下的姿态。我得打破他这个姿态，让他熟悉我。时间就是打破这个姿态的最好办法。我的策略是，每天都出现在他面前，时间久了以后，他有时候会主动找我聊天，问我最近上什么课，这次跑来打算跟几天。就是扯闲天。我记得有一次，杜Sir在拍《盲探》，我去了现场，跟杜Sir说我要去台湾做一个交换学习的计划，跟他说这是我最后一次拍摄了，想做一个比较长的访问。那会他还在拍戏呢，拍完几场后就说大家稍等一下，我去接受个访问。然后我们俩就坐在香港观塘一个类似公园的地方开始采访，整个剧组都停止工作了。哇，我是受宠若惊的。要知道，剧组的时间是很宝贵的，大家居然停在那给我拍，整个工作团队的人也没什么怨言。

林泽秋（左）采访杜琪峰

那次我感觉特别受宠，就是你被信任的感觉真的很好，尤其是被你喜欢的导演这样信任。这就是长时间的接触和拍摄后，我们建立了一个平等关系的结果——只有你跟拍摄对象达到一个平等关系的时候，你的拍摄才能有一个比较好的效果。

说到这个事儿，我想起读书的时候，老师放了一个鲁豫采访璩美凤的新闻片。璩美凤当时以为被偷拍的事闹得比较大，陈鲁豫采访她的时候，就有很强烈的居高临下的姿态，好像是璩美凤不检点、被人偷拍不好。总之就是让人看了不舒服。那就是个反面教材。老师跟我们讲，一定要跟受访对象建立起平等的关系。

这个理念对我影响很大。就像是我自己心里头有一些优越感的时候，这个理念就会跳出来、提醒我。很多时候，面对拍摄对象，我们都很容易有这种不自觉的意识，这就需要时间去打破这种优越感，自己好好地去了解别人、观察别人、观察每个细节。我们的眼光就是摄影机的眼光，我能不能看清楚一个人，同时也决定了我们的摄影机能不能捕捉到一个人。