本文作者：豆瓣 @瑞波恩
首发公号：波罗的海
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就在刚刚落幕的香港电影金像奖颁奖礼上，众人欢喜之余，却不免产生遗憾的声音。
拿下三项大奖的《白日之下》，唯独没有林保怡的名字。

这不仅是他首度提名影帝，更是一次极为颠覆撕裂的表演。
到底这是一个怎样的电影，能够引发如此多的讨论与争议？
今天就让豆友@瑞波恩 来聊一聊——

白日之下

导演: 简君晋
编剧: 唐翠萍 / 李卓风 / 简君晋
主演: 姜大卫 / 余香凝 / 林保怡 / 梁仲恒 / 陈湛文
上映日期: 2024-04-12(中国大陆) / 2023-11-02(中国香港) / 2023-06-11(上海国际电影节)
片长: 106分钟
这部电影后劲十足，直到走出影院，那些画面还在脑海中挥之不去。
故事吸引人，演员演得好，内容直白深刻，还有一定的社会教育意义（大于影像自身价值），那么可以说这就是一部成功的电影。
《白日之下》便是如此。
电影从开篇就聚焦于一起“残疾院舍虐待事件”，通过媒体记者的卧底调查抽丝剥茧层层还原真相。
最终在梦想照进现实之后发起灵魂拷问——为什么？怎么办？
本片据说改编自几个曾经发生在香港的真实事件：
2015年剑桥护老院虐待院友，2016年康桥之家院长涉嫌性侵院友，以及自闭症男孩跳楼事件，多位院友在半年间离奇死亡等。
这是我们经常可以看到的那种社会新闻，除了专门的调查记者，一般的“吃瓜群众”大概不会去主动深究事件背后发生的悲剧根源……
毕竟这个流量时代从不缺这种“耸人听闻”的新闻，缺的是明辨是非的能力，敢于质疑与探究真相的精神。
无论如何，虐待与性侵病人罪大恶极，作恶者当受法律惩罚，无辜受害者本该被救助脱离苦海。
但比起单纯为受害的弱者发声，本片的野心显然更大。
主创在努力完整客观呈现每一方的反应，包括责任院方、媒体记者、律师、受害者，并且呈现了一个“反套路”的结局——
恶人逍遥法外，好人被无端误解，受害人始终没有着落，结尾处迎面而来的绝望无力感。
假如代入女记者凌晓琪的视角，那就太让人绝望了，在努力一番之后却没有得到理想结局时的深深挫败，让人不禁开始怀疑人生。
恶人未必就有恶报，正义未必总是战胜邪恶。
现实不是电影，需要上下通顺起承转合，追求某种逻辑上的自洽与合理性。
现实生活和电影活恰恰相反，从来没有任何道理可言，发生了就发生了，不公道就不公道了。
简单粗暴无序，各种荒诞离奇不可理喻，只剩一堆事实摆在面前等着你去消化……
某种意义上，生活才是电影的老师。
所以电影里面出现了一些匪夷所思的画面——
控方律师因为证据原因主动放弃起诉，多次侵犯病人的“人渣”院长被无罪释放。
法官发出这是“受害者的不幸”的感叹后退庭，残疾院舍的病人们大雨中流落街头，一心想要帮助受害者的记者却遭到受害者的责难……
这样的结局并不像电影里经常发生的事，但它却合情合理合乎现实。
“就算恶未必有恶报，我还是选择公义与善良！”
面对一败涂地的结局，记者凌晓琪没有灰心丧气，她选择站在正义这方，依然坚守自己的良知与底线。
因为她相信，就算暂时没有结果，但坚持总会有意义。
这是不幸中的万幸。
也大概就是这一刻，余香凝饰演的女记者形象完全立起来了。
她在银幕上虽败犹荣闪闪发光，宛如一个与魔鬼不懈搏斗的圣斗士，带有“堂吉诃德式”的悲壮色彩。
是的，她是一位理想主义者，也代表了一种在当下社会里濒临灭绝的英雄主义。
或许正因为这些不合时宜的“ 英雄主义理想”，这个堕落的世界才不至于无可救药吧？
德不孤，必有邻。
姜大卫饰演的“老病号”通伯便是凌晓琪的“好拍档”，明知女记者假扮“孙女”当“卧底”，他也故意不戳穿。
在这个“集中营”一样的地方，“装傻”是他活下去的诀窍。
当有一天同宿舍的老友猝然去世，他难掩内心失落。
当残疾院长被法院起诉时，因为缺乏关键证据无法定罪，通伯把自己偷拍的视频交给了记者。
当凌晓琪因为没能帮助到大家而感到自责时，通伯安慰她说——
人生到处都是选择题，要么做对要么做错，不要因为做对一件事而内疚。
这些话成为了鼓励她继续走下去的动力。
通伯原本只是一个孤苦无依的“糟老头”，但是此刻他犹如记者的人生导师，在至暗时刻帮她拨云见雾指点迷津，通伯在银幕上的形象瞬间也高大温暖起来了。
虽说调查记者的天职是记录和报道真相，但是如果没有民间力量的支持帮助，真相也很难浮出水面。
常言道，为众人抱薪者，不可使其冻毙于风雪，不可令其困厄于荆棘。
要想让人世间的一切罪恶受到公正的审判，让恶人最终得到恶报，就决不能让每一位挺身而出主持公道的“猛士”心寒。
为了实现正义的目标，不仅需要孤胆英雄的努力，更需要广大社会力量的团结一心。
扇耳光、关禁闭、性侵犯，用订书针扎胳膊、“集中营”式冲凉水澡……
残疾院舍虐待病人的一幕幕触目惊心，但这只是表面现象，深层问题更为复杂。
比如香港当地政府的官僚主义，相关机构的低效不作为，以及老弱病残群体与社会收容机构之间的供需矛盾等亟待解决。
其实这根本上是一个体制问题，假如不改善这种对弱势群体不友好不合理的社会福利制度，那么仍然会出现无数类似的惨无人道的案件，悲剧将难以避免。
电影还从侧面刻画了人们冷漠的亲情关系，像老人孤独病死在收容机构里，他身边的亲友子女们竟然无一探望，即使见面也是一脸嫌弃。
就像片中的那句台词——“人老了就成了包袱”，堪比人伦惨剧。
话说，一个总是嫌弃老弱病残，把他们视为“包袱”“异类”的社会环境，能够称之为“健康和谐美好”吗？
先被家人遗弃，再被相关机构“踢皮球”，最后“羊入虎口”在所谓福利机构里面惨遭虐待凌辱……
假如一个文明社会就是这样对待老弱病残的话，那么简直比野蛮还野蛮万分呢。
雪中送炭是善，济危扶弱是善，仗义执言是善；
恃强凌弱是恶，丛林法则是恶，自私冷酷是恶。
《白日之下》的时代背景是纸媒的日渐式微，传统报刊即将被手机阅读取代，披露真相的人被无情打压。
即使传统媒体内部也在分裂，从业者们也在纷纷做着艰难抉择。
或去，或留，时代洪流滚滚而来，每个人犹如风中之烛朝不保夕……
坚守理想道义，面临前所未有的严峻考验。
但是，即便阴霾覆盖苍穹，大地滋生罪孽，总要有人挺身而出去记录这个时代的善与恶。
真与假，爱与恨，只有让正邪交锋于光天化日之下，让正道的光照进黑屋子里，才能治病救人，才有希望改变现状，才有可能重塑一个公正光明的未来。
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