飘看到《今天的她们》的全女班底时，赌了一把。
导演杜晓雨，新生代导演，不至于受限于拍摄套路中。
编剧秦雯，一直发挥稳定。
主演宋轶、佘诗曼、李纯，都不是什么爱炒作作妖的主儿，演技也都不差。
但我还是赌输了。
即使是全女创作，也依旧逃不脱烂俗的情节、抽象的成长线。
即使是全女创作，也还在一遍遍地渲染女性的焦虑，以保守老旧的思想固化意识形态。
我们一直寄希望于，“全女班底”这样的创作方式能为影视圈焕发生机，起码做出一些不一样的东西，然而实践证明，这或许并非创作领域的新解。

女性的班底，未必拍得出女性的作品。
《今天的她们》里三位女性形象非常典型：恋爱脑
路真真（宋轶 饰）
、娇妻顾漫婷
（李纯  饰）
、女强人梁清然
（佘诗曼 饰）
。

这三条支线前期并行，但又偶有关联。
恋爱脑路真真，出身单亲家庭，为逃脱母亲的控制欲北漂十年，期间跟母亲几乎没联系，宁死都得留在北京，想要自由独立。
她在北京最好的川菜馆做公关经理，事业上，她（看上去）无可挑剔。
事无巨细，力求尽善尽美。

即使不是因为餐馆菜品导致顾客过敏，她也愿意照价赔偿，只为留住回头客。
但问题出现得低级，她处理得也低级。
或者说，因为她处理方式低级，所以对应的问题也要降低难度。
试问哪一个脸部刚做完医美的女生，会毫不忌口，全挑辛辣的菜吃？
没常识，难道医生也不会叮嘱吗？
到此就可看出路真真虽有一个公关经理的头衔，但是剧情依旧像小孩扮家家酒。
成都火锅店销量不行，她提议送冰粉，于是门前立马大排长龙。
这法子，一群深耕餐饮业的人都想不出，单单女主想出了，真是大聪明给小聪明开门，聪明到家了。
为了塑造人物形象，强行制造问题和矛盾，没有人物弧光，有的只是角色的自嗨。
下属当着她的面嚼客人的舌根，而她的态度也只是一句：
你们这样真的好嘛？
而她们议论的“老女人”，长这样：↓
excuse me？
职业素养全靠同行衬托，角色无脑只会强调刻板印象，看到这里我就预感不妙。
接下来，她的爱情出场了，同餐馆的经理刘思源。
两人相恋五年，互相扶持，（看上去）势均力敌。
BUT！！！

当他们的餐馆被女强人收购，全部人面临失业时，刘思源会想着争取新的工作机会。
得到去成都的工作时，他二话不说开始订机票。
女友呢？女友哪有工作重要。Respect~
而她的女友，虽然也是个经理，但是被辞退了第一反应是哭唧唧。
为了合理化她的悲伤，当天还正好是她的生日，全世界的巧合都围绕着主角发生。
第二天一大早刚送完男友去机场，中午就跟好闺蜜即小娇妻顾漫婷商量要回成都。

男友得知此事的第一反应是：
这才是一个正常的有脑子的成年人该有的反应。
而她的好闺蜜这样说：

都2024年了，还搞爱情绑架这一套。
妈妈的苦口婆心在爱情面前一文不值。
后续，她回到了成都，开始游手好闲。
北漂十年，离职不到一周积蓄就没了，怪不得都说“北京赚钱北京花，一分也别想带回家。”
最后靠男友的上司即女强人托关系找了一份工作，结果干了一天就辞职了，打算创业。
再说娇妻顾漫婷，生活富足的家庭主妇。
她的日常生活，以老公为圆心转动，大到陪老公喝酒应酬充门面，小到帮丈夫打车订外卖。
唯一新鲜的是，她丁克，且极力反对催育。
她爱看书听广播，尤其是关于女性独立和成长的。
这广播的台词似乎引起了她的思考，当我以为这还算是个比较多面的角色时，剧情又给了我一闷棍。
面对待业的闺蜜，她的第一反应是让闺蜜去找男友示弱要钱。

而关于她的丁克，后续剧情交代是她第一个孩子没保住，且她体质特殊不易有孩子。
但是她知道这消息的第一反应是离婚，不是因为感情破裂，仅仅是因为没有办法为对方生育。
她将自己缩小到只剩下一个子宫。

面对婆婆的嘲讽，态度隐忍得像封建时期生不出孩子的大房，大度到能接受男人的三妻四妾。‍
而她所谓的丁克、独立不过是她娇妻的幌子罢了。

就像她怀疑老公出轨，下意识的反应是躲避，然后找个甜品店狂炫小蛋糕。
有些人一出现，你就知道谁是剧里能力最强的。
女强人梁清然，出场西装配细长高跟鞋，行走在小巷子里。是刻板的刑具，是女性要兼顾事业和外貌。
对于自己的身材管理，极度严苛。

对于事业快刀斩乱麻，自信且不顾人情。
对于爱情，如是说：

对于女性，如是说：
很难评，我祝你成功。
既然刀枪不入，那就让她在爱情上吃点苦头。
于是从天而降一个“爹”，开始说教爱情的本质。
笑不活了，man姐来了内地，都得通过谈恋爱才能成长。
而她角色的问题同恋爱脑路真真一样，事业上有金句而无实操。
低级的商战往往只是因为领导的处理方式低级。
只要女性穿着细长高跟鞋，打扮得得体漂亮，说几句惊世骇俗的金句，就是成功的职场独立女性了。

每一句话都在强调女性独立，但是观点上却是对女性最刻板的印象。
用三种不同身份、性格的女性的经历，堆砌放大刻板印象和女性的处境，增加焦虑。
快过半的剧情目前只做到将角色的负面特质、周围的矛盾不断放大，企图达到欲扬先抑的作用，即为后续女性成长做铺垫。
但是现在的效果适得其反。
再来看看这剧里一直穿插的男性角色，他们的作用极其统一——
女性角色最后“独立”的垫脚石，不过有的圆滑，有的平坦。
首先恋爱脑路真真的男友刘思源。
他的作用就是给路真真提供情绪价值。

男友把她和女强人比较，说她比女强人漂亮，她“嘿嘿”地笑。

她没注意到男友对她的工作能力并不认可。
同时，在路真真找不到工作焦虑时，提供精神食粮。
请问这饼，餐前吃还是餐后吃？

如果他真能做到，那倒也不说什么了，可是他的未婚妻积蓄都快花光了，他也没意识到，也不说帮衬帮衬。

路真真被妈妈发现回成都，坐在小板凳上准备接受妈妈的质问，但是男友突然出现，一顿大饼画完，母亲开心了。

他替路真真解决了母亲的刁难。
而路真真要做的，就是顺从男友的决定，跟着男友的脚步一步不离。
莫名想到京圈的“跟”
这样“体贴”的男友，没办法帮助路真真成长，那就让他性情大变再加上移情别恋，路真真就会想要离开他，开始心无旁骛的搞事业。
至此，工具男友的价值才体现。
疑似对女上司深情表白

其次路真真合伙人——陈东，手艺好但极其暴躁的厨师。
顾客分不清辣炒鸡丁何宫保鸡丁的区别，对着客人就是一句：
当他发现来替餐馆友情宣传的主播催吐时，立马在直播镜头前大发脾气。
知名摄影师来拍照宣传餐馆，他的态度就是当面说出“交个屁”。
小伙子，我欣赏你的坦率哦~

就是这样一个暴躁，不考虑后果的人物，居然会在路真真迷茫时，
一句话就点醒了她。
敢情女主独立工作十年，连自己想要什么都不知道。
哎，听你一说，她立马茅塞顿开。
插一嘴，两人合伙搞的事业也是让我觉得很低级。

顾客取消订餐，他们就上门服务，但是看客人的家庭环境，家徒四壁，还硬要去给人家做饭，真的有必要吗？
以及家宴，不就讲究量大实惠嘛。
就这菜量，吃之前还要听女主发表一长串的陈词滥调。

蒽，这不是都市剧吗？怎么我看到的是女主的solo舞台。
梁清然身边莺莺燕燕众多，但她有个唯一固定的异性好友兼同事。
而这位好友，日常就劝她恋爱，帮她的爱情出谋划策，让她做正常的女性。（不谈恋爱就不是正常女性吗？）
好像女强人就得不会恋爱，就得社交白痴，才能成为女强人。
最后一个娇妻的老公，别提了，大男子主义，自负，虽然欲意出轨但好在最后刹住了车。

他对娇妻的作用，就是让娇妻认清现实，自己的老公需要为了生活出去跟别的女性有亲密举动。
所以我猜，后面的剧情走向就是她为了杜绝老公的这些“陪笑”行为，会走向职场，大干一番事业。
这就是宣扬女性独立的都市剧，但是你能说这些女性是主动选择事业的吗？
她们难道不是被莫名其妙的理由影响，然后被动划分到搞事业的阵营的吗？
而剧中的男性正好充当的，就是这些莫名其妙的理由。
编剧的意图已经十分明显且套路了。
先充分展示女性的处境和被刻板印象的规训，然后通过两性关系的历练，让女性学会独立和成长。
而这个历练嘛，编剧似乎也想不出高招，只能是些情情爱爱。
另外区分一个误区，并不是说女性不能通过两性关系有独立的萌芽和思考。

就好比《粉红女郎》里的结婚狂，她的骨子里就是一个完全服从女德的人，然后靠不断被男人伤害，渐渐成为了独立的女性。
同样过程是情爱，为何结婚狂的独立值得赞赏？
只因最终的利好指向，结婚狂的追求爱过程，从头到尾利好的都是她自己。
她在改变和成长，她能逐步明确爱情和异性的关系，剧里的主视角都是从结婚狂出发。
但是在《今天的她们》里面，那些女性的官配似乎并不是原配，也就意味着还得经历一波狗血交错的爱情故事。
最后虽然显示出是对女性的利好，但是中间的这个过程完全由男性主导，只有结果是利好女性，过程是男性在占了，女性像没有思考的空壳子，被推动着划分阵营，这也就是我前文所说的莫名其妙的理由。

再加上编剧的侧重刻画，你会发现这些剧情虽然不合理，但是站在男性视角看，那就都能圆得过去。
刘思源醉酒后因为工作问题伤害路真真。
跟他喝酒的是他的女上司，挑出他问题的是他的女上司，但是他不敢将问题怪罪到上司身上，只能回家对女友撒气。
编剧烘托女性处境只为拱火，然后交由男性来灭火，看起来女性成长独立，实则还是由女性角度去称赞男性而已。
最典型的还是刘思源，就像他最开始失业时，立马找了下家。

为什么女主想不到失业后立马找工作呢？
创作者脑海中有一个早已构思好的结局，但是没有中间的过程，然后就只能用最简单的两性关系去填满，然后在填补的过程中，又还是无意识地站在了男性的立场去做老套的故事。
很显然，近两年，女性相关的作品是一股风向，沾上的边喊几句口号就能获得关注。
可关注总是大于内容，这就是我们为什么一直呼吁全女作品的原因。
导演杜晓雨在2013年自编自导了一部26分钟的短片《猪肉雨月亮》。
质感十分比不上现在，但是情感却是最真挚的。
母亲杨红玉是屠宰场的工人，放浪不羁的儿子家宝把女朋友一个发廊姑娘月月带回家同居，月月和红玉相处全是矛盾。
月月会嘲笑母亲胸部下垂，会嫌弃红玉身上总有屠宰场的臭味。
红玉会监视儿子与月月的所有私密举动，会在月月洗澡时，不由分说直接冲进去上厕所，也会毫不犹豫想要夺走家宝送给月月的项链。
所有的敌对，都是因为家宝，她们都想证明自己对家宝才是最重要的。
家宝没多久失踪了，家里只剩下了红玉与月月。
她们还是互相看不惯，但是那段时间能依靠的只有彼此。
月月会在红玉工作受伤时，接她回家，喷酒为她揉腰。当然也不忘贫嘴说红玉的酒辣嘴。

红玉会在月月遭到侵犯时，直言她是自己的家人，然后听她讲自己的身世。
月月不认为在发廊剪头发是什么上不了台面的工作，就像红玉也要为了生活在养猪场里劳作一样。
在某一刻，她们两人之间达到了情感上的契合。
而这种微妙的惺惺相惜，会因为家宝的回归而被打破。
婆媳之间，本应该最脆弱的关系，却开始出现了女性之间的互相理解。
这也是一种女性独立，红玉从对月月的敌对态度，到理解与她共情，甚至不舍她的离去。

她完成的是从母亲这个身份上的剥离。
而月月的离开，是她认识到自己不单单是家宝的女朋友。
这才是真正的聚焦女性，从女性视角出发。

很显然，多年后同样是杜晓雨执导的《今天的她们》丢失了这点纯粹。

没什么水花，那宣发就从佘诗曼大女主的金句下手。

这也正好对应了剧情的问题：问题是低级的，处理方式对应也是低级的。
女性主义不是更随潮流，构建美好却虚芜的乌托邦。
也许她们的想法是好的，但是没有真正的落地，比起不满意，现在多是一些恨铁不成钢的惋惜。

拒绝套路化的觉醒和独立
↘↘↘
继续阅读
阅读原文
关键词
女主
编剧
母亲
就是