每个看过安德鲁·斯科特（Andrew Scott）版《万尼亚》的观众都会叹服于他非凡的演技和动人的力量，但不是人人都会喜欢导演萨姆·耶茨（Sam Yates）的独角戏编排，这类作品中甚至隐藏着“噱头”的潜台词，让改编变得“可以但没必要”。我们阅读了英美主流媒体的大部分剧评，试图来回答为什么要有这样一版《万尼亚》。
走进剧场之前，观众最好要熟悉契诃夫《万尼亚舅舅》的原作。编剧西蒙·斯蒂芬斯（Simon Stephens）将背景从沙皇俄国乡下庄园移至当代爱尔兰的一个土豆农场，剧中人名也相应改成了英语系统中常见的名字，角色职业和身份也有一定的修改，但故事轮廓还是熟悉的：垂暮的电影制作人亚历山大（原剧中的教授）在美丽年轻的第二任妻子海伦娜（原剧中的伊莲娜）的陪伴下回到了供养他生活的乡下家园，负责打理农庄的是他前妻的弟弟伊万（万尼亚）和女儿索尼娅。这里笼罩着受挫的、压抑的氛围，没有人真正快乐：亚历山大意识到自己的辉煌不再，伊万意识到对姐夫的供养造成了自己半生虚度，索尼娅对迈克尔空怀一腔少女心事，而万尼亚和迈克尔都无望地倾慕着海伦娜。总之每个人都各有的各的俗套的不幸，又似乎天生不会相互取暖，茶炊是用来制造完美生活的假象，酒精才是唯一的安慰。

《万尼亚》排练照
认脸是可以想象的最大障碍，但安德鲁·斯科特用他的高超技巧解决了这个问题——这版独角戏存在的一大意义应该就是看安老师炫技（虽然这并非他的本意）。他为每个角色设计了不同的声线、神态、动作，在两个角色对话、或是一个角色上场一个角色下场的切换中，安德鲁·斯科特可以进行精确的身体控制，再加上那些辅助辨识的小道具——正如我们在图注中所捕捉到的：抽烟的是奶妈、玩网球的是医生、戴墨镜甩膀子的是舅舅，还有绞手帕的索尼娅、摆弄项链的海伦娜……

罗莎娜·维泽（Rosanna Vize）所做的舞台设计配合了安德鲁·斯科特的表演。透视式的布景将整个内室一览无余，料理台、小冰箱、热水壶、矮凳，还有一个突兀的秋千和一架钢琴，舞台中央的胶合板门使斯科特能够以一个角色的身份转身离开，再以另一个角色的身份亮相；拉开舞台后区的幕布，还有一面镜子；屋子两侧光洁的墙壁总能勾勒出演员的影子，而镜子甚至还可以反射出台下的观众。

舞台布景
独角戏，某种程度上说是一个只会发生在剧场里的创造性想法，演员和观众之间的“交流”得以空前强化。在安德鲁·斯科特腼腆的笑容、意味深长的停顿和会意的眼神之间，说话的可能就换了一个人，这些细微的动作转换要求观众必须全神贯注，不然很容易错过，进而也许会产生一些别的念头：
——你跟丢过角色吗？
——你迷失过自我吗？
——我们相似的处境是什么？
安德鲁·斯科特在采访中曾提到，将自己投射到所有角色的过程，使他逐渐意识到这些角色之间的相似之处——压抑情感，否定自我，每个人的悲剧最终会变成同一种悲剧——台上的角色转换在独角戏中实质上是一种自说自话，顾影自怜，一个人的身上凝聚着每个角色间纠缠的欲望和压抑的绝望。
“我绝对不想回避这个想法的荒谬之处，”说起有些人可能会非常不喜欢这样万尼亚，安老师很坦然，“可能会翻车。但我们需要更多觉得‘不喜欢’的人。”制造一些挑衅行为，让耳熟能详的《万尼亚》激发一些新的感受，从这个意义上来说，契诃夫可以是第二位的，安德鲁·斯科特也可以演绎另一种悲剧，跟当代观众更相通的悲剧。

《万尼亚》主创访谈
《万尼亚》近期排期
4月3日 19:30 小莎翁戏剧艺术空间

4月4日 14:30 北京
中间剧场

4
月5日 15:50 中国电影资料馆

4月12日 19:30 小莎翁戏剧艺术空间

4月13日 14:30 江苏大剧院4月14日
14:30 北京首都电影院西单店/中华店

4月18日 19:30 北京首都电影院西单店

4月21日 14:30 北京首都电影院中华店

4
月23日 19:30 北京首都电影院金融街店

4
月24日 18:30 北京首都电影院城市副中心店

4月25日 19:30 北京首都电影院金融街店

4
月26日 18:30 北京首都电影院城市副中心店

4月27日 14:30 北京首都电影院金融街店

5月1日 14:30 江苏大剧院
5月4日 18:30 北京中间剧场

5月11日 19:30 北京天桥艺术中心

5月19日 14:30 江苏大剧院
大部分场馆可在大麦app或小程序购票（搜索剧目或场馆名称），其他场馆可在场馆公众号或小程序购买
“新现场”
高清放映系列，由北京奥哲维文化传播有限公司打造，致力于通过放映的形式向观众呈现当今世界舞台上最优秀的作品。通过与包括
英国国家剧院现场、特拉法加发行公司、环球映画、影院现场、松竹株式会社、百老汇高清、法国百代现场、西班牙数字影像
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截至2023年8月，“新现场”放映剧目已超过250部，覆盖北京、上海、广州、台北、香港等69地，放映超过10000场，观影人次超过80万人
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