本文作者：豆瓣@唐乐
原标题：在生死线上摇晃，本我满足与超我满足的平衡
感谢作者为豆瓣提供优质原创内容
看完《我们一起摇太阳》之后，便觉得莎翁这一句话，便足矣讲述这个故事的一切。
“厌了这一切，我要离开人寰，但，我一死，我的爱人便孤单了。”
莎翁的爱情悲喜剧是传世经典，爱情和死亡，是人类艺术殿堂中的天花板。
人希望爱情像死亡一样，此生只有唯一的一次，也希望死亡时，爱情还留着身边。
韩延似乎也掌握了其中的奥妙，这套路玩得太溜了。

我们一起摇太阳

导演: 韩延
编剧: 韩延 / 李亮文 / 王小艾 / 杨富芝
主演: 彭昱畅 / 李庚希 / 徐帆 / 高亚麟 / 刘丹
类型: 剧情 / 爱情 / 家庭
制片国家/地区: 中国大陆 / 中国香港
语言: 汉语普通话
上映日期: 2024-03-30(中国大陆)
片长: 129分钟
*温馨提示：本文有剧透
截至目前，这部电影在豆瓣评分7.9，超过5万人打分，是近期上映的国产片口碑最佳。
作为生命三部曲的终章，本片延续了肿瘤君和小红花的风格。
尿毒症患者凌敏（李庚希 饰）为了早日获得肾源，决定在绝症群中征婚，用她作为妻子的责任换取未来注定死去的丈夫的肾脏。
而因为这个合同，她认识了身患脑瘤的吕途（彭昱畅 饰），性格迥异但又皆是命运多舛的两人从此开始了一段爱恨情仇，欢笑和眼泪交织的故事。
期间不仅有他们的爱情，我们也看到了双方家庭所体现出的亲情。
韩延的电影，无论是生命三部曲还是《动物世界》，他探讨的都是隐藏在电影人物或者观众心中最底层的情绪，无论它是高尚的还是原始的。
而且本片的结局充满了光明，韩延尽力避免本片的最终走向和春节的整体基调相背离。
总体来说，《我们一起摇太阳》的卖点仍然是三部曲不变的主题，爱情、疾病、死亡，只不过相对之前的两部，对于死亡，韩延做了商业化的妥协，弱化了这个要素。
首先是爱情，生命三部曲的根基主题价值便是爱能够拯救人，拯救他们的人生、心灵、周围的人。
彭昱畅和李庚希的爱情演绎非常成功，两个人扮演了风格迥异的一对，但是在这迥异之下，却是有着共同的渴望，对生活和生命的向往，因为产生了共鸣。
从一开始女主和男主的阴错阳差相遇，然后惯例的由欢喜冤家，然后再变为互相舔舐伤口的可怜人。
给予两个人的社会背景，都算是脱离大部分社会体系的自由职业者，一个为自媒体供稿，一个是婚庆摄影。
他们一个是尿毒症一个是脑瘤，所以对于这样朝不保夕的人，他们向往的更多是清澈的爱情，在他们的内心深处，对于爱的向往会比普通人更强烈。
影片中他们的感情更接近于童话，更清澈，浪漫。而之所以会有这种不同于常人的爱情观，是因为他们的身体状况把他们与日常的社会和人割裂了。
我们能看到可能随时随地倒头就睡的脑瘤症状，我们也能看到因为家中有药，就被中介嫌弃的场景，看到被遗弃的自家做的大包子，同时李庚希大部分时间泛黑的脸部化妆，也在表明她的尿毒症患者身份，也在展示她的不同于其他人。
凌敏那个老板兼闺蜜，在前半部分的出场里完全是一个较为反派的定位，无论是遗弃包子，还是让凌敏去藏起胳膊上的伤痕，都带给观众恶劣的印象。
而这种印象在婚宴上的冲突中本应该有一个爆发，结果她们二者的关系并没有决裂，或者推向一个高潮，反而一笔带过。
越是生活在苦难中，就会越绝望，对于爱情也就越渴望；
越是孤独，人就会越孤僻，而隐藏在孤僻外壳下的脆弱就越深沉。
韩延作品的第二个卖点，就是对于疾病的真实描写。
韩延之前两部作品，小红花和肿瘤君，对于癌症患者的心理变化，家庭关系，社会关系，以及身体变化都有非常真实，真实得过于残酷的描绘（虽然他之前作品在疾病之外都给出了激励人心的外在动力，但是对于疾病的残酷，他没有躲躲闪闪，这部也是）
这部摇太阳也是深入到了尿毒症患者的身边，对于尿毒症病人对于饮食，饮水，透析等等不同于我们日常生活的特点都有展现——
只能喝一点点水，不能吃水果，吃肉要焯水……最触目惊心的就是透析了。
异于常人的行为，却又是真实存在于现实，这种真实而又陌生的要素，是非常吸引观众的，
我们可以从女主的视角想象一下，一个二十五岁的女孩每周都必须有12个小时躺在透析室的病床上，于一群同样患有尿毒症的人大眼瞪小眼，看着他们蜡黄发黑的脸，这是典型的尿毒症病人特征，看着这个透析室里随时可能出现的病症发作，甚至死亡。
仿佛每个人都是自己。女主的心里压力可想而知。
在影片中段，她对房屋中介的发泄式的台词展现了一个尿毒症患者的真实内心——
我也不想得这种病，不要因为这种病看不起我，我想活着，我怕死！
当她处于崩溃边缘时，男主的出现拯救了她，同时也拯救了他。
爱情成为了战胜疾病，或者说战胜命运的解药。
韩延的前两部作品充分体现了海明威那句话——个人可以被毁灭，但不能被打败。
而本作则给予了观众更多的光明，两名主角既没有被疾病毁灭，也没有被生活打败。
由此我们似乎可以得出一个结论，这部电影能够获得认可，是因为体现的爱和人对生活的顽强。
但如果我们究其根源，为何我们看到那些疾病带来的死亡和绝望时，即不忍而又愿意在指缝里继续偷窥？
是我曾经一再说过的，人坐在银幕前的安全感。
无论是《隐入尘烟》还是《对不起，我们错过你了》《赌博默示录》，不管后来影评人们用什么词汇是赞美，我认为都是利用了人的这种动物本能。
对于人寻求安全感这种原始冲动，《赌博默示录》给予了最直白的揭露，有意思的是，韩延之前的《动物世界》正是根据这部动漫作品改编的。
没有丝毫贬义，电影嘛，原始冲动和艺术相结合的产物，既满足动物本能欲望，也能够体现智慧生物更高的伦理审美观。
吕途最后进入手术室前，他的爱人凌敏，还有妈妈，在身边，正是他们给予了吕途勇气，曾经不愿在经历重复的痛苦折磨，曾经想要一了百了的吕途，又一次进入了手术室。
因为人类懂得爱，这就是超我，我们最高尚的情操。
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