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作者：谈心社社长
来源：谈心社（ID：txs163）
开年大剧《南来北往》，结局给观众当头一棒。
片中，牛大力逆袭，带着年轻漂亮的老婆，“打脸”当年百般追求的白月光姚玉玲。
多年后重逢，牛大力爱情事业双丰收，姚玉玲靠烧烤摊维持生计，光鲜和落魄形成鲜明对比
这段剧情，在热搜吵翻了天。
引来不少吐槽：“这其实是男性视角的爽文吧？”
在观众看来，一个把漂亮看得比吃饭还重要的女人，无论处于何种状况，都不会把自己搞得灰头土脸。
更重要的是，以她对感情的认知清醒程度，哪怕她看到牛大力今非昔比，也不会后悔曾经的选择，怎么可能做出流泪的举动？
把白月光刻画为“因感情上利己，所以得不到好结果，还在多年后懊恼”的反派角色，就为呈现这样一出对比。
网友也搞不明白了，究竟是编剧不懂姚玉玲，还是要刻意丑化她。
而这种强行让白月光崩塌的叙事，在影视剧中早已不新鲜。
关于姚玉玲
姚玉玲一出场，在列车上拿着个小镜子欣赏自己，笑容张扬，一个爱臭美、爱显摆的人设跃然屏上。
图源：《南来北往》，下同
20世纪70年代末的东北，正经历着衰落的过程。

姚玉玲却透着一股子蓬勃的生命力，钱得花在买衣服、打扮自己上，心思得用在让自己过得舒坦上。
灰扑扑的画面里，观众总因身着亮色裙子、笑容满面的她眼前一亮。
她找男朋友，要么有面子，要么有钱、能提供情绪价值。
起先她为了美丽不惜饿肚子，结果低血糖晕倒。
长相帅气、工作体面的汪新送了她几颗大白兔奶糖，她顿时疯狂追求。
结果两人感情刚有了起色，汪新就被登报，工作差点丢了。
考虑到未来的生活，姚玉玲决定当断则断。
而后，她认识了出手阔绰的贾金龙，就辞去自己播音员的铁饭碗，坐着列车跟贾金龙去往陌生的城市。
这样的女性，在那个时代显得不太合时宜，她看起来爱慕虚荣又拜金。
也因此，剧中最引发争议的故事线，就出自姚玉玲和牛大力之间。
牛大力跟姚玉玲和汪新是同一个大院的伙伴，在火车站当司炉工。
起初，牛大力百般追求姚玉玲，他相貌平凡、能力一般，但彼时姚玉玲显然是大院里最漂亮的女人。
姚玉玲想要的生活，牛大力给不了；姚玉玲对于美好生活的追求，牛大力也无法认同。
就说那一幕，姚玉玲一身时尚装扮回到大院，被牛大力看在眼里。
两人撞见后，姚玉玲说自己去商店，牛大力就来了句：“又买衣服去啊？”
姚玉玲顿时拉下脸来：“啥叫又啊？买衣服咋了，也没花你钱。”
结果牛大力好一通说，觉得这衣服自己也出力了：“咱俩看电影，吃啊，喝啊，是不是都我花的钱，那你省下来的钱不就买新衣服了吗？所以说你的衣服里面，有我一份功劳。”
姚玉玲听完顿感无语：“你这账算挺明白啊，给我花钱心疼了？”
牛大力不但不承认，还不忘继续口头教育：“衣服那东西吧，咱够穿就行，钱不好挣，该省咱得省点。”
姚玉玲的想法却是，一个男人，让女人去省钱，只能说这男人没能力。
可见姚玉玲心里早有盘算，二人观念不和，在一起也不会有好结果。
但牛大力不明白，他觉得姚玉玲就是嫌弃他穷，才不和他在一起。
牛大力去南方做生意，赚得盆满钵满回到大院，第一件事就是找姚玉玲，请她去高档酒店坐最好的位置，点了满满一桌子菜。
他想用这个办法找回面子，觉得姚玉玲这下肯定要后悔，结果姚玉玲并没有被打动，一句“祝你成功”拒绝了他。
她自始至终没看上牛大力，是因为两人并非一路人。
姚玉玲之前也试着接受过牛大力，但磨合过后，发现确实不大适合，这才放弃这段感情。
这样两个角色，故事线到这儿收尾也很合理，创作方偏偏要安排这样一个结局——
功成名就后的牛大力带着一身名牌的妻子逛街，碰见穿着破衣、一身狼狈的姚玉玲站在街边卖烧烤。
二人在对视后认出彼此，牛大力为了照顾她的生意，还特意多买了几根串。
姚玉玲转身，把自己皱巴巴的衣服往下抻了抻，而后掩面哭泣。
当日，热搜就为这个片段吵翻了天：
“年轻时那么爱漂亮的人，怎么会允许自己变成这样子？”
有人争论，是因为她爱慕虚荣跟了贾金龙，可贾金龙贩毒她不知情，因此也有网友反驳：
“她要是犯法了就拍她去坐牢，而不是用这种刻意的剧情羞辱她。”
观众的不解，溢于言表。
如何塑造女神的崩塌
说到底，这不是用一句“故事俗套”就能解释的。
让人反感的，是把她变得穷困潦倒、不修边幅，还要安排曾经的追求者牛大力，亲眼见证她的落魄。
若不说这是一出年代剧，仿佛就要把“三年之期已到，恭迎龙王回归”几个字打在公屏上了。
但事实上，“牛大力有钱了也知道找个年轻漂亮的老婆，又有什么资格说姚玉玲物质爱钱呢？”
在一些观众看来，这是非常明显的恶趣味，像极了早年男频爽文里面最爱刻画的“打脸白月光”情节。
不知从什么时候起，影视剧也刮起了这股风潮。
将白月光角色刻画为男主逆袭专用的工具人，为其设定悲惨结局，只为了能表现“曾经的我，你爱答不理；现在的我，你高攀不起”的爽文剧情。
和姚玉玲这一角色相似的，还有《北京爱情故事》里的杨紫曦。
年轻漂亮的杨紫曦，想和彼时看起来没什么本事的男友吴狄分手。
男友不解，她摆出一堆名牌首饰、北京市的户口、三元桥的房子，还有她一直梦想的花店等条件。
吴狄梗着受伤的脖子，眉头紧皱：“我说过给我时间。”
被杨紫曦一口回绝：“我现在已经二十六岁了，我不能一直靠着梦想过日子呀。”
吴狄向她告白，她也一脸不为所动：“你现在这三个字给不了我任何安全感，你再爱来爱去的我都老了。”
图源：《北京爱情故事》，下同
标准的“莫欺少年穷”式剧情，打脸很快开始。
送了杨紫曦一堆名牌的富二代，其实打心眼里没看起过她。在杨紫曦胃疼到不行的时候，还要打电话叫她化好妆来陪朋友。
最后杨紫曦钱没捞到，上边所说的一堆赠品也都不作数了。
反观吴狄这边，空降年轻有为的女老总，两人发展出了感情线。
待到杨紫曦分手、流产、什么都不剩的时候，又回来求吴狄和好。
杨紫曦这一角色，在当年被彻底打上“捞女”的标签，没少被观众唾弃。
但电视剧之外，《北京爱情故事》的女编剧曾表示：
“我不想给李蒙璐（杨紫曦在剧本中的原名）过多的道德批判，而会更多地给予同情，并给人物一个成长、醒悟的机会，但男人对这样的女人在潜意识中是痛恨而轻视的。”
在编剧的初始设定里，杨紫曦一开始因为北漂缺乏安全感，所以暂时迷失了自己，但在成长过程中逐渐明白真正的安全感跟物质无关，于是果断退还了富二代给予的所有物质。
结果拍出来的剧情对剧本进行了大量修改，让杨紫曦在冬夜下水摸钻戒，导致不能再生育。
可就算是在后来播出的剧情中，杨紫曦也曾非常清楚地向闺蜜表示过，自己的拜金是因为“反正跟谁谈恋爱都是女人受伤，那我干吗不找个有钱的啊？就算我靠不住他们，我还可以靠住他们的钱”。
她如此清醒，又怎么可能把自己搞得一身狼狈，回去求前男友复合？
这种贬低角色的结局，似乎更像是为了满足一种“女神跌落神坛”的爽感。
但细看来，这对于角色的刻画并无益处，反而容易使角色崩坏，动机站不住脚。
别再糟蹋白月光
小说和影视剧里，这些情节频繁出现，网友和观众们也意识到不对劲。
去年，社交平台上流行起“白月光变装”，女孩们纷纷打上tag：
白月光之所以是白月光，是因为她足够美好。
回想女性视角里的“白月光”角色，就能理解这句话。
《流星花园》里的藤堂静，在生日宴上一把剪掉自己的头发，宣布自己要去法国读书的消息：
“华丽的衣裳，美丽的头发，对我来说都不是那么重要，从现在起，我要做我自己。”
图源：《流星花园》
《恶作剧之吻》中的裴子瑜，虽然和湘琴一样喜欢直树，却不会为了直树放弃自我。
在湘琴以为裴子瑜也要和直树选择同一门专业时，裴子瑜却表示：
“没必要为了爱情，赔上自己的人生。我不做没有把握的事，我有我自己的人生，想做的事还是会去做。”
图源：《恶作剧之吻》
这样勇敢追求自己人生的“白月光”，任谁看了不会鼓掌呢？
明明“白月光”这一词起初出现时，代表着美好、可望而不可即的人。
如今被如此滥用，不禁令人想起复旦大学的沈奕斐老师曾提出的“警惕对女性美好词汇的污名化”。
其第一步就是放大个别特征并负面化，进而转移到对应的群体。
从“小姐”“大妈”“大姐”“娘”“媛”，一个个变成了“贬义词”，现在又轮到“白月光”……
“不巧”的是，观众正越来越清醒而敏锐，当创作者将恶意的批判带入女性角色时，观众不会再跟着创作者的思路走，而是有了自己的看法。
这次观众的大范围逆反，就是最好的佐证。
观众并非要给姚玉玲一个多么灿烂的结局，而是敢于追求更好的生活，不该是一个角色的污点。
拒绝一个男性的追求，更不是角色的槽点。
因为姚玉玲的拒绝，牛大力还曾喝药自杀，对男性的描述是“情种”“被绿”
她理应拥有自己的人生，即便结局不美好，那也应该是属于她自己的更合理的故事线。
而非让她作为一个毫无灵魂的反面教材，用来告诉电视机前的观众：
看，这就是“不知好歹”的下场。
本文转自公众号谈心社（txs163），这是年轻人谈心的地方，我们为你提供一个聚集地，为你呈现年轻人的有趣生活方式，我们倡导年轻人应该在追求物质基础的同时也要重视精神生活。
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