在中国漫长的文化历史中，敦煌可以说是独树一帜的存在，受地理环境的影响，敦煌在古代是多种文化融汇与撞击的交叉点，中国、印度、希腊、伊斯兰文化在这里相遇，莫高窟的壁画与雕塑，带给人们具有震撼力的艺术感受，敦煌壁画的绘制不是一朝一夕之功，而是蕴含了历朝历代，1600余年间画工们的心血，为了能让敦煌艺术能被更多人欣赏，敦煌画院首次推出《敦煌如是绘》，将珍藏多年的泥本摹绘壁画一次性展示给大家。
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敦煌画院自1993年组建成立以来，三十年来一直深耕于敦煌艺术领域，长期探索泥本临摹技法，真实还原壁画的本色，复原所达的效果无第二家能及，是国内唯一大规模使用这种技术复制敦煌壁画的机构。
本次出版的作品中包含104幅代表作品，包括莫高窟不开放的洞窟24个中的61幅临摹画作，特窟6个17幅临摹画作，呈现千年之美，共赴一场古人与今人理想相通的交流之旅。
本书收录的敦煌及榆林壁画，都是珍品中的珍品，至宝中的至宝，在画面效果上非常出色，将传统中国壁画中繁复、奢华、对称、精致的一面呈现得淋漓尽致，是一本不可多得的艺术临摹范本。
既有众生、神将、飞天、九色鹿、妙音鸟等构成的奇幻世界，也有乐舞、饮宴、耕种、杂耍等人间百态，还有玄奘取经、张骞出使西域的历史故事。
以及虎纹、团龙纹、莲花纹、忍冬纹等华美的藻井图案：
除了纯粹的审美体验之外，每幅壁画都配以文字解读，带我们进入其创作的历史背景一一解析画面细节与艺术特色，教我们如何进行壁画鉴赏，足不出户，就能近距离看到敦煌特窟中的绝美艺术， 壁画勾勒出的敦煌繁复绮丽的世界在此活灵活现。
《曹议金家族女供养人》，出处：莫高窟098窟 南壁 五代
在这幅画中，众位女性身材大小不一，这不代表她们真实身高，而是代表了不同的社会地位，地位、辈分越高的人被画得越大，除了衣着华丽，这些贵妇的面部都贴有众多花靥，正是《木兰辞》里「对镜贴花黄」的花黄，这幅画里描绘的正是五代时期的贵妇在效仿唐代后妃的精致妆容。
《莲花飞天藻井》出处：莫高窟329窟 窟顶 初唐
这是一幅色彩非常鲜艳的藻井，以莲花为中心，莲花四周画了四神执花飞天。
从上往下分别是葡萄纹、莲花纹、联珠纹和忍冬纹，涵盖了敦煌壁画中的大部分纹样，很适合作纹样、配色的参考灵感。
敦煌壁画临摹分为纸本临摹和泥本临摹，把壁画直接画在宣纸上面，并不能画出壁画厚重的感觉和气息，敦煌画院长期探索古法泥本临摹技法，真实还原壁画的本色，复原所达的效果无第二家能及。
从选画板到敷泥，都需要耗费心力，用的泥必须是敦煌当地的澄板土，因为这和敦煌壁画的基底材质相同，最贴近洞窟里的气息，再到附着麻质、敷泥、磨平，每个步骤都是对画家耐心和功力的考验，漫长的筹备之后，画家才能提笔，在画板上开始他审慎、小心翼翼的临摹。
顶尖的画师沉浸于此，描绘之间，似乎与千年前在莫高窟内石壁上作画的古人，心灵相通。
敦煌画院副院长沈永平在介绍泥本临摹时，说道：「刚开始，我做了几十次实验，对比里面掺入不同的东西，将会呈现什么效果，比如说里面掺胶的比例不一样，出来的墙面效果也不一样，在上面上色的效果更加不一样」。
泥本临摹，光做板就需要十多天，所以一般一幅大壁画要画七八个月，有的甚至要画一年多，根据内容的繁简，耗费的时间和精力也都不一样。
除了时间久，在泥本上临摹必须尽量做到零失误，纸上临摹可以通过拷贝再修改，泥本上则不行，画师需要在墙面徒手起稿，去修改就会把墙面弄坏，跟整体的效果会有差异。
每一次提笔，都能感受到与古人心意相通，这些忠于原作的艺术，既是对昨天历史的传承，又是对今天现状的储存，让身处现代的我们得以回溯历史时光。  
《敦煌如是绘》的装帧采用特种纸云萱封面，表现土层纹理，岁月留痕，仿若亲手触摸千年洞窟。
哑色烫金搭配低调印金，时间的玫瑰，在手中绽开，仿佛从大漠中缓缓走来，浮光跃金，千年一叹。
全书专人调色，五色印刷，精美效果，纤毫毕现，内文选用「东方书纸」，东方的故事选用东方的纸，细腻的展现，温柔的表达，尽可能还原画作的惊艳效果，却又不失优雅沉稳。
精巧开本，易于捧读，平摊览阅，舒适方便。
随书附赠敦煌九样，临摹、涂色、照描，多种用途，易于实现。
敦煌的艺术仍在不可避免的老去，也许终有一日，这些壁画会消失在时间长河中。
去往敦煌路途遥远，石窟中的壁画也不可移动，千年的时光更无法逆转，但是通过这本书，我们能够穿越时空，窥见敦煌的浪漫与辉煌，飞天乐舞、长河落日、饮马灌驼、勾栏百戏，千年敦煌之梦，在这里静待我们的探寻。
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