高岭土对瓷器的重要性不言而喻。
有专家甚至认为，如果不是高岭土，景德镇瓷业在南宋就已沉沦，成为定格在古代的名窑。
可惜，历经千年开采挖掘，景德镇原矿高岭土如今正濒临枯竭，作为不可再·生资源，采一点，少一点。
也正因为如此，市面上 流通的原矿高岭土价格不断上涨。为了控制成本，不少商家纷纷找来低廉的替代品。
只有少数匠人，十年如一日坚持采用原矿高岭土烧制瓷器，不惜金 钱不惜成本，也要尽可能多留下属于景德镇的技艺。
徐晓棋，就是这些匠人之一。
徐晓棋
入行30多年，除了对原矿高岭土的执着，他还一直坚持纯手工制作瓷器，是机器批量生产环境下的一股清流。
他认为，手工瓷器拥有批量瓷器无法比拟的温情，每一件成品都有它的随机性，这种魅力，非常令人着迷。
徐晓棋——玉瓷青釉二才盖碗
机制量产的是产品，属于日用品或百货商品，而匠心手作的美瓷，则是艺术品，不仅使用起来更称手，还能收藏。
而且，手作瓷器才是景德镇瓷器的精髓，如果人人都为了追求商业效率放弃手作，对景德镇手作技艺的传承将非常不利。
徐晓棋——爱莲说斗笠杯
徐晓棋——朝霞晚玉花神杯
自小学习绘画的徐晓棋，17岁来到景德镇做学徒，4年后考入景德镇陶瓷学院美术系，在校学习陶瓷美术。
毕业后，先师承中国陶瓷艺术设计大师何炳钦教授，又跟随中国工艺美术大师邱含、江西省工艺美术大师陈敏等多位业内知名专家，学习陶瓷知识。
十几年学艺经验，让徐晓棋拥有非常扎实的基本功，和娴熟的经验技术。
徐晓棋——桃红梅花盏
为此，所吃过的苦，所熬过的枯燥夜晚，都不计其数。
光是学会在瓷器上精 准的绘画，他就用了两年时间，更别提还有颜色釉、瓷器雕刻等更为复杂的技艺。
每一项都是他花费无数时间和心血，凝聚而成的结晶。
“如果为了利益放弃纯手工，就对不起曾经那么努力的自己。”徐晓棋说。
现在的他，已经是江西省高 级陶瓷美术师、高岭协会会员、昌南书画院画师，和中函艺联艺术家。
作品也多次获得业内重量级大奖：
2011年5月，雕刻作品《荷花》荣获2011年中国工艺美术“百花奖”（莆田）大奖赛银奖；
2011年6月30日，《青花山水》在2011年中国（江西）旅游工艺美术作品设计（创作）大赛中荣获银奖。
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尽管多项荣誉加身，徐晓棋却依然保持着30多年前做小学徒时的谦逊模样。
很少接受采访，从不营销自己，日常低调行事，不善言辞，只有在提起热爱的瓷器创作时，才会滔滔不绝。
在徐晓棋看来，手作匠人首先要学会的就是淬炼心性，不能被世俗名利裹挟。
所谓“立德为先，修 身为本”，只有心怀大道，一步一步踏实向前走，才能达到至高境界。
正因为这份对匠人精神的敬畏，他的作品澄澈单纯，让人一眼就心生好感。
徐晓棋——爱莲说斗笠杯
单色釉，是徐晓棋擅长的技艺之一。
上釉时只用到一种颜色，看似简单，其实更加考验匠人的经验和天赋。
桃红釉，雍正皇帝特别钟爱的颜色。
在古代单色釉瓷器中，桃红釉以“红若赤霞，赧如羞女”而独步瓷坛，在清官窑中也是不可多·得的佳品。
由于烧制不易，提纯困难，呈色不稳定，罕有成功烧制者。
至民·国时期，此技艺几乎失传，后经景德镇几代工匠潜心研究，终复原出如此温柔而细腻莹润的桃红釉。
桃红釉是徐晓棋研制多年的高温釉，在传统的基础上创新，釉色温润细腻。
不同于以往御厂制瓷时所用的铜红和矾红，它是一种以金着色、带有紫色调的粉红色，由于釉中含金，因此也常被人称为“金红”。
以纯金入釉，通过比例把控，1300℃以上的高温，让胎体中保留高温烧制的流动感，才能得到这抹美若宝石的桃红釉。
徐晓棋——桃红高足杯
桃红釉很娇嫩，一不小心就会留下痕迹，所以上釉过程须小心翼翼，一点儿也马虎不得。
而且，瓷器全身并不是一成不变的桃红，而是成渐变趋势，颜色由深到浅，成品出来才不会显得死板。
烧制的时候，市面上不少商家为了提高产量，会在瓷器土里面加铅，温度只要达到800°就能成型。
但徐晓棋的作品，需保证温度高达1300℃以上！
徐晓棋——桃红梅花盏
渐变的图层和高温烧制，都非常考验手艺人的功力和经验，所需时间更长，制作难度更上一层楼。
而且，每一只杯子都是纯手工制作，需要一步一步精心打磨，稍有不慎就是前功尽弃。
有时候肉眼看着还行，但烧制出来后，成品颜色不到位，只能毁掉重新做。
如此精心制作，严格把控，再加上徐晓棋坚持使用的原矿高岭土胚胎，成本更是翻倍。
但皇天终归不会辜负有心人。
他的作品无论手感还是色泽，都是市面上机器量产的商品不能比的。
每一件都是精品，拥有纯手工的味道。
拿在手上细细欣赏，桃红釉呈现出一种天然的色彩与灵动，不管任何一个角度都很美！
桃红釉系列自创作出来，一直十分受欢迎，基本上属于刚上架就被售·空的状态。
我们此次上架的有玉瓷桃红二才盖碗和桃红高足杯，现货数量有限，想要的赶紧入手。
玉瓷桃红二才盖碗
容量100ml，满足日常饮茶使用。
二才盖碗，比三才盖碗少一个底托，使用时更加便携，多了几分洒脱。
喝茶时不必揭盖，只需半张半合，茶叶既不入口，茶汤又可徐徐沁出，甚是惬意，避免了壶堵杯吐之烦。
由于其结构简单，与三才盖碗相比价格较低，是性价比很高的一款家用饮茶器具。
桃红高足杯
胎体轻薄、器型精巧绝伦，造型优美，胎质乳白、器薄如纸，光照下更是晶莹剔透。
高足杯，上为杯形，下为高柄当足，既能饮酒，也可喝茶。
比常见的矮足杯多了一分高·贵的身份和庄重的仪式感，似乎天生就有着一种傲然的气质。
这两款器具底部都有大师的亲笔签名和证书，很有收藏价值！
“桃之夭夭，灼灼其华。”春天，正是桃红开遍的季节，与桃红釉很配哟！
买回去自用，可以当做主人杯，待客的时候，很能彰显自己的品味。
送礼也非常合适，体现你的诚意满满！
紫色，在中国传统里是尊贵的颜色，紫气东来是祥瑞的吉兆，皇宫也叫紫禁城。
在美术中，紫色是非常难驾驭的色彩。瓷器里的紫色釉，烧制难度更是难上加难。
业内自古就有“红为贵紫为最，紫色十窑九不成”的说法。
烧制紫色釉，需要更多的经验积累，量不太好控制，变量很大，成品合格率很低。
我们此次也是只上架了两款徐晓棋大师的紫色釉作品：朝霞紫玉盖碗、朝霞紫玉罗汉杯。
朝霞紫玉盖碗
看这个盖碗的釉色，烧的如此透彻，接近紫玉之色，真是难得的佳品！
有两个款式可以选，一个是二才盖碗，满足日常喝茶使用。
另一款，多了个壶承。
壶承，顾名思义就是承放茶壶的器具。
主要用于承接温壶泡茶后的废水，以避免水湿桌面，保持茶席的整洁和美观。
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壶承底部有徐晓棋大师签名。
朝霞紫玉罗汉杯
罗汉杯，初听与寺庙有关，造型像和尚用的铜钵，腹部圆润厚实，杯口微内收，给人以一种厚实的感觉。
杯型弧度特别美，手持也非常舒适，杯口向内敛，喝茶的时候茶香更突出。
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春天是明媚的红，也是贵气的紫，姹紫嫣红都开遍，方不辜负好春色。
现货数量都很少哦，赶紧下单，先到先得！
“影青”釉，介于青、白之间，融 合了青瓷的水润灵动、白瓷的肃静雅致，釉色青莹，清澈如水，质感如玉。
影青之妙，妙在“半刀泥”工艺。
“半刀泥”是宋代刻花装饰技艺，它是用铁质或竹制的小刻刀，在干燥的坯体上刻画成一面深、一面浅的凹面与线，组成花纹的装饰技法。
徐晓棋——爱莲说斗笠杯
每根线条都具有深浅变化，虚实相间，使图案有凸起之感。
刀法灵动跳脱，奔放潇洒，轻快酣畅如行云流水，可谓鬼斧神工。
经烈火烧制之后的影青瓷器，出落得晶莹剔透，有“清水出芙蓉，天然去雕饰”之感，又如“雨过天青云破处”之色，素净而神秘。
徐晓棋的这款玉瓷“吉祥如意对杯”，用的便是“半刀泥”工艺。
背面是雕刻的莲花图案，在光照下，莲花若隐若现，栩栩如生，禅意十足！
正面刻有汉字，一个是“吉祥”，一个是“如意”。
迎光照之，透光见影，如月下芙蓉正朦脓。
杯口是葵口造型，薄胎透明，茶汤仿佛能穿透杯身，尽显刀工之美。
捧在手心喝茶，飘逸如仙，出尘脱俗，衬得人气质非凡。
寓意也很好，吉祥如意每一天，万事顺心！
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