一部文学作品，往往诞生于作家脑海中的一个想法，但仅有一个想法或灵感是很难达到读者心中的艺术期待，成为一部优秀著作的，也难以塑造出那个供千万人读解出不同意味的“哈姆雷特”。
作家们总要对生活中相关素材积累详尽观察，以及对写作方法的尝试与抉择，时间的打磨、精雕细琢，甚至多次的删减与修改后才能创造出不朽经典。
《他们在岛屿写作：如歌的行板》
纪录片的创作同样如此，导演拍摄一部纪录片作品，也要经过选题、确立文本、选择拍摄手法、现场的即兴抉择、与后期剪辑的取舍等漫长的阶段。每一个环节都需要书写者不懈地坚持，与扎实的专业积淀。
自1926年约翰·格里尔逊首次使用了“documentary”这一词汇（意为“文献资料”或“具有文献资料性质的”）后，“纪录片”作为电影的一种形态被正式命名与确立。然而，电影史迄今已有一百多年，关于究竟“什么是纪录片”的定义仍是一个问题。如何廓清纪录片“真实”与“虚构”的边界问题，仍一直处于被讨论之中。
约翰·格里尔逊
其实，一部纪录片的拍摄，就是一次大型的“非虚构写作”（non-fiction writing）。近年兴起的“非虚构文学”，是一种既可以满足大家深入了解真相的欲望，又能够采用叙事化的笔触，将将故事娓娓道来的一种文学体裁。总而言之，这样的创作模式结合了主观经验和真实记述，同时兼备着观看性与逻辑性。
《乐士浮生录》
优秀的纪录片作品与“非虚构文学”的共通之处便在于此——它们在艺术创作的领域中，像一条平行线，无限贴近着现实，而又别于对现实的完全复刻与局部再现。因此，每当架起机器用镜头拍摄、记录世界真相的时刻，正是导演书写真实的一次过程。
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