这两年论攻占春节档，雷佳音可谓独领风骚。
今年《热辣滚烫》看完他跟贾玲约会，《第二十条》又看他跟马丽斗嘴；去年在《满江红》上演真假秦桧，又与张小斐《交换人生》。
更别提以他为男主的《刺杀小说家》还开启了“小说家宇宙”，极有可能陆续亮相春节档。
为什么雷佳音的戏这么多？《第二十条》评论区一条答案让我豁然开朗：
“窝囊废属实是雷佳音统治区”
雷佳音这些年演的多数角色，的确都有不同属性的“窝囊”，还窝囊得颇受委屈，让人骂不起劲儿。导演想拍个接地气的灰色人物，又不想挨骂，再考虑到演技、国民度，可不得找他。
无独有偶，前段时间《年会不能停》让白客的受气包特质发扬光大，被评为顶级Beta男、天选打工人，窝囊得任劳任怨。
再加上窝囊得心不甘情不愿的郭京飞，内娱窝囊废三巨头齐活。
随着白客赢得万千梦女，窝囊俨然已成已婚男最好的医美。
我们对荧幕男性的需求怎么从顶级Alpha，“倒退”到极致Omega了？
来聊聊。
说雷佳音、白客、郭京飞是古希腊掌管窝囊废的三神，还挺贴切。

他们从个人形象气质到荧幕角色都逃不过窝囊二字，而且在窝囊废赛道各自还有细分领域。
先看个人气质的窝囊感怎么来的？
首先，长相得给人一种软面团的感觉。具体地说，肉嘟嘟的脸上点缀着不够醒目的五官，大大削弱了面相的锋利和攻击感。
好比《漫长的季节》里胖成发面馒头，面部浑浊的彪子才够窝囊，否则就是《隐秘的角落》里的变态杀手。
其实就是怎么没有攻击性、没有锐角，怎么绵软可欺怎么长就对了。
但同样长相绵软，有的人就没有窝囊气，比如跟白客轮廓有些相似的陈铭，就给人一种打了鸡血的精神气，完全跟窝囊背道而驰。
这就是聊到窝囊的精气神或者说点睛之笔，是耷拉，是丧。
陈铭的眼睛放光，嘴角、眼角、眉尾都是上扬的，让人觉得这世界他势在必得。
反观白客，双目内收、眼角耷拉，厚厚的嘴唇也向下垂着，只有一对眉毛还提示着一丝傲骨，给人一种“这世界我不想要，你们别来欺负我”的可怜样。
雷佳音的长相干脆连傲骨都放弃了。
演《人世间》里的周秉坤，很会用委屈、可怜拿捏观众，跟马上要哭一样，整个一委屈巴巴的小狗。
连丧中带着戾气的郭京飞，脸部肌肉和线条也是往下垂着，憋成一副敢怒不敢言的样子。
统共起来就是三张适合被施虐的脸，而且施虐起来没有负罪感。
白客是一种干净的体面感，为了维持体面可以不断妥协，凡事自己消化承受，绝不给你添麻烦。
遇到难题了，自己躲厕所里分析问题找出策略，给自己加油打气，再回到职场当牛做马。
《年会不能停！》
草包新人莫名其妙成了他顶头上司，被蹂躏得多狠，哪怕心在滴血，当人面还要做出一副心甘情愿、甘之如饴的样子。
不仅不表现委屈、不忿，还会给自己洗脑，自我pua。
领导都是大智若愚的
咱们能做的就是相信领导
不要有太多自己的想法

火车跑得快全靠车头带
要是每节车厢都有自己的想法
这火车不容易出轨吗
你就觉得白客弹性很大，什么都能承受，虐他他也能消化，虐他他也能给你笑脸。
这种抖m体质的玩法类似打地鼠游戏，刚把地鼠打得缩回去，马上又能完好无损地冒出来，未免不会去想打多少下才能把他打哭。
如此，阴暗的施虐乐趣得到释放。
《跑男》打地鼠游戏
和虐白客不同，虐郭京飞是种报复的乐趣。
和另两位相比，郭京飞长相不太讨喜，还碎嘴子、煞气重，有点贱兮兮的感觉。
出圈角色《都挺好》里的苏明成，又贼又贱，贼是得了便宜还卖乖，贱是无能狂怒窝里横。
激得人想打压他，压住他煞气。
如果说白客是妥协，郭京飞是愤愤不平忍气吞声，雷佳音则直接躺平了。
貌似麻木地油盐不进，实际上揣着明白装糊涂。
《热辣滚烫》里的昊坤，很会粉饰窝囊，销售能力差就说自己有梦想有骨气，不爱推销，根本没把乐莹当女友，却享受着乐莹保姆级服务。
《第二十条》里重遇初恋女友，精神早已开小差，还依然能兜圈子、耍嘴皮子、死鸭子嘴硬。
虽然喊不醒这个装糊涂的人，但表情已经认怂了、投降了，而且犯的都是市井小错误，没胆子折腾大风浪，最多是个哈士奇，当不了狼人，你也就高抬贵手放过他。
所以虐雷佳音要的就是那种再怎么磋磨他，他也没脾气，耐磨耐操、极会变通，根本不用担心他走死胡同，而且本来他就有错，更不必负罪。
论窝囊和废柴，男喜剧演员身上多少都带点，比如沈腾，脑门上明晃晃奸懒馋滑四个大字。
雷、郭、白三
人特别的是，除了窝囊、憋屈是其标签外，还都具备人夫感。

不丑、不帅，中庸、安全，熟悉得随处可见。
分别像你那可怜见儿的姨父、色厉内荏的妹夫，以及任劳任怨的丈夫。
姨父雷佳音，给人秋裤扎在袜子里的市井、踏实，妹夫郭京飞是湿水的炮仗，阵仗大实际响不了一点，丈夫白客是受了气眼看脸鼓起来，还能按点上交工资卡的斯文经适男。
三人中白客相对讨喜，一款勾起人结婚欲的性感、安全产品，你会发现相较狂拽酷霸的龙傲天，刘波儿式踏实，夏东海式中庸，成了互联网新佳婿。
而理想老公，则由狂拽酷霸的老公姐替代。
陈丽君之后，第一个让我惊讶的老公姐是饰演任如意的刘诗诗，第二个是减肥后气质大变的贾玲，在全国路演时，台下粉丝大喊“老公姐”。
已经不是非得中性，雌雄同体才叫老公姐，所有又美又强的女性偶像都叫老公姐。
个中变化，就像《热辣滚烫》乐莹与昊坤的人设隐喻——
当女性从外而内张扬自我，强大内心时，必然伴随着对男性的祛魅，对他们阳刚、权力及主体性的消解。
昊坤从始自终都是随地大小便的，只是对男神滤镜太厚的乐莹看不见。
当内外塑形成功的乐莹把“其实我不喜欢吃牛蛙”“看心情吧”当作对昊坤的回应，代表她开始关注自我感受，不通过男性的眼光看待自己了。
在男性银幕叙事里，肥胖的女孩子没有性价值，没有性价值怎么能叫女人呢？在女性银幕叙事里，胖女孩不仅有性还会被性骚扰，如此，将女性错误的自我归因，转移到男性本质上。
所以《热辣滚烫》的成功除了逆袭励志的主题，某种程度其实顺应了汹涌的民意，即女性如此渴望长久被遮蔽的自我被察觉，被张扬，如此渴望在长期的男本位中开辟自己的话语领地。
从春节档众多男性迟暮英雄里，塑造了唯一一个窝囊废——最终也没逆袭，被一拳打趴下，死性不改的昊坤就可见一斑。
不少人说如果不是雷佳音演，昊坤得被骂死。的确如此，雷佳音演渣男，人们总会以“他也就是窝囊，人不坏”而同情、原谅他，何况在电影里已经这么惨了，在工地上灰头土脸的。
这样有个好处，我们不必把注意力放在骂渣男上，他只是一个女性重塑自我的参照物罢了。
对，窝囊废是参照物，某种程度是女性以暴制暴的心理胜利物。
就像女性“好嫁风”随处可见，便也给白客安了一个“好嫁风”，彻底地为女所用。
网上的白客梦女，是梦想对白客施虐。
想把他娶回家，想嘲笑他无能
想冷眼旁观他被车贷和房贷
压得喘不过气
想和不同的男人出轨
然后故意让他知道
想逼他哭泣
这种施虐乐趣，大概对应的是某些男人潜意识的阴暗——想娶高圆圆那样的美女，把她圈在家中洗衣做饭哺育子女，失去外出工作和交际的能力，看高傲的她，渐渐对自己俯首帖耳，直到再也离不开自己。
虽然对窝囊废的偏爱，有以暴制暴的心理胜利，不过倒也可以窥探到女性对待自我，及两性关系的变化。
某种程度上说，也就只有窝囊废才让女性观众感觉到男的在两性关系里相当不重要。
举个例子。
郭京飞在《对手》里，演一个处在中年危机的湾湾间谍，和以往光鲜亮丽的间谍形象截然相反。
他和谭卓是潜伏在大陆多年的“假戏真做”的工薪阶层夫妻，由于间谍经费迟迟下不来，生活捉襟见肘，经常为鸡毛蒜皮的生活琐事争吵。
妻子外出做色诱任务，他再不快，也得忍着憋着，还得出去做接应。
站在女性角度，面对如此窝囊平庸的丈夫，离不离开这段关系，变成自我的意愿，也即自己不被牵绊，离开他也不可惜。
其次，窝囊也代表安全。
就像买衣服不再注重靓丽和品牌，更注重质量和舒适度。

女性对窝囊“人夫感”的调侃，也是在观念上顺应环境和男性基本盘，调整自己的需求，由外向内探求品行。
《知否》里，聪慧的明兰跟祖母提到这一点：
“与人相守几十年，最终依靠的还是那最低处——品性的最低处，看能不能忍得下去。”
窝囊废的最低处至多不过是窝囊，那么普通那么有自知之明。不家暴、不专制、不甩锅、爱孩子、承担家务，软弱但能拿捏，出轨也不怕。
于是说需求低，不如说明哲保身，自己更重要。
本来窝囊废+母老虎的搭配并不罕见，春晚小品上的黄金搭档很多都是女强男弱，蔡明和潘长江、宋丹丹和赵本山、赵丽蓉和巩汉林。
不可否认很有喜剧效果，也很受欢迎。
舞台和银幕追求极致，抛开窝囊废的极致和戏剧化外衣，也可以看到观众对真正男性魅力的指认——
对男性主体性的自我消解。
不做家务的夏东海能成为好男人，是他会换位思考、会自我反思。
《莲花楼》里的李相夷，男性一大魅力是自我否定，是由傲慢变得谦卑的柔韧精神底色。
来源B站@进击的空空
话说回来，窝囊废三巨头雷佳音、白客、郭京飞，真正受喜爱的只有白客。
毕竟我们多少能看出，雷佳音和郭京飞在生活中并非如角色那般“不自信”，以及“普通得有自知之明”。

当然我还是比较悲观的，以为吃到角色红利的男星，如果能真正的知行合一，也就吃不到红利了。
当然是希望每个人都能尊重、包容和换位思考。
这届国民老公，谁窝囊谁当
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