《第二十条》后劲十足，每日票房反超《热辣滚烫》，春节档总票房名次从第四上升到了第三。
可以说，观众对该片的观感慢慢渐入佳境~~
这当中，既离不开贴近现实社会的故事，也离不开里面一个个鲜活的角色。
像是“大嫂”高叶，摇身一变成利落的检察官；
像是过年“劳模”雷佳音，搞笑、温情同时被他拿捏。
不过，对不少观众来说，最最感到惊喜的非赵丽颖莫属。
她饰演的聋哑人，从年前就开始刷屏。
一段哭戏，即便没有一句台词，依然让看的人心脏揪得疼一下。
正如网友说的，当娱乐圈里众多小花，在争番位、演白莲花的时候，赵丽颖已在一门心思谋求转型。

她开始演母亲，以及文化程度不高的农村妇女。
为了演好这个角色，赵丽颖从开拍前就开始和听障家庭一起生活学习，拍戏间隙也总戴着耳塞，把自己与周边环境隔绝开，沉浸在属于“郝秀萍”的安静的世界。
而在形象上，她脱离精致的妆造，素颜出镜，从眼神到头发丝儿都透着破碎感。
是的，郝秀萍出场很晚，戏份不多，她的经历和情感变化，却在故事中起着重要的转折作用。
郝秀萍是个苦命的女人。
她和丈夫同为残障人士，丈夫又为人老实，结果被村霸狠狠压制。
村霸将绳索套在郝秀萍丈夫的脖子上，把他当狗一般拴在家中的院子里；
屋内，村霸把郝秀萍按在床上，扯掉她的衣服，侵犯了她。
面对一次又一次的侵犯，郝秀萍崩溃、绝望。
让她倍感无力的是，丈夫因情急之下伤人被告，为此，她四处奔波，找人求人。

没想到，期间对方竟以女儿的安危来威胁她。
困境没有尽头，威胁重重逼近，郝秀萍终于扛不住了，选择从高楼跳下。
那一幕，太突然，太震撼！
赵丽颖眼底布满的血丝，以及在风中飘零的头发丝，都把愁苦女人的内心世界细腻的刻画出来。
有一说一，“农村妇女”这类角色，挑战性极强。
演得过了，显得虚假；演得欠了，感觉不到位。
如何精准的把握好度，着实体现出一位演员的功底，是检验演技派的度量衡。
回顾过去的影视作品，饰演村妇的女演员不在少数，也留下了不少的高光时刻。
按照年龄来排序，有青春明媚型的，《我的父亲母亲》里的章子怡。
19岁的她，不施粉黛，以最原始的镜头扛住了大银幕的考验。
片中，她梳着中分，留着两个麻花辫，穿着花棉袄棉裤，妆造集合了中国最土的元素。
但是！
她一跑观众就笑了，她一笑，天仿佛都亮了；
因为她的眼睛有光。
是的，无论是故事，还是章子怡，都流露出平淡、简单、自然的感觉。
一身红衣在山间奔跑的她，成就了“影史最美少女跑”，也让我们看到了最打动人的中国爱情故事。
招娣不谙世事，心怀一颗少女心；

《图雅的喜事》里余男饰演的图雅，则被迫成熟，身扛整个家庭的重担。
图雅的丈夫挖水井的时候，意外造成双腿残疾。
家里的顶梁柱塌了，善良的图雅，非但没有撂挑子、自暴自弃，而是接下了丈夫的重活。
从水窖里挑水。
喂养庞大的羊群。
话说，这样的图雅，能让你想到这是余男吗？
她明明好性感一女的。
同样让厂长不敢相信眼睛的，还有上映时引发热议的《隐入尘烟》。

女一号海清，可谓是牺牲不小。
她饰的贵英，幼年残疾，孤苦无依，牛踏马踩无人问津，卑微到是尘埃里的一粒沙。
这样一个女人，别说美了，甚至有点儿“脏”。
海清作为南方出生的娇妹子，愣是把在大西北风吹日晒的村妇，诠释的细致入微。
她把皮肤变黑变糙，演绎身患腿疾的步态，自然的就像在街上遇到的正散步的人。
能看出，无论是她患病在床上吃大馒头，还是尿失禁后脸上表露出的一丝尴尬，海清都表演都最大程度接近真实。

写到这，就不得不提巩俐的名字。
巩皇第二，没人敢争第一。
她是把村妇演出不同层次、不同质感的“中国风”女演员。
是的，在同时期的作品里，她穿着飘逸的纱裙，仙气飘飘~~~
转眼，她穿上花布棉袄，立马变得接地气。
《秋菊打官司》里的秋菊，则与郝秀萍有相似的经历。
影片开场，她挺着大肚子的站姿，吃面的虎样，怎么也想象不到巩俐才25岁？！
她对角色的理解，全在细节里。
比如身怀六甲的女人，推板车只能委委屈膝，一手扶着肚子，另一侧的肩膀倾斜，好让手能摸到推车。
再比如她从农村来到县城，眼神闪躲，动作局促，把内心的不安表露无遗。
看了这么多，不知你有没有感觉到，其实，演村妇的重点，从不在外形有多“脏”，有多“邋遢”。
归根到底，重要的是触及内心深处的灵魂。
好比九儿，刚开始，她听从父母之命，嫁给50岁的老头子，脸上满是青涩、迷茫和不安。
直到花轿遭强盗拦截，身材魁梧的抬轿男子出手保护了她。
那一刻，荷尔蒙冲上了头，她无法克制的爱上了。
这里的九儿，爱得坦荡，爱得悲壮。
无关乎她的出身、学问、背景，巩俐演的是一位性情女子。
正如你所见——

角色不是脑袋空空，而是有灵魂、有思想的存在；
只有这般的形神兼备，才能真正的打动观众，被时间记住！
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