这一天,真的被李诞说中了
下午,微博出现了一条热搜:
笑果艺人现状
打开电视机,我们会发现“喜人”无处不在——
元宵晚会。
土豆、李栋、谢泽成又在
河南卫视扮上了燕子李三智斗巡捕。
春节晚会。
“喜人”们在影视作品里也露了不少脸——
不仅频繁在诸如《年会不能停》
《第二十条》等热门作品里刷刷存在感。也几乎就是《喜剧大赛》的演员的专属短剧阵地。
现在来看。
可问题是。
先是登上春晚,接着在各个喜剧作品里,四处开花。
但可惜。
这当然与春晚本身的取向有关。
相比于赵本山的时代,现在的晚会,对语言类节目的重视程度已经大不如前了。
就
拿今年的春晚来说。他们大多不温不火。
除了巨大的京东logo以外,小品也没有了当年的好笑程度。
为什么?
其实说到底,语言类节目的编排早已变成一种节奏安排上的惯性,而非发力的方向了。
当一类节目本身不再成为焦点。
这些“喜人”们走不出晚会,还与他们的目标观众群有关。
每个时代都有着属于那个时代的“专属”的喜剧方式,它们会不停地被淘汰,也会有新的方法迭代,但相同的是,他们都会引起当下最广泛的共鸣。
再者沈腾马丽。
而属于我们新一代年轻的喜剧人的喜剧方式呢?
他们针对的其实是一小部分的都市白领。
举例来说。
他们并没有那种“合家欢”的气质。
你会发现,虽然同样是小品,但他们的小品,与赵本山沈腾们的小品有着截然不同的风格。
拿《开不了口》为例。
但结果呢?
儿子想把礼物送给父亲,但,父亲嘴上唠唠叨叨,没注意手上的东西。
最后,父亲才意识到手里拿的是什么,可,张口一问:“这是啥玩意啊,怎么买那么多呢?”
说明他还是没注意手里拿的是什么东西。
也就导致它在更普遍的观众群里,产生不了水花。
恐怕也是为什么这帮“喜人”们明明已经包圆了各大晚会的小品市场,却始终无法给大众留下深刻印象的原因之一。
更是为什么这帮脱口秀演员离开了文本段子的舞台,只能沦为一个个“吉祥物”般装饰的原因。
当任何节目都要求大众化。
最终变得泯然众人。
同样是李诞在《十三邀》里说的:
它没那么好。
2023年其中一个账户👆
有恒产者有恒心。拥有一笔稳定的资产,可以使人在瞬息万变的社会里稳住心神。
关键词
春晚
节目
小品
贾玲
喜剧大赛
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