一日一诗
体操课
作者：轩辕轼轲
我的第一堂课就是最后一课
因为我不明白人为什么要做体操
为了说服我，体操教练一甩手
扔出个盘子，盘子碎了
扔出把椅子，椅子摔掉了腿
扔出个同学，他在空中一个后空翻
稳稳地落到垫子上
你看，只有人才是最适合做体操的
我仍然不懂，托着腮坐在角落里
看他们压腿，展臂，翻来滚去
教练向我走来，露出诡异的笑
一拍我肩膀说，坐着旁观也是一种体操
我一愣，站起来，当着全体人员的面
助跑后翻出一连串的筋斗云，上了西天
朗诵：十一
点评
沈浩波
轩辕轼轲用一种即兴色彩浓烈的，带有很大语言表演性质的形式主义书写，令诗坛侧目。但其表面的形式主义却又挡不住内在的强烈生命意志，因此轩辕轼轲依然属于那种生命意志强烈的精神性诗人。
轩辕轼轲创造了一种奇特的诗歌景观，他的诗歌核心建立在两种超强的能力上，一是超强的狂欢式的语言繁殖能力，这令他的诗歌往往像一辆失控的火车；二是奇崛的超现实主义想象力，他这一部分的诗歌则更像一架精致的飞行器，他是新世纪中国当代诗歌中特点最鲜明的诗人之一。我不知道轩辕轼轲为什么要写《体操课》这首诗，没有逻辑。在这首诗的过程中，永远也猜不到它会往哪个方向拐弯和行进。不知从何而来，不知往哪里而去，不知它将如何拐弯和变化。整首诗仿佛是无中生有。羚羊挂角，无迹可寻。没有道理，自得风流。凭空地制造出了一种奇妙的阅读体验。这是一首迷人的诗，奇幻但并不乖张，语言繁殖力极强但又绝不拖泥带水，想象力丰富而又跳脱不羁。
轩辕轼轲有着成为顶级诗人的两把利器：毫无写作功利感的想象力和天生的幽默感。这首诗，除了轩辕轼轲一贯的想象力和幽默感，还体现了他另一根本特点：超强的语言繁殖力。轩辕的语言是能自我繁殖，自我生长的。他的很多诗歌，是靠语言长出语言，语言像推土机，语言像机关枪，语言像会弹跳的袋鼠。从某种意义上讲，轩辕轼轲在本质上其实是个语言诗人。他有一套自己的语言逻辑，语言思维模式，他仿佛就是靠语言和在语言中生长出的想象力而写作的。但到底是他的语言繁殖力顺便繁殖出了他的想象力，还是他的想象力衍生出了他的语言繁殖力呢？这是一个问题。
作者简介  
轩辕轼轲，1971年生于山东临沂，作品入选多种海内外选本，获2012年度人民文学奖、2019年度北京文学奖、第九届北京诗歌节“金向日葵奖”、北京文艺网第三届国际华文诗歌奖、第七届“天问诗人奖”、磨铁诗歌奖“2017年度、2019年度汉语十佳诗人”等奖项，临沂大学文学院特聘教授。著有诗集《在人间观雨》《广陵散》《藏起一个大海》《挑滑车》《俄罗斯狂奔》，诗合集《在人间，来真的》《三个刀伏手》《我们柒》。
沈浩波，1976年出生于江苏泰兴，1999年毕业于北京师范大学中文系。2000年7月和一些朋友一同发起创办《下半身》同人诗刊，并写作《下半身写作及反对上半身》，掀起了对中国诗歌影响甚深的“下半身诗歌运动”。出版有中文诗集《心藏大恶》、《蝴蝶》、《文楼村记事》、《命令我沉默》、《向命要诗》、《花莲之夜》等，西班牙语诗集《下半身》，韩语诗集《理想国》，丹麦语诗集《蝴蝶》。2016年创办“磨铁读诗会”，致力于传播、推广、出版中国当代先锋诗歌和世界范围内的优秀诗歌。诗歌被翻译成英语、西班牙语、德语、俄语、丹麦语、荷兰语、韩语、波斯语、阿拉伯语、印地语等在海外出版诗集和发表。
天
端
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216
  尘微大千
（【野外】篇）
瀑布
大山一哭起来就像个孩子
我站在崖边
找不到更多的手绢了
Waterfall
The mountain weeps like a child
And I stand at the cliff's edge
Unable to find more handkerchiefs
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 2023
★
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编者按:
     “一日一诗”栏目工作团队今天正式和大家见面！我们很荣幸地邀请到国家一级作家柳芭老师，以及海上、金刚等一批笔力雄厚、低调务实的海内外评论老师入盟团队（见工作团队名单)。他们中多数人本身就是诗人，其中不乏文学博士、理工科博士、高校教授、媒体工作者。在过去一年，他们默默为诗人和读者服务，相信很多人已经见识过他们的文字实力。我们还有很多不在名单内的老师，他们也在不定期地帮助写评。当今社会，不是很多人愿意无名无利地为别人做“嫁衣裳”，特别是为素不相识的诗人写评的，所以这批老师特别值得我们尊敬！
    本栏目的诗评主要是解析或导读性诗评，目的是帮助不谙诗歌的普通读者更容易地理解诗歌，或抛砖引玉，启发读者从更多的角度和层面去延展诗意。诗固然是艺术作品，评同样也是一篇篇精美之作。评者用自己的创作心血，为诗平添了不少精彩，也为读者带来了阅读享受。我们感谢所有诗评者的无私奉献。
    当然，我们也感谢诗人们的优秀作品。正如评者所说，有感觉的诗才能写出有质量的评。
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    本栏目的宗旨是兼容并包，多维开放，缥囊草根，不拘一格。我们会推成熟诗人的作品，也会发一些新手作者的来稿。会选抽象隐晦的“现代诗”，也会选通俗易懂的“口语诗”，各种流派风格均有可能涉及。我们会尽量展现诗歌的多样性，包括题材的多样性，表达方法的多样性。当然，我们会更多地关注思想性、艺术性俱佳的作品，注重诗歌的人文价值和品味取向。本栏目面向全世界，是海内外诗人的交流桥梁，故我们也会照顾地域的广泛性，并尊重中西文化的差异。有道是, “诗不达诂，文无达诠”，诗好诗坏难有定论，但诗和读者的逻辑关系又极其简单，那就是“共鸣”。本栏目无法做到每首诗都让读者满意，但可以做到，每个读者都能从中找到自己喜欢的诗。我们将不以个人喜好，而以开放的胸怀和开阔的眼界为此保障。
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（编者）
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