文 | 王重阳lp
《活着》这部电影评分不是很高，对比国人早已熟悉的《釜山行》与《王国》（就是《李尸朝鲜》）这样的高分作品，《活着》的节奏感和故事性让彼时的国内观众不大接受。
整体上来说，《活着》节奏略慢，女主角也是拖到了影片近半时才出场。而且有些细节上的问题，比如男主在丧尸病毒暴发后折腾了那么久，女主为什么迟迟没有现身？另外，影片后半部分两人逃亡的主角光环确实太重，这要是《行尸走肉》的设置，两人至少得死一个。
不过《活着》上映的时间倒挺有意思：
2020年06月24日。
恰好是疫情暴发的第一年。
当时“居家隔离”的情况下看《活着》确实感同身受，只觉得门外那些喧闹的丧尸们不恰似如狼似虎的病毒吗？而男主宅在家中为了一口吃的算计半天的窘迫，竟有些类似当时嗷嗷待哺的小区居民们。
所以《活着》对于经历过隔离的人来说真的有些一言难尽。如果抛开剧情的一些漏洞，再看男主的崩溃，我认为它还带给深宅们另一层启示：
我们大多数人往往并不珍惜眼前人，包括亲人。只有当灾难降临时才会分外珍惜相处的每一刻。然而那时恰恰也是离别的时候。
电影里男主恍惚间看见自己朝思暮想的亲人敲开房门与他相见，这一幕我觉得拍得很棒。在人文方面，通过刘亚仁的演绎让这部评分与口碑都不怎么样的电影多少有了些暖色调。
另外，女主朴信惠出演《活着》却是个意外，我印象里她可能比较适合演出一些文艺或悲情类型的电影，不过在这部电影中她也成功塑造了一个有心理阴影的女性，简单地说，男女主演出并非一无是处，至少他们都演出了普通人在面对灾难时的真实反应。并不像《釜山行》和《王国》之类的影视剧那样武德充沛，或者说主角光环也是在经历了心理变化后才开始渐渐被赋予的。
在此之前，无论是男主还是女主大概也都是日子人，尤其是男主，一个深宅的游戏玩家，没有社交，没有朋友。很符合当下一些人的状态。
直到有一天病毒暴发时他还是懵的，只是站在阳台上看着楼下一群人惊慌地跑来跑去，然后亲眼看到女儿咬死了母亲，女警被一群“人”拖走。
假设把《活着》当成一部伪纪录片看的话，其实倒还满写实的。试想一下2020年初疫情刚爆发时大多数人的反应，我们也都是通过电视网络和其它媒体了解到了病毒的危害。我记得当年春节回去时在北京南站看到人们都戴着口罩。只是那时还不兴核酸检测，然后在家里看到一些城市被全城封锁，全国大多数人对病毒的实际危害一无所知，但身边所有的媒介资讯都在说病毒很可怕……
因此今天看《活着》中男主的状态和适应过程，我真觉得他像极了普通人的样子：
茫然、惊愕、惶恐、手忙脚乱、逐渐适应。
我不知道有没有人注意过，韩国丧尸题材影视剧从《釜山行》开始，好像目前没有在故事中加入男女主爱情这一元素，男主和女主的搭配更类似于合作伙伴。这种设置我也挺喜欢，比美国好一些，尤其是《行尸走肉》，这部剧拍到后面人均种马，可明明饥一顿饱一顿的样子又让人难绷——
谁吃不上饭的时候还惦记啪啪啪？这不扯吗？
生存，尤其是末世生存，刻画主人公为了饱腹去做什么反而更能让观众入戏。
相比之下，《活着》中男女主隔空用对讲机聊天就很有趣，当男主寻死不成后女主出现了，然后女主隔空投喂男主，男主投桃报李深夜去搜刮吃的通过绳索递给女主……
两个人拿着对讲机沟通泡面的步骤，末世中的幸存者仅有的生活温暖感透过画面传递出来。此时如果细心的话就能发现男女主已经适应了目前的状态。
比如《活着》里有一场戏：
男主搜刮家里仅存的一些食物然后分配，用纸笔记录。女主则捧着个大水杯，杯子上有刻度线，写明每天的饮水量，在她最后从楼上一跃而下前，把杯子里剩下的水全部倒进了家养的植物中。这个细节也刻画得很好，说明了一去不回的觉悟。
至于男主，从一开始的深宅社恐到主动用对讲机没话找话，这是一个有趣的转变过程。
至于女主，在表示自己曾因攀登受伤导致恐高的心理阴影如今义无反顾跃楼求生，这也是普通人在绝境中爆发潜力的写照。
对比武戏，文戏是《活着》的亮色，显然导演也不大打算照猫画虎用特写镜头展示丧尸，而是通过隔着一条街面对面的两栋楼里的男女的沟通和交流呈现普通人的生存状态。
丧尸当然必不可少，如壮硕如马东锡的大块头丧尸深夜闯进男主房间，如保存生前记忆攀爬上楼的消防员丧尸，还有末日中为了已经变成丧尸的妻子饱腹诱骗男女主的可怜又可恨的男人。
不过我觉得把《活着》设置成系列影片可能在情节设置和细节推敲上更好一些，如前所述，电影最被诟病之处便在于当男女主落入尸海中的“主角光环”太强，尤其是女主跳到一楼那一段长镜头，躲闪砍劈间显然不是一般人能做到的，男主更夸张，拉着女主竟然能几次独自抵挡丧尸的追击。
由此综合总结一下：
《活着》显然在“人文关怀”这方面下的工夫太多，武戏方面就略显仓促。包括后来两人在天台上绝望地面对丧尸，一架直升机忽然从他们身后升起，这个就更夸张，因为任何飞机都做不到无声无息一点动静没有就出现。把人救下后手机信号忽然又有了，两人看着久违的信息相视一笑，结局很圆满，但不够好，真的太仓促。
话说回来，2023年二刷《活着》的时候，《甜蜜家园2》也被人骂，显然第二季设置上更无法让人满意。我目前还没看第二季，因此无法评价。单就《活着》而言，在疫情结束后看这部电影心中感慨万千。
演员这方面刘亚仁很可惜，他演《思悼》时还是一个比较“新”的新人，后来几年拿奖无数。算得上是韩国影视圈新生代中较有发展的一位演员。
朴信惠属于素人美女那一挂的女演员，《活着》里演技真实自然，但距今好像也有两年没演习了。
至于2020年至今，疫情也过去了一年多。我还记得第一次看《活着》时心中对疫情的计较，如今再看《活着》，又想起那个深宅的游戏玩家与家人失去联系后逐渐崩溃的过程。
但人依旧是一种不思不念的生物，相比电影，三年的疫情反而让很多人养成了深宅的毛病，社交全靠网络，所以世事就是这么奇怪，被隔离时渴望满大街晃悠，如今可以晃悠了却大多选择深宅。
无论有没有“丧尸”，人类终究是一种只在绝境时才渴望温暖的生物。
如此看来，《活着》既像过去，又像未来。
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