写在前面
今晚聊一部老片，是想写好久的——
《功夫》
想写这部作品是因为最近看到了一部龙年贺岁大电影，是海澜之家拍的，名字叫《乘龙向上 一飞冲天》。
片子有六分钟，不算短，但很有意思，讲的是一个上班族为了赶飞机回家过年，发生的一系列奇异事件。
离飞机起飞只有俩小时，他面对着打车堵车、挤不上地铁、差点错过飞机等一系列困难模式，但没想到出租车司机、地铁和飞机乘务员藏龙卧虎，个个身怀绝技。
看完影片的一瞬间就让我想到了《功夫》。
同样都是借功夫做戏，最后却将高光时刻都给在小人物身上；同样都有无厘头的喜剧形式，但在表现上，都没有拘泥于传统的功夫样式，加入了非常多新颖的特效创作。
刚好，今天我们就借此机会，来聊一聊这两部影片。
一、
相较周星驰以往的片子，《功夫》的变化在它的题材。
它是一部很纯粹的功夫片，不同的是，它在呈现中国功夫的同时，也不自觉为功夫片找到了一条新出口。
我们先来看它最“功夫”的地方，两场打戏：一场是退隐在猪笼城寨的苦力强、裁缝、油炸鬼三人打退斧头帮的戏，一场是这三人与琴师的打戏。
前者靠硬桥硬马彰显了功夫中的“技”，后者则靠内力搏杀切换到了功夫中的“艺”。
苦力强使出的是十二路谭腿，裁缝的绝学则是洪家铁线拳，这两路功夫并称“南拳北腿”，都是中国武术中切实存在的功夫流派。
油炸鬼使的则是五郎八卦棍，相传是杨五郎出家后所创，邵氏曾专为其拍过一部电影。所以《功夫》的桥段不仅是展现，对南拳北腿基本招式的保留，对五郎八卦棍的挖掘，都可以看出他还有为中国功夫搜集立传的一面。
而后者与琴师的打戏中，则让我们看到了武学更形而上的东西，一种“气”，一种境界。
在古筝的演奏中，乐声从悦耳变得凌厉，苦力强在音乐中前行，背后是被割开的树叶、跃起后被腰斩的猫影，紧接着，筝风猎猎袭来，落在地上的变成了苦力强的头颅。
一场内力搏杀的戏藏在了一次完美的古筝演奏中，这才是一部好看的功夫片该有的东西。
很可惜，近些年不止是好看的功夫片逐渐减少，连功夫这一题材都很少看到了。
其间因素很多，观众的口味、市场的走向、人才的断层等等，但重看周星驰的《功夫》，或许他早就找到了一个方向和出口。
到了后半部分，狮吼功、蛤蟆功以及如来神掌轮番登场，功夫与特效奇观融合，前面是立传，后面是更新，无论哪一点都是好看的。
很惊喜，我在今年海澜之家拍的贺岁大电影中看到了同样的形式。
这部六分钟的短片所讲的故事虽然常见，但形式不同，在主角赶不上飞机的这两个小时里，一路相遇身怀功夫的普通人，协力帮他赶上了回家的飞机。
片子虽然在拍传统的功夫，但大胆使用特效与拳脚功夫融合，既在一招一式间落实了功夫的传承，又增强了可看性。
比如遇到有车强行插队骂人，赵文卓饰演的出租车司机摇身一变，随着一声“大威天龙”，身着一袭红色僧袍从天而降，一场戏将我们重新带入《青蛇》的现场，动作凌厉飘逸，软绵绵的拂尘化身利器在前开路。
谢苗饰演的地铁乘务员则是最传统的武术，踢腿、勾拳、扫腿、推掌，招招气势十足，在表现功夫的同时更是与舞龙舞狮融合，一句“忍无可忍，无需再忍”，瞬间让我们看到了三十年前“洪文定”的影子。
而峨眉传承人凌云饰演的飞机乘务员更是带着主角上演一场空中搏斗，采用大闹天宫的模式，凌云手持一杆长枪，轮转劈枪迅速协调，最后以一记漂亮的空中翻滚扫清障碍。
与《功夫》一样，这部片同样不止于向中国功夫敬礼，里面的每样元素，包括龙年的平安挂件，都可以追溯到中国文化的具体位置和坐标，不惘说是一次对传统的致敬。
二、
当然，以上只是这两部片的表层意义，更深一层的藏在它们的形式里。
周星驰的电影多为喜剧片，但绝不是笑一笑就能表达全部的，对他的风格研究已经太多，我这里只选两点来谈。
一个是小人物，一个是无厘头。
先说前者，它讲的就是一个底层小男孩从对功夫梦破灭到实现了功夫梦的故事。
小时候的阿星自以为学会了如来神掌，叫喊着惩恶扬善、世界和平，却在拯救一个小女孩的时候被人羞辱，于是他决定做不了好人就做坏人，但连一个看似手无缚鸡之力的“四眼仔”都欺负不了。
在电影所呈现的功夫武林里，他就是那个最底层的小人物。
但电影没有过分强调这种悲剧性，它用了一个游戏升级的模式，让所有人都变成小人物——
横行霸道的黑帮在贫民窟三人手里折戟，虐杀三人的琴师在包租公婆手下过不了一招，看似是无敌的火云邪神，却被一招如来神掌吓得屁滚尿流。
人外有人，所有人，其实都只是小人物而已，既然如此，苦练功夫还有什么意义呢？
电影没有在此刻陷入虚无，它用无厘头的喜剧方式，在玩笑里道出了功夫的意义。
阿星重新觉醒是在火云邪神出阴招击伤包租公婆的那场戏里——
在这里他看到了立誓不再出山的包租公婆为了给好人报仇而危及生命，看到了所谓“天下第一杀手”邪恶和卑鄙的一面。
纵然他此时力量微薄，但他仍拿着木棒狠狠敲了火云邪神一记，火云邪神愤怒之下一拳把他的头捶到地板下，狠狠问“为什么要打我？”
但回答他的却是濒死的阿星从地板下伸出的一条胳膊，举着断掉的木棒再次轻轻打了他一下。
非常无厘头的笑点，却道出了功夫的真谛：惩恶扬善、见义勇为，哪怕一次小小的英雄主义。
我们每个人都是社会中的小人物，但谁说小人物就不能做一个英雄了呢？
海澜之家的这部贺岁大电影拍的同样是小人物，上班族、出租车司机、地铁和飞机乘务员，他们都是生活中最平凡的那类人，但也正是他们，施展本领最终帮助另一个小人物实现了他朴素的愿望：回家过年。
不光功夫，从这部片子里还能看出很多借鉴周星驰的痕迹，导演卢正雨本就和周星驰合作多次，受他的影响可谓至深。
我对他印象较深的还是13年的一部短片《绝世高手》，里面一些无厘头的手法可以窥见周星驰的风格，而其中的吐槽风格也在日后被很多网络大电影效仿。
这些都奠定了这部贺岁大电影的喜剧底子，比如卢正雨前脚靠在窗上说“这个飞机我一定赶得上”，背景是飘过的蓝天白云，但镜头一拉，所谓蓝天白云只是一块广告牌，他依旧堵在路上。
还有空中大战，在和拦路人对峙的过程中，凌云扔给他一把长枪，他伸手去接，片子给了他一个笃定的眼神和姿态，但镜头滑过，枪却被背后的敌人接去。
正是诸如此类的喜剧形式，为这些小人物增添了灵动的光彩，这些特效展现出的不可能的绝技当然是被夸大的，但导演特意把它们与这些普通的职业身份结合，目的并非是为了展示奇观和他们隐于市的超然。
这些人的行事逻辑都很简单，出租车司机的“大威天龙”就是一次打抱不平，地铁乘务员施展武艺就是为了帮助主角坐上地铁，而空中乘务员带主角闯关也只是在履行职责，保护乘客的安全。
在这样的特效大片里，功夫的传奇性反而被祛魅了，剩下的就是其文化方面的底层逻辑，这就是海澜之家想借这部龙年大片与我们共享的情怀。
地铁大战的戏里，为了挤上地铁，谢苗饰演的乘务员用武术在车厢里与“黑帮”缠斗，为卢正雨清理上车道路。
在他抬腿踹向前方时，一条透明却宛若实质的龙飞跃出现，龙头昂然，仰天长啸，这一个细节里，藏着这部大片里要说的东西——
百闻不如一见的龙，就藏在中国人的一招一式里，藏在我们每个人身上，人人皆龙，人人都能在新的一年里大展拳脚，成为这条具有蓬勃生命力的龙。
而海澜之家的品牌主张同样是创造有生命力的服饰，陪伴各行各业每个人，给予每个中国人向上腾飞的力量。
所以这条龙，不仅是海澜之家的龙，更是每个中国人心中的龙。
龙年，继续逛海澜之家，和每年一样，一次看似普通却不可或缺的行程。
音乐/
配图/《功夫》‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍
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