《繁花》落幕，这是最后一场关于上海的春梦

思想的碰撞民声的回鸣

有品格有良知有深度有温度

《繁花》剧照图源网络

文/法兰克

《繁花》落幕了，我也快要离开上海了。

《繁花》的小说我看过两遍，为它写过文章做过视频，感情很深。但我不是原著党。我什么党都不入。

《繁花》电视剧跟小说是两个故事，有什么不可以呢？东邪西毒跟金庸有什么关系？一代宗师跟叶问又有什么关系？

小说原著是在上坡路上揭开不堪入目的里子给你看，那个繁华盛世底子里是一片荒芜废墟，你看见了吗？

这些不堪和荒凉在今天的大环境里不可能成为电视剧，这些我们都懂。

《繁花》海报图源网络

《繁花》的小说是自然主义。《繁花》的电视剧是浪漫主义。

所以，电视剧《繁花》是在下坡路上回望上坡路，望到的一定是好的，一定是美的，也一定是虚的，一定是stereotype（刻板印象）。

Stereotype也能出好作品吗？所有的美剧都是stereotype。《繁花》就是一部讲上海话的美剧，一个让人愿意相信的上海的stereotype。

电视剧的《繁花》有两条叙述线，一条是商战故事，一条是女性成长故事。上海刻板印象的两个面相。都拍出了丰富感和新鲜感。

丰富感是每个人物都有苦衷，都在剧里获得自我辩护的权利，都不是工具。想想梅萍，小江西，卢美玲的最后一场戏，都曾可恨，可怜，但也各有尊严。

新鲜感是灵魂人物的选择超出俗套。汪小姐拒绝宝总的凯迪拉克和生意机会，玲子要宝总退股夜东京，李李转身不吻阿宝止于握手，关键时刻转手卖掉至真园，谈生意不谈感情。所谓俗套是什么？是小女子依靠霸总，怨女原谅浪子，佳人拯救落难英雄。俗在哪里？观念的恶臭。《繁花》新鲜在哪里？是低到尘埃里仰视女性的眼光，是宫二的六十四手，你叶问看不到。

小说《繁花》里的女性全是被调笑，被偷窥，被伤害，被击碎，被牺牲，被献祭的命运。小说原名叫上海阿宝，小说的《繁花》是男人看女人繁花凋零。沪生，小毛，阿宝三个男人视角。电视剧的《繁花》是女性挣脱男性独立盛开，从这个角度看，电视剧才真的配得上《繁花》的名字。小说更像上海阿宝，每个男人都是阿宝，女人在男人眼里都是花。

《繁花》剧照图源网络

我珍惜这出叫《繁花》的戏，这可能是最后一代能用上海话演戏的演员了。这可能是我们能看到的最长的王家卫的作品了。这可能是我们能公开做的最后一场关于上海的春梦，最后一个能用记忆篡改的美好时代了。我当然明白，现实里的黄河路没有那么繁华，现实的成功背后不是温情，而是赤裸裸的剥削压榨，是权力，而不是权利，是依附，而不是独立。但我愿意相信我们确曾经历过那么一个时代，确曾拥有过那么一种希望，确曾如此美好的活过。

电视剧《繁花》一定不是王家卫一个人的创作。剧作甚至50几首老歌配乐一定出自上海的编剧主创团队。王家卫有天大的本事也不可能准确踩中每个上海人的怀旧痛点。改编方向，视觉风格，选角，剪辑节奏，某几场定调的核心戏的场面调度和设计，一定来自王家卫。这些是核，也是框架，配上扎实精确的戏和歌，才有了这部《繁花》，一部能指和所指都发达的好戏。

《繁花》的最后一集，黄河路上的杂货店改名叫“过客”，我心里一痛，突然想到，我也终于成了上海的过客。

上海是什么？是我私人的历史。我们评说《繁花》，或褒或贬，我们都不是在说《繁花》，我们都是在说那个私人的上海，我们都只是在说自己。

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作者简介

法兰克，现居澳洲，业余从事文学翻译。

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~the end~

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