瓢，剖葫芦做成的舀水器、盛酒器。
古语有“弱水三千只取一瓢”，形容对爱情的专一。而在紫砂器具中，由清代文人陈曼生创制的石瓢壶更是紫砂壶经典器型之一。
▲曼生石瓢；截盖，壶身呈梯形，显稳重朴实，把为“横三角”；壶身铭“不肥而坚，是以永年，曼公作瓢壶”；
石瓢壶一开始并不称石瓢，而称石铫（diào，吊）。“铫”字从“金”，原为金属烹器，口大有盖，上有吊柄，煎药或烧水用，后发展出瓷、砂等多种材质。
北宋大文豪苏轼就曾得到好友周穜（宋泰州人，字‘仁熟’）赠送的一把石制铫壶，十分喜欢。他在《谢周仁熟惠石铫》中写：“铜腥铁涩石宜泉，爱此苍然深且宽。蟹眼翻波汤已作，龙头拒火柄犹寒。”认为铜和铁的味道不适合泉水，说自己更喜欢石铫煮泉带来的苍然、深邃、宽广的韵味。
关于“铫”壶的材质，明代高濂《遵生八笺》中也表达了跟苏轼类似的观点：“茶铫、茶瓶，磁（瓷）砂为上，铜锡次之。磁壶注茶，砂铫煮水”。
▲《高士观瀑图》 南宋 马远 大都会艺术博物馆藏
得到周穜送的这把石铫壶后，苏轼爱不释手，一直带在身边使用。他在《试院煎茶》里：“且学公家作名钦，砖炉石铫行相随”，充分表达了自己对石铫的喜爱。
这把跟随在苏轼左右、多次入诗的石铫壶，虽名为“石”铫，但具体什么材质，后世不得而知。不过，据目前文献资料可知，北宋时已有紫砂器，那么周穜送给苏轼的石铫，即便不是当时还属“新材料、新工艺”的紫砂质地，也应是特殊石料凿制而成，总归不是寻常的金属器。
 ▲《苏轼后赤壁赋图》元 盛懋 大都会艺术博物馆藏
清代时，文人尤荫曾得到一件刻有“元祐”字样的石铫，他将其形貌与苏轼《次韵周穜惠石铫》一诗有关描述相互对照，认定这就是东坡故物。
后来，尤荫将此壶进贡内府，为纪念之，他以此壶为原型绘制了多幅《石铫图》赠送友人。
▲清 尤荫画《东坡石铫壶图》，王东石仿东坡石铫壶拓本，顾景舟题跋，北京保利2018春季拍卖会；
尤荫的《东坡石铫图》流传至今，激发了许多制壶名匠的创作灵感，清代文人紫砂代表人物陈曼生便是其中之一。
陈曼生从画中东坡石铫获得启发，在造型上进一步改进，创制出了⼀款形似瓢器的铫壶，由此开启石瓢类紫砂壶的制作。
后来，陶艺家顾景舟引古文“弱水三千只取一瓢”，认为“石铫”应称“石瓢”，从此石铫壶便沿称为石瓢壶了。
作为紫砂壶经典壶型之一，石瓢壶自创以来，经制名匠改良，风格多变。子冶石瓢、景舟石瓢、汉棠石瓢、红华石瓢、矮石瓢、高石瓢等，均是这类壶型的代表作。
做壶时，每位制壶匠人都将自己对石瓢风格造型的诠释注入壶型，极大丰富了石瓢类壶型，为其赋予了可欣赏品玩的百变韵味。
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结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。
——《饮酒》晋 陶渊明
壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来，水波不兴。举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。
——《赤壁赋》宋 苏轼
观复博物馆取陶诗、苏诗“诗文诗意”，推出了两款石瓢紫砂壶，一款扁瓢壶，一款福瓢壶，可品茗读诗，赏茶香诗意。
01
瓢，剖葫芦做成的舀水盛酒器。古语有“弱水三千只取一瓢”，形容对爱情的专一。
而石瓢壶，是紫砂壶经典造型之一，梯形壶身，上窄下宽，无壶颈，恰似饮水之瓢，故称石瓢。
此扁瓢紫砂壶，以优质青灰泥制作而成。
壶身平曲下压，素处以默；壶嘴外张直出，瘦劲挺拔；采用压盖式，盖面平整，边沿直中带曲，正合壶口，上隆桥钮，钮孔珠圆，提拿适宜；
三角壶把，续‘子冶石瓢’之瘦骨清风，转折有力，捏握处平直，正与外张流口相合。
壶身正面取菊花一丛，执刀如笔，刀力有轻有重，深入浅出，不失墨意。
另一面书刻：“悠然见南山”，借晋陶渊明靖节公《饮酒·其五》之野逸。整壶书画相依，趣意盎然。
02
此福瓢紫砂壶，以青段泥制作而成。
壶身主体呈稳定的三角架构，但线条的处理更加圆润，故在稳重之中透出饱满的感觉；
壶把不是传统的三角形，而是略取方意，仍以拿握舒适为首要；底承三足，足型修成倒置围棋子状，视觉上机巧圆润。
壶身装饰仍以刀笔刻绘为主，一侧为诗文，一侧为图画。
书画一侧刻绘数株绽放的水仙花，斜刀入泥，刀随指腕轻重变化，深入浅出，不失墨意。
诗文一侧刻：“清风徐来，沁我心脾”。“清风徐来”一句化用苏轼《赤壁赋》中词句，取“江上清风，山间明月”广阔旷达的意境。
1月16-31日
，此
诗文诗意石瓢壶
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