上周末，新现场8部年度大戏在北京保利剧院上映，各地常规放映也在继续，来看本周的观众短评~


《科利奥兰纳斯》

O***n：放到当下看依然具有现实意义。权力斗争、乌合之众、法西斯的势头……肉排与抖森有对手戏，化学反应爆棚，两人的吻更是激动全场。抖森相当完美地诠释了科里奥兰纳斯这个角色，勇敢却莽撞，坚定而固执，不肯卑躬屈膝，却傲慢自负到让人难以忍受，渴望复仇却因一时退缩而走向灭亡。结尾的选择根本无解，更增添英雄末路的悲剧之感。
什***：选抖森演真的很妙，那个时候他还很年轻，向敌人请求和解的姿态无比美丽，丝毫没有因为当时在下跪而有半分下位者的姿态。人的复杂性在其中流动：蔑视人民是坏，不博取同情不虚伪以待是好；民众乌合是坏，要求民主是好；母亲无视儿子人的本质是坏，但她的爱真实不虚是好。莎士比亚的剧本语言非常优美且扎实，狭小的舞台展现出如此丰富的层次更是惊人，地面上红色的方块是警戒线、是战争凶险与和平轻易的相互不可理解、是权力与人民的矛盾冲突。最后可以说科利奥兰纳斯死于爱的绝望，但从始至终他从未有半分违逆过自己的心没有半分不忠于自己，纵然被阶级固化的高傲是他的可恨之处，然而也是无与伦比的勇气让他在一次次战斗中活下来并最终欣然拥抱死亡。


《谁害怕弗吉尼亚·伍尔夫？》

1***号：太挑战毅力了，我所有的困惑是，为什么不让这一切停下、结束。所有的对话、游戏、party、关系。是真得无能为力吗？还是人们已经一无所有到只能与疮痛共生。
美***界：是那种看完会有一瞬间怀疑自己是不是个笨蛋，然后疯狂开始回忆各种细节，各种对白，疯狂复盘，各种联想，在出租车上一头扎进豆瓣里研究的好剧哈哈哈哈
G***c：“谁害怕弗吉尼亚伍尔夫”是一种转移的目光，不忍面对真相和羞辱，挣脱到笑料中的解药；彼此伤害是最大的情绪出口，但所有倒出来的刀片都会划到自己身上。
摇***：240113保利劇院/“我把我的眼淚凍成冰塊，放進酒裡，再一飲而盡”“那個能讓我快樂，我卻拒絕快樂，不，我確實願意快樂的人”。當歌聲響起的時候所有人都會知道它掩蓋著什麼，真實和幻象在narrative裡可以混淆，但沒人有權力去改變mortality意義的生死。為什麼人，要通過那麼有力的形式，在婚姻關係裡要互相說服著隱瞞，又在破碎時互相責怪、拆穿和那麼強烈地嘶喊呢？午夜採集的哀悼殯葬一樣的花束扔在身上就像仍然在浪漫化一切爭執的敘事，但根本上是《婚姻故事》的那個問題：你認為，生活在一起的人，有可能完全地忠於彼此嗎？
诸***媛：多少现代婚姻，又何尝不是通过那个存在或不存在的“孩子”来维持的呢。 对抗过后的依偎是令人想奢求的温暖，但对抗和厌弃本身依然恐怖。2024.1.13保利剧院


《好人赫德》



H***方：片名足够讽刺
不***愁：一个如何说服自己，并在最后依然在强调自己是个好人的故事。在水晶之夜画面黑屏但声音描绘着惨烈的时候浑身不自觉地发冷。而最后乐队真正出现却好像是一切真正的崩溃
s***9: 20240114 NTLive@苏州文化艺术中心，女演员一人分饰多角演技太棒，关于平庸之恶，纳粹的内心自我合理化过程，穿插音乐和内心独白来表现，水晶之夜那段黑屏和音效震撼，结尾有点意犹未尽。
谢***：最后一句是全剧点睛之笔：The band is real！乐队是真的，水晶之夜是真的，普通的好人逐渐走向地狱也是真的。这部和《利奥波德城》的视角完全不同，但是可以拼合在一起看，一边是犹太家族经历这一切后分离四散以至于残存的后代已经完全忘记祖辈来历的故事，一边是（只想）拥有家庭生活的普通德国人加入nazi后逐渐异化的过程。所有卷入其中的人都受到不同程度的毁灭
像***由：我只是个想让自己过得舒服一点的普通人，我有什么错呢？是希特勒的错，是党派的错，是犹太人的错，一切都是你们的错。“水晶之夜”的音效非常震撼。沙朗斯莫太牛了。中场放的作者CP Taylor的小纪录片很有趣，Profoundly Ordinary, Super Remarkable。作者对写作的态度和剧的音乐性/“对位”技巧很有趣，会想看看作者的其他作品。2023.1.14@苏艺 高清放映
F***c：You should have fled the country as soon as Hitler came to power. || 还是第一次看切换如此迅速的单人分饰多角的戏剧。用口音站姿打光等舞台技巧来辅助演员在不同角色间切换，也在第四面墙内外切换。这给了演员极大的发挥空间。喜欢音乐的互文。|| 太过熟悉的从烧书到XX。末尾黑暗的破碎声响中，回想起的是北京的水晶之夜，和这三年里无数的嘶喊。|| 中场加放了一部关于作者的纪录短片，很遗憾他在首演前就去世了。正如片中所说，某种程度上作者并未真正完成剧本，因为还没来得及根据实际舞台反馈迭代台词。2024/01/14 NTLive @ 苏艺 p.s. 目测这场 90% 以上都是女性观众
夏***痴：看到别人自称“好人”，我也会有着难以抑制的恶寒感。很绝的剧本和讽刺角度，看着普通人如何成为一个纳粹，就和看着周围的人慢慢作恶一样，潜移默化，而又理所当然。 ＃苏州文化艺术中心


《萨勒姆的女巫》



E***a: 于其他关于宗教的剧本不同的地方在于，这次被crucify的主角不再是像圣女贞德那样没有污点的圣徒，而是像John这样有污点的普通人。John这样的普通人也许不懂什么是宗教也不懂什么是calling也内心没有什么神圣的使命，他唯一懂的是作为一个普通人在这个世界上安身立命的本钱就是自己的姓名。姓名是一个人的尊严，也是将来用来教育子女的样本。
S***t:究竟谁才是萨勒姆的“女巫”？人和人性撞在一起的时候 每一步都是困境的深渊
無***詩：若非老维克版本珠玉在前，也是值得5星的，因为本子本身实在是太太太牛逼了。相较之下，这个版本在戏剧点的处理和主角形象的塑造上显得力道不足，但群戏更加充分。因此荒诞感更为突出，而悲凉和震撼稍逊。
基***尔：比起五年前看的Richard Armitage的那个版本，又是另番感受。这里重新提供的解读视角，乃至对种族、性别议题的更多纳入；都试着攫取这个文本还未曾被发掘的东西，以及时隔多年后再对其余现时事件的投射。而无论是重心从“John”的叙述再到分给“Abigail”更多演绎空间，还有此次用水幕、更为宏大的场景感与音响采用来填补之前那版小内场布置的结构缺陷；也让更新充满意义。只有用“魔法打败魔法”的诬告循环，女性遭遇污名必须承受的万箭穿心；距离剧作完成的八十年，这场不断升级、几乎让人哑然失笑然后失语的风波还在捶打着观众；不曾走远，也从未走远。
L***a：剧本非常好，紧张感营造得很足，毕竟是比较早的创作了，现在看来有些男性视角很难评，但也让女性受到的压迫显得更讽刺。


《少年派的奇幻漂流》



杂***窝：之前看过李安导演的电影版，这次看NT Live的舞台剧，恍惚让我感觉之前看电影是不是没看懂，老虎到底在没在救生船上/老虎就是派，之前看电影时坚定的认为是前者，这次却被派点醒“你愿意相信哪个故事”？舞台设计，道具（尤其是动物道具），显示船运行路线的投影（现场观众看不到吧舞台上的地图吧），波涛汹涌的海浪，场景转换（病房/船），声光电，一切都是那么好！#保利剧院#
1***号：Wow. 落泪的原因是感受到了某种崇高～
小***馨：好好告别是生命中最重要的事，不然我们就只剩下孤独。隔了这么多年再看这个故事依然震撼动容，舞台剧呈现有水准。


《雷曼兄弟三部曲》


在***处：剧本和演员都太扎实了，三个小时的演绎里，看到了资本主义从传统走向理性，看到了从实业走向金融的变革，像是一部美颜开满的资本主义发展史。第三part节奏稍显匆忙了，但一细想，叠加上高科技发展带来的抽离感，这种晕眩不正是资本主义时代下的感受吗？
坚***漆：太绝了！ 看到最后竟然有一丝被“美国梦”感动了的鼻酸。远行的航船，晨雾中的自由女神，小小的商铺里三兄弟种下从另一个遥远大陆带来的梦想，扎根，成长，即便是最后轰然倒塌，那也是种子必然的旅程。
L***a：好完美好完美的戏剧，一切设计都精巧又恰到好处
S***r：完美的调度，完美的表演，完美的呈现形式。囿于篇幅大量使用了重复，带来了出彩的喜剧效果，但毫无疑问增强了史诗感和宿命感。萨姆门德斯真的应该多回归戏剧舞台
m***u：词穷只能说超级精彩！绝对的视听盛宴，演技精湛，节奏紧凑流畅，没有废话。布景不复杂却考究，一个小方盒子，拆分成三部分，适用多种场景，三个演员分饰多角，把雷曼三代人的经历，企业的兴衰演绎的非常精彩。近四个小时完全沉浸没有走神，值得二刷！
*以上短评摘自公开网站，版权归属署名个人，如有疑义请告知。
大部分场馆可在大麦app或小程序购票（搜索剧目或场馆名称），其他场馆可在场馆公众号或小程序购买
“新现场”
高清放映系列，由北京奥哲维文化传播有限公司打造，致力于通过放映的形式向观众呈现当今世界舞台上最优秀的作品。通过与包括
英国国家剧院现场、特拉法加发行公司、环球映画、影院现场、松竹株式会社、百老汇高清、法国百代现场、西班牙数字影像
在内的多个品牌合作，“新现场”高清放映系列目前发行推广来自
英国国家剧院、皇家莎士比亚剧团、皇家歌剧院、莎士比亚环球剧院、莫斯科大剧院、法兰西喜剧院
等多个机构的世界顶级戏剧、歌剧、舞蹈、展览影像。
截至2023年8月，“新现场”放映剧目已超过250部，覆盖北京、上海、广州、台北、香港等69地，放映超过10000场，观影人次超过80万人
。

继续阅读
阅读原文