前几天，奈飞年底压轴大作上线。
来说几个关键词：
斥资700亿韩元（约4亿人民币，近《繁花》成本）、顶流主演、抗日+丧尸题材。
这家伙，buff叠到满。
但观众并不买账——
IMDb目前7.3分，豆瓣评分6.1。

一句短评形容得精准：

它不至于很烂，就是360度全方位的难看。
把它当抗日剧，太轻浮；
把它当怪物剧，又太降智——
京城怪物
文| 布拉德特皮‍
Sir电影独家专稿 未经许可不得转载
01
故事发生在1945年东京大轰炸后，此时距离日军投降，还有不到半年的时间。
有必要介绍两点背景信息：
①1910年，日本吞并朝鲜半岛后，将首都“汉城”改名“京城”。
此京城，与北京毫无关系。
这个名字并非“偷”的，真实历史正是如此。

②日本殖民朝鲜长达35年之久，期间向民众灌输“朝鲜人是日本臣民，受日本管辖”。强征慰安妇，招收朝鲜籍士兵。日语被定为“国语”。
这也是剧中朝鲜人都会讲日语的原因。

回到剧集。

男主张泰尚（朴叙俊 饰），是汉城一家典当行的老板。

这位公子哥，白手起家，是当地无人不知的“万事通”。
典当生意，只是表面文章，他赚钱，主要靠兜售情报。
情报等级越高，收取价格也越高。
一日，日本军官逮捕泰尚，命他找回自己失踪的小妾明子。

在约定时间内，如完不成任务，不但要没收他的一切财产，还会把他送上战场。
与此同时。
女主采玉（韩素希 饰）为了寻失踪多年的母亲，来到汉城。
她是满洲人，也是一名身手不错的密探。
采玉得到一幅母亲的画像，署名坂本。
找到画家坂本，或许就能知道母亲的下落。
可人生地不熟。
怎么办？

她想借泰尚的情报网，寻回母亲。

巧的是，泰尚想借采玉和她父亲的追踪技能，找到明子。
就这样，两人结成“寻人”搭子。

兵分两路，主打一个交叉配合：

泰尚砸钱，拿到画家坂本的信息；采玉靠身手，成功潜入敌方，搜救明子。
所有线索，都指向一家医院……
在瓮城医院地下室，一项活体实验，正在秘密进行中。
日本军官加藤研制出一种病菌，它进入人体后，可以控制人的大脑，随后变异。
一名女子被注射病菌后，逐渐怪物化——
骨架倍增，后背长出触手，分分钟秒死一队持械士兵。
克总，是你吗克总？
同时，怪物还进化出新能力。
它释放出一种孢子，看上去像雪花一样轻盈，人触碰后，却会造成足以致死的皮肤炭疽。
插一句，影片开头就交代了，东京遭遇大轰炸后，731部队从哈尔滨撤出。加藤未销毁病菌，而是将它带到汉城，继续秘密实验。

关于怪物+活体实验这条线，惊悚感烘托到位。
怪物在男主面前第一次出场，四周寂静，突然一悬空日本士兵出现，正被怪物的触手吸干。
这一幕相当邪典了。
无辜朝鲜民众被绑在手术台上，不打麻醉，活活解剖。
最变态是，日军还专门请了画家，将人体结构一一画下……
（画面过于残忍，就不放图了）
女主潜入医院，实验室内摆着一排泡在福尔马林里的器官。
甚至有人脑和新生婴儿……
02
能看出，这部剧有意刻画战争之残酷，日军之泯灭人性。
可坏就坏在，它太割裂了。
一面呈现极致罪恶，一面融入浪漫爱情。
且看男女主第一次见面。
夜黑风高。
男主发现了跟踪他的女主，两人交手一番后，女主凭借出色的打斗实力，占了上风。
可就在两人错身间隙，她手上当武器用的竹竿，转眼到了男主手上。
一个武力值满点的人，怎么就轻飘飘被夺了武器。
问就是，为了这一幕的绝美……
之后，在多个生死攸关时刻，两人誓将慢镜头对视进行到底。
千万别怀疑！
作为一部融合了怪物、抗日、日军生化实验等元素的剧，它硬是融进了恋爱的味道。
女主在医院屋顶被日兵围困，男主突然出现，救她于危难之中。
作为信号弹，此时夜空中还燃起了烟花。
品一品这“一眼万年”。
来捋一捋这俩人的设定。

身处战乱年代，背负着各自的职责或任务。
一个，不完成任务就被送上战场；一个，怀着破釜沉舟的决心去寻母。
咱就是说，这个恋爱它是非谈不可吗？
不是不能谈，但得看场合吧。
还有更离谱的。
日军开始搜捕他们，逃离医院的一路，困难重重。
女主差点暴露之际，男主一个壁咚……
都生死时刻了，难道这也是你们play的一环？
几人即将成功逃离医院。
女主要走的关键时刻，男主突然拉住她，万般情愫涌上心头。
而此时，
前有不等人的救援车，后有成队的日军追兵。
你们不急。

我都替你们急啊！

不合时宜的浪漫是病，得治。
这便是本剧最大的问题——
典型的“既要又要”。
既要凹男帅女美的精致感，又要触及血泪史的残酷性。
却忘了，这两者本就并不兼容。
男女主做任务这条线，太轻飘，是浪漫偶像画风；
而生化实验+怪物这条线，又太沉重，是纯惊悚风。
两条线单独看，问题不大。
可两条线交叉时，就有很强的割裂感。
把两种类型生硬嫁接在一块，我作为观众的观感是，像在看两部剧。
最违和的一幕，是在医院地下室，救援小队发现了一群朝鲜孩子。
关于救还是不救，男女主有分歧，男主此时并没意识到实验室的罪恶，所以他主张不救，明哲保身。

他的良知被唤起，需要一个过程。会这么做，没毛病。
然而，生死关头，这部剧还在试图营造一种蹩脚的喜剧效果和浪漫氛围。
当二人为了救不救人拌嘴，与此同时，日军正在训练怪物对“实验品”大开杀戒。
到底有什么非得制造喜剧效果的必要？
03
近几年，关于揭露731部队罪行的作品，少之又少。

哪怕提到。
也往往是轻描淡写，或作为背景存在。
就像前几年张艺谋的《悬崖之上》。
“乌特拉行动”的目的是什么，救的是什么人，很多人看完也并不了解，甚至有人觉得，训练那么长时间，只为解救见证“日军暴行”的证人不太合理。
但如果你对历史熟悉就会知道。
被营救的人叫王子阳，日后，根据他的证词，抗日联军第一次向全世界揭露了日军731部队利用人体活体实验的罪行。
△ 《悬崖之上》文学剧本
或者黑泽清的《间谍之妻》。
1940年的日本导演去了一趟伪满洲国，回来后性情大变，对妻子有着诸多的隐瞒与欺骗，为什么？
因为他亲眼见证了日军在中国东北实验的残忍。
可惜这样的真实历史，在这部电影里也只是故事发展的诱因，而不是重点。
所以《京城怪物》涉足这个题材。
甚至直接把“细菌实验”作为主体来展现，原本是一次大胆而有价值的尝试。
怎么说？
一个细节。
不知你发现没有，剧中，日军发现受害者逃跑，他们称受害者为——
“马路大”。
什么意思呢？
如果你看过当年南方周末的那篇报道会知道，所谓“马路大”，在日语中，意为“圆木”，引申意为“试验品”，这是当时“七三一”细菌部队对人体实验受害者的统称。
把人当没有生命的“耗材”来看，也就减轻了施暴者的罪恶感。
我们叫受害者为“马路大”（即圆木）。我们不愿承认自己在夺取人的生命。所以，我们让自己深信，我们所做的事情就像砍树一样。
——南方周末《极罪：没有结束的细菌战》
而对于受害者来说。
电影《黑太阳731》中也有这样一段场景：
731部队在本土征集了一个少年班，对他们洗脑教育。

日军指着一个被俘的百姓，问孩子们，他们是什么？有人回答，他们是人，有人回答，他们是坏中国人。
军官表示，他们都答错了：
这拉上来的是马路大
是烧火做棺材的木头
在他们眼里，这些受害者不是人，只是实验材料。 
我们不配享有人的尊严和权利，只是物件而已。
所以《京城怪物》借奇幻的皮来还原日军罪行。

这本身就有价值。

但问题是。
既然731的罪行如此残忍，如此人神共愤，而且我们也知道当年的这些细菌实验部队除了731之外，还有100，还有北京的1855、南京的1644、广州的8604。
为什么依然很少人谈论？
甚至于日本国内。
在NHK都推出纪录片的情况下，也有很多人一直不承认？
一方面，当然是历史原因。
我们将731部队称之为恶魔，但很多底层日本人不这么认为。
那些被迁移到中国东北的日本贫农，他们在中国为731部队筑造兵营，然后把赚到的钱寄回日本老家。
一个年老的日本农民说，石井四郎（731长官）可是个神啊，把生活困难的人送到东北赚钱。
在得到实际“帮助”的前提下，他们甘愿为731部队“守护”真相，使得这些人犯下滔天罪孽，最后也得以全身而退。
似乎否认着否认着，人们就会忘了。
而另一方面，不得不说也是文化的原因。
没错，正面描写731的作品一直都有，但这其中大多是纪录片，比如2015年央视的《七三一》纪录片，豆瓣评分高达9.3。
可惜打分的人只有400多，鲜有人关注。
剧情片呢，甚至得上溯到上世纪八九十年代。
比如1988年的电影《黑太阳731》，以及1991年的电视剧《荒原城堡731》。
但它们的共同点，是过于“直接”。
以一种写实的手法呈现日军的暴行，必然使得整部作品呈现出剥削化，B级化的特质。
而这，也让作品的受众范围变小。
由于文化传播上的不“大众”，使得很多人只闻其名，而不知真相，甚至将其等同于常规战场的惨烈，渐渐遗忘。
于是。
在看到《京城怪物》以“丧尸”题材重现这段历史的时候，无论如何是让人期待的。
它有着潮流的类型片外壳，也有着耀眼的明星阵容。
这不失为一种“大众普及”的方式。
就像剧外。
主演韩素希在社交平台宣传本剧时，引发日本网友不满，她回怼道：
“伤心也没办法，这是事实。”
△ @新浪娱乐
这足以证明，作品的用意是好的。
只是可惜。
从目前播出的7集（下一季2023年1月5日播出）看来，它所呈现的罪恶，像是一层脆皮外壳，轻轻扎破，内里空无一物。
但即便如此。
我们依然希望会有越来越多类似的作品出现。
这也是为什么要写这篇文章的原因。

的确，人不能永远活在伤痛里。
但对于曾经的创伤。
我们更需要全世界的正视，也需要实实在在的公道。
而这条路。
我们走了很久，至今仍在艰难前行。
只希望。
这伤痛，不会被人们再次忘记。
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