千呼万唤，王家卫导演的首部剧集《繁花》终于开播了。
一口气看了四集沪语版，满脑子只有一句感叹：
“繁花世界迷人眼。”
好久没有看到过这样的电视剧了。
主要是现在影视剧里所能提供的，相同的经验太多了。这也让《繁花》看上去尤为特别。剧集改编自作家金宇澄“五个一工程”及茅盾文学奖获奖同名小说，由王家卫监制导演，胡歌、马伊琍、唐嫣、辛芷蕾领衔主演。
在剧中，胡歌（饰 宝总）帅到原地起飞，马伊琍（饰 玲子）多了几分凌厉，唐嫣（饰 汪小姐）添了几分娇嗔，辛芷蕾（饰 李李）则更加艳光四射。
前4集中除了轮番登场的十几位人物，叙事节奏也飞快，信息量巨大。
剧集开篇便是对照性的戏剧性画面。一面是新年钟声的敲响，热闹、欢笑、烟花，另一面则是车祸天降，钞票漫天飞舞，宝总生死未卜。
一大群人在医院候着，关心他究竟是否活着。
有人是真关心，有的人心怀鬼胎，有的人希望他活下去继续为自己炒股……这一切源于一支被泄露消息的414股票。
宝总车祸后，警察审问的设计一方面制造悬疑感，更关键的是丝滑地带出几位主要角色的身份、与宝总的关系和性格底色，通过几句简短台词快节奏地凸显每个人物心里的小算盘，非常揶揄地暗喻了人性。
出事的时候谁在吃瓜，谁值得深交，谁要割席，一目了然。
第一二集是人物出场加背景介绍，容量极大，不仅交代了宝总的发家史，勾勒出黄河路的人物关系，还完整的插入了一个浓缩版的股市风云的故事。宝总遭人暗算，大度背锅，人情做透，暗查主谋，草蛇灰线地为后续故事发展进行铺排。三四集则集中在外贸生意过招，无招胜有招，跟李李拉扯的第一回合结束。
不同于一般线性叙事的剧集，《繁花》大量的转场和闪回都是为了更加广泛地埋下各种叙事线索，铺排一幅大时代下众生相的基本框架。比如第1集最后就留了一个“谁撞了宝总”的楔子，第2集留了个“后续会如何跟蔡司令算账”的楔子。
多线叙事将节奏牢牢的抓住，剧情节奏很快很干脆，信息量太大，线索交织，人物关系缠绕，背景不断补充，人物内心明争暗斗，构成了这部剧酣畅淋漓的观看爽感。
由此，在叙事密度上，其实《繁花》很不“王家卫”。
前4集的商战节奏张弛有度，甚至稍微走神就跟不上剧情发展，信息太多了，并且很多的信息点藏匿在人物之间灵巧、机锋的台词中，很多时候都是一句台词就带过了，台词往往又基本都是话外有话，错过几秒可能就看不懂剧情了，就会导致很多人说稍感“杂乱”的感觉。其实沉浸下来仔细看便能理清楚背景、人物关系，也能品出人物的前史，以及人物的性格底色。
就比如，其实剧中大量生活、吃饭的戏份充满市井烟火气，看似没什么剧情的日常简餐，都是情绪的流转。
这般遮遮掩掩不显山露水的调调，更有韵味，更引人入胜。
《繁花》将镜头对准都市生态和各色人物的心灵，它不是封闭自赏的，是向外敞开的、邀请的姿态。
只要你进入了剧集的语境，上海如魔镜，你缺的，你就会看到。
毛尖曾说，在这个世界上，也没有比王家卫更适合给《繁花》的小说一个影像批注本了，惟愿原著中的时代风、粉汗雨能够历历在目。
诚如此，如上文所述，在叙事的透明度和节奏把控上，《繁花》其实在“去王家卫”化，让故事和人物尽可能清晰晓畅、紧张刺激。而在影像和质感上，导演的风格底色还在，这也是有网友感叹剧集的镜头如此丝滑的原因。
比如《繁花》的腔调。
《繁花》中处处透露出的审慎的服饰、装扮的做派与品味，都让人眼前一亮。这种审美、时髦和品味，可以是爷叔从思维认知到外在的形象，重新打造宝总的过程。也体现在比如玲子与菱红关于珍珠耳钉的讨论中，“首饰像男人，不能将就。”
爷叔是怎么把一个阿宝，变成上海滩的宝总的呢？
爷叔是宝总的军师，他精于人情世故，未雨绸缪，看得清每个人的弱点。
“赚钱三步”是爷叔传递给阿宝的生意经，也是检验其人性品格的手段。爷叔与阿宝刚开始合作时，特意请来了专业老裁缝师为他量身定制西装。裁缝一开始要糊弄爷叔，结果爷叔几个专业名词脱口而出，料子一撂，一个眼神就把裁缝吓到。
“上海人做生意，讲究派头、噱头、苗头，身上这点行头都是你的派头，这间包间就是你的噱头，苗头就是你的3个钱包……”
这可谓很真实的icon包装逻辑了。
和平饭店最有排面的套房，几套最有腔调的西装，一丝不苟的发型。
镜头一转，光影变幻，阿宝变成了宝总。
这是王家卫的的功力，也是王家卫的腔调。
第一集阿宝到宝总的变身，第二集宝总决定现身黄河路两段镜头，可以说摄影机都肆无忌惮的对胡歌进行了全方位的凝视，并把这种凝视通过爷叔的反应镜头充分展现了出来。看着阿宝穿上西装时笔挺的模样，爷叔恍惚间看到了年轻时的自己，意气风发，不可一世。而如今他已老矣，他未完成的野心要靠宝总来实现，所以眼睛里泪光闪烁。
而胡歌的一举一动，更全是派头。
剧集中有大量的通过光影细节变化勾勒人物神态的镜头，并且在构图上也很讲究，比如对称性、框中框式。这在普通观众看来可能会简单被疑惑为光线阴暗
男人有腔调，女人也有。
女人不仅聪明能干，还尤罗香泽，声嗲婉，高挑身材，美眸善睐。
宝总是大主角并不影响其它人物形象的落地，宝总在大上海有三个和他息息相关的女性，分别是夜东京老板娘玲子、外贸大楼职员汪小姐和至真园老板娘李李。
沪上三朵金花各表一枝，各有千秋，裙屐之盛。
马伊琍饰演的玲子，与阿宝在进贤路合开一家充满市井烟火气的本帮餐厅夜东京。她八面玲珑、能屈能伸、有情有义。如果黄河路对宝总而言是战场，那么夜东京则是他短暂休整的避风港。
玲子与宝总数次的言语交锋也是，吃午饭，吃晚饭，吃茶，明明给宝总沏好了茶，却一个回旋转身让宝总取茶扑空，只能自己重新倒杯水。马伊琍不仅是台词够味儿，语言、神态和类似各种肢体小动作的细节拿捏，都太过精湛，让玲子这个女人活灵活现，精明却不失可爱。
在外贸大楼上班的汪小姐，初代女白领，她性格张扬，率真有原则，敢冲还有担当。
这个女性角色的成长线其实非常丰满，且等后面慢慢揭晓。
辛芷蕾饰演的李李，更是剧集《繁花》中非常夺目的角色。初次出场，李李在报刊亭打听完金凤凰的消息后，转身的抽帧镜头，简直就是魂穿王家卫电影。
至真园开业，李李和宝总之间就有很多“不响”的瞬间。
宝总和辛芷蕾的对手戏，张力很大，对峙感很强——视觉化的经典场景是两人视线一上一下，一个在至真园，一个在红鹭，在夜色迷蒙中隔着窗户近在咫尺地四目相望。
宝总出车祸之后，黄河路上满是宝总的传说。在前4集的剧情中，李李如何让宝总来到至真园谈生意是最大的目标。李李“空降”黄河路，一顿操作全是秀双商。一个很有爽感的细节，是她如何开掉经理、提拔陪酒小妹的戏，并提醒服务生说赚钱靠得不是扣子，而是脑子。以及，她又如何用200块的小费通过清洁女工的途径得到范总神秘货品的信息。
这些大大小小的处理方式显示出，无论对外对内，无论经营还是管理，她都手段了得。
李李在范总、魏总、宝总三人之间游移，审时度势，辗转腾挪，为至真园博得利益；汪小姐一身干劲儿，业绩达成，宝总总是闲庭信步，运筹帷幄终得低价；范总也打开了黄河路的市场；魏总终究也博得了名气。
《繁花》前4集的这场商战，其实是all win的答卷。
同时，三个角色代表着时代浪潮中上海女性不同的样貌与性格，展现了上海女性的多样性和生命力。
乍看《繁花》，人物如走马灯似出现，或许很难定位，眼花缭乱。
这些粉墨登场的人物性格初显，让人咋舌之时，每个人物皆真实可信，呼之欲出。
其他的角色，比如董勇饰演的范总，乍看是个不着调的小人物，其实是90年代国货之父。他永远笑得憨憨，却总是在察言观色，是一只心思缜密的老狐狸。这个角色充满喜感，并不让人厌。
还有宝总的兄弟陶陶，同样重复的借钱段落，一下子将其讲义气的性格刻画出来。同时也呼应了后文中宝总在陶陶与魏总手下争执时力挽陶陶的尊严，形成对照，兄弟间的深情厚义便建立得让人信服。
王家卫一如既往在画面和音乐上有着独特的品味，很符合那个年代抓住时代风向的上海创业者永远保持腔调的印象。
而这些人物所表现出的活力，逼真、形象、生动，让人深陷其中，不能自拔。渐渐觉得其实每个人都蛮伶牙俐齿，充满蓬勃的生命力。
他们的活法，他们的态度，放在当下仍然很有示范性。
如此说来，《繁花》有三个层次。
第一层是，炒股、外贸、生意经。
第二层就是主角们的人情味儿和原则。
第三层则是，草色灰线，细密铺排，抓紧了物、人、空间、气味，他们会兜合出故事的细流。
宝总、玲子、汪小姐、李李、爷叔、陶陶、范总、潘经理等等以及其他小人物，每个人物都有自己角色特征，在时代洪流中，注定会有得错综复杂故事展开，有深入人心的冲突，情场商场一触即发的纠葛。
《繁花》表面是饮食男女，里面是时代变迁。
看的时候，无数次像又回到了那个未来充满无限希望，一个涌动着热诚，积极向上，人人都有空间施展拳脚的年代。
大家都很亢奋，很有奔头的样子。
《繁花》里亢奋的劲头，寄存着我们充满生命力的对未来的想象。
它味道甚浓，相伴我们跨年，可以慢慢品。
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