距离的消亡:文艺院团直播中的“微名人”叙事
延边歌舞团年轻舞蹈演员贝克的生活发生了新变化——因为身高限制,在过去的评价体系中,他当领舞的机会并不多。但几个月来直播间里的独舞,却为他来到了意想不到的关注和认可。团里角逐荷花奖作品,也选他做了领舞。而荷花奖的舞台一直是每个舞蹈演员神往的圣殿。
在湖南省歌舞剧院歌剧团,90后歌剧演员吴浠最近不时会被路人认出来,甚至小区快递点的老板娘也常说看了她的直播。仅仅在一两年前,这样的生活还不可想象——因为工资不高,她一直副业做艺术培训“养工作”,直到团里开始直播,改变了这一情况——开播一年多来,湖南省歌舞剧院歌剧团获得了近百万收入,团里把观众的打赏分给成员们。吴浠拿这笔钱给父母买了手机和衣服。
生活被直播改变的,不仅仅是贝克和吴浠。抖音的数据显示,在该平台直播间内,已有92家文艺院团的1145位演员在开展个人或团体线上演播。55家文艺院团以经纪机构形式签约入驻。参加直播的文艺院团既包括中央民族乐团等国家级文艺院团,也有来自各个省市,平时较难为全国乃至世界观众看到的地方院团。
过去,文艺院团演员所能拥有观众与收入有限,是文艺院团改革中普遍存在的现象,也是改制中各种挑战的缩影。从1979年国有文艺院团改革启动开始一直到今天,改制不仅仅涉及体制的转变,也牵扯到其中无数个体的命运。从过去“要进的人进不来,要退出的人又无法妥善安置”,到如今“营销压力倒逼剧组不断磨砺技艺,俘获观众的心”,以及直播间里演员个体“人”的主体性得到张扬,这个过程是怎样的?
延边歌舞团舞蹈演员贝克的直播间(左);吴浠所在的湖南歌舞剧院歌剧团“芳华弦歌”的直播间(右)
院团改革中,舞台何处觅新人?
建立艺术明星为核心的商业运营机制
参考资料:
咸顺女:我的前半生,和朝鲜族舞蹈的半世传承 https://news.ifeng.com/c/8TCbCfqZJVM
丁岩:直播演出提振盘锦艺术团精神面貌https://www.chinanews.com.cn/cul/2023/12-07/10124245.shtml
欠发达地区如何孕育一流艺术院团?加减乘除,引来好戏连连http://lzyyjt.com/zxnews/2022/0616/591.html
三联生活周刊:《100位艺术家,登上直播间这一年》
中国新闻网:《广州文艺院团改革从“卖不出票”到”场场火爆”》
北京日报:《好甜!青年女歌唱家直播间翻唱邓丽君走红,获赞百万》
潇湘晨报:《二线城市的普通演员,也想被知晓名字》
瞭望新闻周刊:《演出市场唤回远去的观众》
瞭望:《国有文艺院团改革的大连实践》
北京大学中国语言文学系《地方文艺院团发展现状白皮书》
王星星:《国有文艺院团改革体制惰性研究》
成啸:《国有文艺院团改革的历史、当下与未来》
谢伦灿:《阵痛与重生:国有文艺演出院团改革路径之抉择》
本文为独家原创内容,撰文:潘文捷,未经界面文化(ID:booksandfun)授权不得转载。
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