上周《卡拉马佐夫》《呼啸山庄》两部新片上映，来看观众短评！


《卡拉马佐夫》

脱***三：【2023 曹禺剧场】卡拉马佐夫的观众果然高冷，五个小时下来都没人至少给牛逼的自己鼓个掌。舞台设置很有特色，能够实现干净漂亮的镜头切换效果，而且大雪和铁轨也是太容易让人联想到俄罗斯文学中肃杀气息的那种可以直接营造气氛的元素。剧情的取舍上主要放大了人物内心纠葛和思考对话的部分，简略处理了大的故事线，而且事件剧情基本全都是用说的，思考与感受反而是用演的，这处理我还挺喜欢的虽然看起来累了点。几个角色里阿辽沙的塑造和我理解的最不一样，显得过于…清纯？音乐是意料之外，有首特别游吟诗人的歌现在死活想不起是谁唱的了… 
小***杨：看之前特别害怕过分强化剧情而把各种心理挣扎的段落省略了，但是这部剧忠于原著保留了不少，歇斯底里震撼人心的段落亦不乏。下半场情节略弱，严重怀疑没读过原著的人看不懂在干什么，剧情过密也导致像德米特里，格鲁申卡的心理剖析不到位。也无怪乎创作者，这情节太难在戏剧舞台呈现了，特别是还要保留悬疑，挣扎与争论，下半场再慢点也好，但五个小时已经相当长了啊，别为难导演和演员了！
s***t：舞台设计特别好，大屋子屋顶是台面，底下的玻璃屋，屋前是两三铁路一样的轨道，轨道上有可以拆分移动的木板，木板上依旧玻璃屋。场地好，大山间空旷的舞台，在其间吟唱显得豁达又悲凉。阿廖沙真帅，伊万太会演，中间一大段写诗看得我目瞪口呆。大哥太会唱了。打动我的是伊柳沙。以及，五个小时只有中间一次15min的休息真的太累了。
您***啥：补标一下，曹禺剧场太冷了！！！不知道的还以为也在露天剧场里。露天剧场设置得太妙，打光，岩石上的投影，把一切变得更有神性。5个小时密集输入也不是没用，今天鼓起勇气看起原著发现诶好像对得上人了，争取努努力两年内看完
《呼啸山庄》

三***岛：@曹禺剧场 “荒原”的设置很有象征义，全由黑人演员担任，并在剧作中充当着近乎“氛围”这一角色，不管是自然的，还是情绪的。改编重点虽然保留了希斯克利夫作为吉普赛这一种族议题设置外，还增加了以他的儿子和侄女的性别议题，能从几乎全程的剧情领略到女性导演对于婚姻制度的一种反抗。但结尾转得太快，最后回到了原著的表达，仍是爱情的美好。人物设置了一个“丑角”，且由女扮男装，中后段这一丑角性的人物又从可怜变得可恨，从其身上能表现出最戏剧性的性别议题。还有配乐好后摇啊，中途凯茜的黑嗓还挺摇滚范的。几个主要人物也都有主题曲，那段“石楠花的...”最好听。
九***：整个很疯癫的编排和表演，无法想象如果是现场看会有多快乐。
别***劲：喜欢情绪先行的东西，以至于连这种程度的改编也觉得可以接受//但死亡并不能终结愤怒。
s***r：非常有想象力的舞美，非常有表现力的演员，融合音乐剧、肢体舞蹈、木偶和话剧于一体，展现了约克郡两代人的爱恨情仇。
《好人赫德》



林***夕：20231218-江苏大剧院。由于刚看完利奥波德城，还有最近看的书《纳粹掌权》。连在一起看真的是五味杂陈。不过这部剧首先是形式上具有特殊性，几位演员的表演真的好绝了，其实故事或许本身不复杂加上本来也有原电影，所以用类似碎片化闪回的形式诉说故事真的很妙。加上三位演员的演出真的是完美了。很好奇的事这版录制是如何做到这么多机位的特写的？（其实有的地方怼镜头怼的有点头晕）总体是非常精彩的作品。一点点的抓住你的思维和情绪，然后非常震撼。
无***诗：Good，好人，是讽刺也是写实，赫德一定自认为自己算得上十足的好人，每一次面向镜头的心里话，都是一场自我辩解，听起来似乎合情又合理。一部讲述刽子手如何成为刽子手的戏，一个普通人如何逐步丧失人性走向深渊的故事。所有的起点都只是一个平常的下午，一个再普通不过的人，一次更精致利己的选择，一场平庸之恶。这个历史的投影从赫德身上投下，大概可以落到太多人身上，可以是爷爷奶奶辈那些曾经历参与那场浩劫的人，也可以是你我。 剧本、调度、演绎都非常绝，令人眼花缭乱、节奏却堪称完美的一次次转场，一人分饰多角（或一个角色在不同时空）却区分度拉满的演绎。简洁、克制、张弛有度。结尾拉开帷幕露出扮为集中营犹太人的乐队，第四面墙轰然倒塌，一切戛然而止，却震耳欲聋。
C***a：看之前的两天刚刚和同行的朋友聊过阿伦特和鲍曼，所以Good对我们而言十分切题：用新的方式呈现近几十年来较常见的主题，形式上和内容上的完成度都很高。中场会放一段对CPTaylor本人的介绍性纪录片，可以一窥他对于犹太历史、音乐、对位法一样的叙事方式的浓厚兴趣。虽然是冲着演员去看的，三位演员的确贡献了极丝滑细腻的舞台表演；但我同时会认为剧作者本人的关注和意趣是促成这部剧最为重要的因素。他对作为历史拼图一角的赫德有全面而立体的塑造，在一个可预料的宏观走向之外，夹杂了他的家庭、爱情、学术方向等等事实，这使他成为一个有象征意义但具体的人，而不是一个符号，更显得这种对大屠杀的情感隔离和合理化的可怖。最巧妙的设定是他脑海中的那些音乐，古典乐、歌剧、流行歌曲——它们恰如其分地嵌入了他的生活与我们面前的舞台。
L***n：冲着DTT来的，但剧本身真的太精彩了，是一个诠释平庸之恶的优秀文本。赫德是一个在生活中很常见的精致利己主义者，虽然他的表现在日常中一定会被当成一个好人，符合社会主流道德观，追求舒适安逸的生活，他有着众多的“担心”，但他总能为恶行找到正当的理由，毕竟在历史洪流中，他除了服从又能怎样呢。而这部剧也特别符合当下的语境，我们不也在逐渐的变成赫德这样的好人吗？三个演员，除了赫德，剩下两位都要一人分饰多个角色，莎朗斯演的尤其丝滑，从赫德的母亲到妻子到情人甚至是切换性别的纳粹军官，都能瞬间转换，真太厉害了！极简的场景，就在我以为服化道不会变化的时候，赫德在水晶之夜脱下大学教授的西装换上了党卫军制服，而舞台场景打开后出现了犹太囚犯组成的乐队，the band is REAL!
情***当：比预期好看许多……三个演员的演技都极为出色，一人分饰多角也毫无撕裂感。专门没提前做功课，希望最直观最直觉地面对作品，结果是被惊艳。整部作品像一张被多次折叠又被展开的白纸，起初观众只是触摸到白纸光滑的一角，随着故事的深入，感受到白纸上的折痕——这痕迹预示着平静下有不平静的痕迹。在平静中，恶魔如附骨之蛆。
基***尔：两部不怎么成功的电影后，Dominic Cooke重回剧场，操刀这个让人感到不安、沉浸投入并有所启示的道德困境剧。在乱世之中做“好”人难，还是顺势做个“恶”人更易；主角的挣扎和各种想法都“鲁莽”地通过第四面墙的方法，用近乎赤裸挑衅地方法让观众切身感受几十年前充满血泪伤痕的历史事件，也或顺势联想发散至当今仍然见诸于报端的各种分歧。它不仅仅关于David Tennant身处舞台中心，拿出了比剧集还要耀眼一百倍的演绎；Sharon Small在不同角色间的无缝切换也锦上添花。有时候是满段的逻辑碎念，有时候是充满愤怒的力量宣言；很强大，太有劲。
瑾***g：We are good. Probably... 后来的我们都知道纳粹干了些什么事，党卫军都干了些什么事，奥斯维辛是一个什么地方。在当时的赫德只是一个普通的不够勇敢的平凡的人，在那股洪流中，他被挟裹着，成了帮凶。。后来他会懂得为什么在奥斯维辛迎接他的军官眼里毫无生机……这个故事展开的很妙，从赫德的家长里短开始，最后结束在那个时代人类最大的浩劫之一奥斯维辛。舞台上只有三个人一个场景，在灯光声音和演员的多角色演绎下，剖开的是一个时代。知道结果后，再从结果画一条线到过去很容易，可是活在当下的所有人啊，有勇气对抗那潮流吗？不加入纳粹甚至就要失业。他唯一的朋友却是个犹太人。他加入党卫军之后得到的认同感是前所未有的，军官能保全他的爵士乐而赫德能在焚烧中留下他那些本该被烧毁的书……
《钻石庆典》



舟***：经典舞段到位流畅动人 几个世界首演的新作各有特点 双人协奏行云流水印象深刻 最后的珠宝更是叹为观止。
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“新现场”高清放映系列，由北京奥哲维文化传播有限公司打造，致力于通过放映的形式向观众呈现当今世界舞台上最优秀的作品。通过与包括英国国家剧院现场、特拉法加发行公司、环球映画、影院现场、松竹株式会社、百老汇高清、法国百代现场、西班牙数字影像在内的多个品牌合作，“新现场”高清放映系列目前发行推广来自英国国家剧院、皇家莎士比亚剧团、皇家歌剧院、莎士比亚环球剧院、莫斯科大剧院、法兰西喜剧院等多个机构的世界顶级戏剧、歌剧、舞蹈、展览影像。截至2023年8月，“新现场”放映剧目已超过250部，覆盖北京、上海、广州、台北、香港等69地，放映超过10000场，观影人次超过80万人。
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