写在前面
今晚聊近期口碑不错的国产新片——
《三大队》
经过一轮点映，这部片豆瓣已经开了分，7.8，放在全年自然不至于算高分，但在最近一个月已经是国产商业片里断层式的领先了。
对我来说，在一系列烂片连续轰炸之下，这一部也显得尤其顺眼。
《三大队》的文本改编自一篇非虚构文学，叫《请转告局长，三大队任务完成了》。
当年更新在网易的公众号上，算是一篇根据真实新闻写就的非虚构短篇，故事很好，讲一个因为在某个大案里刑讯犯人而过失致人死亡的老警察程兵，出狱后赌上自己的下半辈子，执意要以平民身份抓回那个大案的另一个逃犯的故事。
电影本身需要的戏剧性和宿命感在原著中就已经很充足了，所以我记得当时就有不少呼吁抓紧影视化的声音。
但我和大家看法有些不同，当时我就觉得这篇恰恰没有那么好改写成剧本。改编的最大难度就写在原著的标题上——标题就是结局，任务完成了，人抓到了，这是一个完全已知的结局。
这就意味着，编剧需要在一个有犯罪和悬疑底色的故事里，写就一个不怕剧透的故事，用什么吸引观众？
另外，编剧需要解决人物动机的问题，原著里程兵属于极端类型的人物动机，那篇文章里也并没有写得很清楚。他到底为什么要用自己的人生去做这么一件很多人无法理解的事情？
再加上故事里他孤胆英雄的属性，他一个人是怎么坚持下去的，也是一个很大的问题。
这几点不解决，这个故事就必定会很无趣，反之，这几点做得好，这个故事很难不好看。
幸好，这部《三大队》是后者。
今晚这篇，我们甚至不需要加以往的剧透预警，没有看也可以阅读，它不怕剧透
正文
这部片的剧本做对的第一件事情，就是意识到上面这几个需要解决的问题，本质上是一个问题，就是如何写人。
因为要让这个已知结局的故事，不怕剧透，观众还想看下去，最简单的方法就是从写事，转向写人。
不是程兵这个人最后怎么抓到逃犯，而是抓逃犯的整个过程，让这个人产生了什么情绪和人生起伏。
而这里面所包含的，正是我们要解决的后面几个问题——他为什么要这么做？他怎么坚持下去的？
于是，在电影演到程兵出狱，准备走向漫漫追凶路的时候，我才突然意识到，编剧张冀好像直接放弃走悬疑犯罪的逻辑，转头拿了人物传记的逻辑。
他在里面给程兵这个角色的建立，加入了大量的人物细节，这是传记片的细致。
我用男主和家庭关系变化的这条线来举例——为了让这个人显得“和正常人不一样”，特意去凸显他对警察身份，对抓坏人的看重，是高于家庭的，他一共放了四处细节。
第一处是案件发生后，家里人人心惶惶，想要装防盗窗，但程兵坚决不让家里人装防盗窗，觉得这有违自己警察的身份。
第二处是出警路上，电台在放一个女儿给警察父亲点的歌，他却选择直接关掉了音乐。
第三处是他入狱时，成了罪犯，被押送上车的那刻，其他人都望着他们的家人，只有他头背过去死活不看妻子，因为他愧疚，羞于面对。
我最喜欢的改编，是最后一处。
这一段是程兵出狱后回家，编剧要去表现他女儿对父亲产生了间隙，以及男主的无措，这是原著里没有的。
三流编剧往往会加女儿因为罪犯爸爸被同学霸凌之类的烂俗闪回。
但《三大队》只是在张译出狱后，让他回家翻旧东西，无意拿起坐牢前用的的旧手机，上面有女儿小时候贴在他手机上的大头贴，但现在已经被刮花了。
程兵恰恰是在拿到这个电话之后，对妻子和女儿说，说出了“我不住这里了”，他在那一刻意识到，自己和家里人的关系变化，以及这个家庭已经并不需要自己去做什么了。
这是他走向追凶路的第一步，也是前提，自己没有家了。
这一段女儿甚至没说一句话，只是这个刮花的贴纸，一个生活细节，足够让观众领会到女儿的情绪，也程兵作出选择，这就是好的编剧，也是面对原著时好的“改编加法”。
这些又不是单纯家里人的无情，而是和前面那些他的“霸道”的细节的对应。
细节提高叙事效率的同时，让观众完全相信张译这个角色，跟随角色的视角游走，关心他的情绪和痛苦。吸引观众看下去的便不再是真相，而是来自人物的打动。
但这显然对“他为什么会赌上自己的人生，去追凶”的回答，还是有些不够的。
所以编剧又加了第二步，这一步其实最简单，要解决孤胆英雄，要解决迈出这一步的勇气，粗暴但有效的一招——让他不是一个人。
这是对原著最大的改动，把程兵拆开，放到三大队被判刑的其他同事身上，加入了师傅和另外四个个性鲜明的“团队成员”。
电影短暂的转向好莱坞类型片的逻辑，可以借着群像，做一下紧张刺激的类型戏，里面就加了一场夜闯拐卖窝点，这个是和原著和主线离得很远的一场戏了，但意外很好看，也很有效，交代团队分工大家各自的能力，通过动作场面，夯实过命的兄弟交情。
另外，我想重点聊下师傅这条线，我觉得这条加得非常不错。
程兵的师傅是因为在追凶手之后，回家突发脑溢血死去的，他死前告诉程兵自己被凶手撞了一下。
于是师傅的死，也顺理成章的成为了程兵必须抓到真凶的驱动力之一，这是这条线的功能性。
另外师傅还留下了两个非常重要的伏笔。
一个是留下了一句话，没有人能活在真空里。
这句话在程兵刚出狱的时候，在他眼里是说那个逃犯的，他觉得人只要在生活一定会留下痕迹，自己一定能抓到他，成为了他眼里已经死去的师傅，给他的启示和支持。
另一个是一个谎言——
师傅说自己是被撞倒，但其实是自己追不上了，我们暂且不论真相到底如何，只是当师母对程兵说出这番话时，对于程兵来说构成了内心的反转。
这层反转的作用，和那些团队的人的离开一样，是反之前的叙事的，是把程兵的动机进一步提纯，这意味着师父的死和逃犯无关了，团队的人都各自回家了，陪伴也无法再成为他走下去的理由，那他还继续追下去吗？
所以这里不管再突兀，编剧也要加一场家庭的和解，女儿突然出现加回了父亲的微信。因为这样就是外部的动机全部被剥离了，只剩下内部的，他自己。
当他选择再一次出发的时候，他的动机已经从繁杂走向了纯粹。
观众也可以重新审视师傅留下的那句话，没有谁能活在真空里，这句话除了逃犯，说的也是程兵自己。
他无法放下的原因，就是因为警服永远在他的心里，他是个好人。
看着好人受苦，是悲剧的要素，也是这部片所有泪点的根源。
所以，我尤其喜欢结局——
那句“请转告局长，三大队任务完成”之后，导演给了一个长镜头，程兵一个人站在街道之中，茫然无措，一切突然结束了，他不知自己接下去应该做些什么的合理反应。
这时候镜头慢慢拉远，环境音逐渐被放出来，人声鼎沸，程兵的声音逐渐消失，最终人也被淹没在人海，一切好像什么都没发生过。
配图/《三大队》
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