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诱惑使人盲目
科威特海湾是一个有着丰富的石油储藏的地区。在石油被发现之前，“潜水采珠”曾是这片海域许多国家的支柱产业。
艺术家莫妮拉·阿尔卡迪里的爷爷曾是这条产业中的采珠人，儿时的她对漂浮着幻彩色泽的海面有很深的印象。长大后，她以珍珠与石油所共有的幻彩色泽为灵感，从当地海洋与人类的关系中，展开了一段充满想象的叙事。
“我想美和悲剧是共生的，好比珍珠和石油都有闪亮的色泽，这种混乱是我作品的一部分。”
艺术家Monira Al Qadiri（莫妮拉·阿尔卡迪里）
在UCCA沙丘美术馆
图片由UCCA尤伦斯当代艺术中心提供
摄影：孙诗
夜色下，位于波斯湾一端的海面上，四名女子花样游泳运动员在石油般黑乎乎的海水中旋转翻腾。鼻夹和潜水镜改变了她们的面部形状，而潜水服面料闪烁着幻彩珠光——她们看起来就像是漂浮在这一海域的精灵。背景中响起拖着长腔的男性歌声与低沉的和音，更令人好奇这一不凡场景背后的故事。
莫妮拉·阿尔卡迪里，《潜游者》（静帧），2018
三频有声影像，4分钟
图片由艺术家提供
这是科威特艺术家莫妮拉·阿尔卡迪里（Monira Al Qadiri）的作品《潜游者》（Diver，2018），一段4分钟的沉浸式影像，连接起这个海湾国家过去一个世纪所经历的两个支柱产业——采珠和石油。“潜水采珠”是一项曾广泛出现在全球各个沿海地区的古老职业，采珠人潜至海底，寻找牡蛎等软体动物体内美丽的珍珠。卡迪里的祖父曾是采珠船上的歌者，一年在深海中航行六个月之久，用歌声驱散厄运，鼓舞士气。影像中的音乐正是一首传统采珠歌。石油的发现彻底改变了科威特的经济结构及人们的日常生活，对卡迪里来说，采珠的历史就像一个遥远的传说。但卡迪里敏锐地注意到珍珠与石油表面闪耀着相似的色泽，这种色彩出现在运动员的潜水服上，也反复出现在她的其他作品中。

莫妮拉·阿尔卡迪里，《潜游者》（静帧），2018
三频有声影像，4分钟
图片由艺术家提供
作为“后石油一代”，卡迪里在海平面石油钻机的剪影下度过了与全球同步的童年，充斥着快餐、日本卡通和电子游戏。然而，海洋与石油始终是她的创作主题，代表着对家乡的回忆，也蕴含对资源未来的反思。求学日本期间，卡迪里接受了那里强烈的视觉文化影响，加上阿拉伯文化的叙事传统的浸润，她的作品以超现实的外观包裹多层次的故事。
莫妮拉·阿尔卡迪里，《悬浮轨道》，2016–2018
3D打印塑料、汽车喷漆、悬浮组件，6件
每件30 × 30 × 30 cm
图片由艺术家提供
观看卡迪里的作品，人们总能同时感受“美与危险”。石油钻头作为人类工业的符号，在《悬浮轨道》（OR-BIT，2016-2018）中，被喷上彩虹色的漆，把一种具有破坏性的物品变成了一颗颗悬浮在空气中的瑰丽的“宝石”。艺术家在石油钻头的基础上添加了短小的“触手”，形似“小怪兽”，在空中幽幽旋转。对卡迪里来说，美即诱惑，令人忘记要为之付出的代价。
莫妮拉·阿尔卡迪里，《悬浮轨道》，2016–2018
3D打印塑料、汽车喷漆、悬浮组件，6件
每件30 × 30 × 30 cm
图片由艺术家提供
卡迪里喜欢花大量的时间为作品进行调查研究，在收集到的素材之间寻找千丝万缕的联系。在作品《腹语巫师》（Gastromancer，2022）中，两个巨大骨螺悬浮在空中，相对而立，用雌雄同体的声音低语。很久以前，这种骨螺壳中提取的“提尔紫色”是只有皇室能使用的珍贵色彩，时代变迁，现代石油工业中，“紫色”又成了一种不吉利的颜色。如今两只骨螺身涂油轮防护漆的红色，正是这种油漆改变了雌性骨螺的性征。它们讲述着石油工业对海洋生物的影响，而世界上最早的石油公司之一（壳牌），却正是靠售卖贝类装饰品来积累原始资本的……这些信息环环相扣，几乎带有一种凄美的宿命感。 
“莫妮拉·阿尔卡迪里：幻影水域”展览现场，2023
图片由UCCA尤伦斯当代艺术中心提供，摄影：孙诗
今年夏天，卡迪里的个展“幻影水域”来到位于海边的UCCA沙丘美术馆。海洋既能抚慰人心，又蕴含恐怖的力量，面对这一令全人类深感进退两难的境地，卡迪里选择用想象力如实呈现我们与海洋的关系。

“莫妮拉·阿尔卡迪里：幻影水域”开幕现场
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NOWNESS：你在科威特长大，在日本和黎巴嫩生活过，一直住在海边。这些地方的海洋气质有什么不同，你最喜欢哪里的海？可跟我们分享一下在海边的记忆吗？
Monira：是的，我和我的家人、祖先都一直生活在海边，所以我跟海洋之间有特殊的联系，我的作品也始终以海洋为背景。但我现在住在柏林，多奇怪，我想念海边。所以能在海边的UCCA沙丘美术馆做展览，真是个难得的机会。
莫妮拉·阿尔卡迪里，《神圣记忆》（静帧），2019
单频有声影像，5分钟
图片由艺术家提供
当然，每个地方的海都不一样，科威特的海平静而少风浪，有一种泥土色泽，很浅，日本的海则完全不同，深且浪大，对我来说有点可怕；黎巴嫩贝鲁特的海很美，可是污染也很严重，当地人不在里面游泳。我喜欢科威特的海，只是因为我在那边度过了很长时间，尽管现在污染也很严重了。

我家乡的海边以前有一个炼油厂，我们就在它旁边游泳，那儿有一个黑色的池子，高出海面一点。当时是20世纪80年代，大家没觉得这东西有害，为了好玩，我们会从里面游过去。每次回到岸边，母亲都会把我们脚上的油洗掉。现在没人再这么做了，人们对这些设施的看法和感受在发生转变，很耐人寻味。
莫妮拉·阿尔卡迪里，《神圣记忆》（静帧），2019
单频有声影像，5分钟
图片由艺术家提供
NOWNESS：你祖父一代，要想从大海里寻找珍珠，就要付出艰辛的劳动，而现在，巨大的石油钻井可以轻易从海底取得石油。这是不是说人与海洋的关系完全改变了？
Monira：我觉得，不管是开采石油还是捕捞珍珠，都是一种开发。以前为了找到一颗美丽的珍珠，可能要撬开1000个牡蛎，大部分都被扔掉了。珍珠是牡蛎为了保护自己而产生的物质，但人类费尽千辛万苦得到它，只是因为它好看，这也是剥削，是对大自然的打扰。同样地，石油是经过几百万年的时间形成的，被人一朝从海底开采出来，难以持久。两者显然都不是一种健康的关系，也都没有真正的未来。可能必须找一种更方便有效的方式。
莫妮拉·阿尔卡迪里，《SS骨螺》，2023
布雷根茨美术馆展览现场
摄影：马库斯·特雷特
图片由艺术家提供
NOWNESS：说到海洋，你能联想到什么词汇？
Monira：海洋是自然的一部分，这么说的话，我最近总提到的一个词是“打扰”。你总是去打扰大自然，它就会像鬼魂一样回来纠缠你，把你的生活毁掉，所以这次展览的英文题目是“Haunted Water”。可能我们必须创造一种对自然的恐惧感。鬼魂的比喻也许可以帮助我们理解与自然的关系，大自然是有点可怕的。
“莫妮拉·阿尔卡迪里：幻影水域”开幕现场
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NOWNESS：在你自己的经历中，石油工业带是怎么具体影响人们日常生活的？
Monira：石油工业真正发展起来是在20世纪60、70年代，我出生在80年代早期，其实没有真正经历这个变化，算是“后石油一代”了，但我的父母见证了那个改变游戏走向的过程。那一代人本来住在不通电的泥屋里，石油到来，一切都改变了：建筑拔地而起，有人开始把家里装修得像太空舱。人们的心态非常乐观，认为前途光明，充满机会。
我一出生就是炸鸡和电子游戏的时代，很难想象从前的景象。家人给我讲祖父乘船出海的故事，对我来说就像迪斯尼电影。某种程度上，我觉得我们是怪诞的一代，不会持续很长时间，我想为这个时代建造一个纪念碑，因为我感到它很快就会落幕。
莫妮拉·阿尔卡迪里，《圣域》（静帧），2020
单频有声影像、玻璃，20分钟
摄影：马克西米利安·戈伊特
图片由艺术家提供
NOWNESS：石油工业终将成为明日黄花，对这一点你有什么感受？你会有一天怀念石油钻井吗？
Monira：有可能，以后我们不再富裕了，可能会怀念曾经的好日子。但我认为这一天必须到来，我们现在就像生活在一种人工现实中，建立在一种随机发现的物质基础上，它用完了该怎么办呢？任何有远见的视野都不能接受这一现实，所以它早晚要终结。可我家乡的人对我的作品争议很大。
NOWNESS：这几年科威特当地人对石油工业的看法发生改变了吗？
Monira：没有，我觉得他们活在当下，可能以为此刻将会永远持续，拒绝看到即将发生的事。但我也不知道未来会怎么样，我们不会回到捕捞珍珠的时代，这是肯定的。
莫妮拉·阿尔卡迪里，《圣域》（静帧），2020
单频有声影像、玻璃，20分钟
摄影：马克西米利安·戈伊特
图片由艺术家提供
NOWNESS：你的视觉语言受到什么影响？
Monira：我从小看日本动画，那些巨大的机器、长得像章鱼的奇妙生物，一直围绕着我，后来我去日本读书，也有这个原因，这些图像对我后来的创作影响很大，已经成为了我的一部分。我所在的阿拉伯世界文化传统是文字化的，强调文学和诗歌，很少制造图像，但日本文化高度视觉化。所以，我的作品其实是多种文化影响的结果。
NOWNESS：除了文化影响之外，你作品中使用的色彩是为了给观众带来愉悦感吗？有没有什么其他用意？
Monira：那些美丽的颜色是一种诱惑。好比一颗珍珠熠熠生辉，刺激着你的眼睛，但你不知道取得它的艰辛过程。我的雕塑涂着美丽的颜色，看起来像海螺，可它实际上是石油钻头。这就像财富的诱惑，人们是贪婪的，诱惑使人盲目。
我的作品中，美和破坏总是同时存在。就像石油钻机一样，这种破坏性的机器，一旦被从背景中剥离，也具有很美的形式。我想美和悲剧是共生的，好比珍珠和石油都有闪亮的色泽，这种混乱是我作品的一部分。这对我来说是个两难问题，无法解决，我也不能提供答案，只能反应它的存在。
“莫妮拉·阿尔卡迪里：幻影水域”开幕现场
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NOWNESS：你对人类未来的看法是悲观的吗？
Monira：我不知道，作为艺术家，我有时甚至觉得反乌托邦也很美，这是很可怕的事，人们总是能找到方法来欣赏某种美。我经历过1990年到1991年的海湾战争，战争结束时，科威特300个油井（注：资料显示是600-700个）燃起熊熊大火，我们在大火的黑云中生活了一年半，目之所及都是黑色的。但我当时还是个孩子，会觉得这种地狱般的场景在视觉上也很迷人，燃烧的油井奇妙又疯狂，我总是很兴奋地去跟同学们讲这些事。这就是人类境况的奇怪之处，就算面对糟糕的未来，也会找到一种方法去适应，并欣赏他的美。
NOWNESS：你认为环境问题是我们当下面临的最大问题吗？
Monira：是也不是。环境问题是一个很大的问题，令人难以招架。但世界各地的各种冲突，也是人类自己创造的灾难。
环境方面，作为一个艺术家，我觉得如果能加速我们家乡石油工业的终结，这也算是完成了我的工作。
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撰文_陆冉     编辑_姜雪  排版_mi
作为NOWNESS多元文化创造力的纸上版本，NOWNESS Paper 2023年夏季刊将目光望向岛屿和大海。为什么我们喜欢将某种涌现的创作趋势称为浪潮？为什么离开一座岛屿时，才会意识到它的存在？当我们凝视大海时，自己也会变得更清澈吗？这个夏天，NOWNESS邀你一起朝远看，直到海水变蓝。
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