/TVB台庆剧《新闻女王》/

TVB台庆剧《新闻女王》在本周迎来大结局。饰演女主角文慧心的演员佘诗曼又收获了一大波粉丝。

不少观众称这位大女主不似内娱职场剧中女主角总沉迷于和男性谈恋爱，文慧心有手段、有能力又有魄力，是职场上自带高光的那个“大女主”。

毫无疑问，《新闻女王》又是一部直戳观众爽点的爽剧。何为爽剧？受尽挫折、打击的主人公一路逆袭、翻盘，最终实现梦想，成为人生赢家。而一路阻拦ta、与之为敌的“恶人”则遭到报应，绝无好下场。

这样的爽剧套路屡试不爽。而当下风行海内外的微短剧，则将爽剧的爽法推向极致，“受辱+复仇”、“你虐我，再反悔”的剧集往往有着相当可观的点阅度。市场机制下，不管是微短剧还是TVB，人物设定、剧情发展都基于对受众喜好的精准揣摩。观众喜欢怎么爽，他们就让观众如何爽。

/善良的刘三好与腹黑的文慧心/

非常有意思的一个对比，是十年前同为TVB出品、佘诗曼主演的《宫心计》。这部剧和《新闻女王》一样拿到过当年的收视冠军。在某种程度上这也是一部爽剧。佘诗曼扮演的女官刘三好，自幼随母进宫，她遭遇母亲“冤死”、被好友背叛，多次被诬陷身处险地后凭借善良和智慧以及周遭人的帮助，最终都化险为夷顺利过上幸福生活。在这部戏里，刘三好在稍有差池就会“下线”的深宫信奉“存好心、说好话、做好事”的人生信条。她的逆袭，简单来说就是好人终有好报。

不同的是，十年后的《新闻女王》，佘诗曼饰演的文慧心是如何得到她的“好报”的呢？在工作中，她不仅不讲新闻伦理，对下属进行权力倾轧，甚至还为了拿到独家素材间接导致他人死亡、受伤。但不管她怎么暗黑、出格，文慧心最终都能把事情成功搞定。

观众们再回看十年前的《宫心计》，反而不再买刘三好的帐。他们会认为刘三好是“白莲花”，这样的人能在深宫活着压根就不现实。

两部剧的对比，或许可以为我们提供一个观察的切面。过去我们习惯于“让善良者爽”，现在却更乐于“让暗黑者爽”。剧情人设变化的背后，到底又映射着社会心态怎样的变化呢？

/TVB台庆剧《新闻女王》/

职场的厚黑学家

在文慧心一步一步向上攀爬的职场争斗中，最富争议性的情节之一，是关于基金会选举事件的报道。

在剧情中，全港颇具规模的慈善基金会要推选下一任主理人，候选人有二：分别为基金会母公司总裁之子、一向以花花公子形象混沌度日的刘先生，另一位则是一直积极操持基金会事宜的叶女士。这一次选举本身受全港关注，而文慧心所在电视台关注的理由更是多了一层——基金会也是台里重要的赞助商。

不难理解，新闻报道机构应当处于第三方客观立场，这样才能在报道强竞争性质的事件中给事件多方均等的发声机会，尽最大可能还原事态全貌，替公众去质疑、了解涉及公众权益的事实。即便该基金会是电视台的赞助商，也不应当为钱选择性报道，操纵舆论风向，因为如果这么做的话，电视台便成为某一上位者的宣传机构，而非公众机构，也会失去最重要的公信力。

但在剧中，电视台两位大主播已将大部分报道团队分为以文慧心为首的文组与佐治为首的佐治党。两组人马在策划该次报道时便选择了不同的候选人站队，是以站边立场去报道“新闻”，而报道新闻的目标，也从为公众利益发声走向期望自己站队的候选人能赢，进而能为自己获得更大层面阶级跃升。

以此为前题的新闻报道中，佐治党报道的“新闻”是恶意攻击另一派候选人有性病，此后又攻击其被家暴。文组报道的“新闻”则是使用化妆术“制造、扩大新闻”，让有家暴争议的候选人在公众前卖惨博取同情。

在这一纷争中，唯一一个真正在做新闻的配角人物，叫张家妍。不同于醉心权斗的文慧心，张家妍坚持理想，一心只想做好新闻。她一直在积极调查基金会的财务问题。最终，因为她的男友正是基金会的法律顾问，她通过偷看男友电脑的方式拿到了基金会的财务报表（当然，这在新闻伦理上也有一定问题）。但因为缺乏话语权，她拿到的爆料根本报不出来。无奈之下，她把素材交给了更有实力的文慧心，期望她帮忙报道。但文慧心却是将素材当作竞争手段，威胁逼迫另一派候选人退选。

文慧心这样的做法，最后还是让观众们爽到了：文慧心支持的候选人当选，佐治党等人非常失落；基金会的财务问题或许被文慧心推选的候选人重查；张家妍男友则激动感恩她没有揭发该事件——若不是文慧心，张家妍必然因背刺男友而感情破裂。

但这么做真的没有问题吗？新闻机构沦为权势斗争的工具，新闻媒体不再为公共利益监督权力，公众利益将何去何从？

/在这一剧情点，用户弹幕大多感叹文慧心用威胁手法逼退刘姓候选人，十分厉害/

编剧只字不提，观众只是大呼剧情过瘾——这有问题吗？

现实的投射

很多人觉得，这有什么问题？这不就是对暗黑现实的反应吗？社会中，媒体被权贵肆意操纵；职场上，优胜劣汰、阶级制度分明、赢者通吃。

在某种程度上，这确实是现实。

在现实中，也确实有像文慧心这样的人。但既善于权斗，能力又强，运气还好（每次新闻报道方向都赌对了）的“六边形战士”，怕是只存在于剧集中。

比起文慧心，我们可能更容易代入的是张家妍。——一个靠自己尽最大努力只能走到中上位置、或许能力不俗但也不能在竞争中获得压倒性胜利、有自己的原则与喜好却很可能与环境格格不入、处处碰壁的普通人。

从受众心理出发，我们似乎更希望看到的爽剧，应该是以张家妍这样的人为主角，坚持着理想与原则，不愿同流合污，最终步步为营、逆风逆袭，成就一番事业。

然而，经受了太多现实毒打的观众们知道，就像刘三好能在深宫中活下来，这样的张家妍能在职场中胜出，一样是“太不现实“。身处信奉社会达尔文规则的社会和职场，人们看到太多的勾心斗角：身处职场，你得提防背刺，警惕闺蜜变敌蜜，使用说话艺术拒绝职场PUA……在这样的现实中，“刘三好”或张家妍式的人物，何以成功？即便她们逆袭，也可能会是悬浮的，充满运气的。唯一的逆袭之路，似乎只能成为那个积极投入到游戏中、赢得游戏、掌控权力的人，成为那个可以肆意PUA别人、制定规则的人——成为文慧心。在文慧心的成功之路上，人们能看她一边逆袭还可以一边斗倒别人，不用再去等坏人自己遭报应，文姐马上就会收拾他们，确实看起来就很爽。

人们不再被刘三好式的逆袭所吸引，而乐于看到文慧心的胜出，在某种程度上，也是对现实的失望与不满。人们对成功、公平的渴望，无法在“好人”的身上得到满足，而只好寄托在“黑化”的人物之上。

在剧中，备受挫折的张家妍最终上了电视台拥有者方太的牌桌。或许是为了让手头的新闻报道出来，或许是被压抑太久走向“黑化”，她也不得不选择加入这场游戏，成为顺应游戏规则的“棋子”。

/TVB台庆剧《新闻女王》/

我们更应该期待什么

刘三好们被抛弃，文慧心们被推崇。当人们将她被视作令人崇拜、向往的大女主，她也体现了人们所认可的某种成功。这是一种世俗层面的“功成名就”，为此可以不择手段、拉踩他人。

这样的成功意味着什么呢？剧中，文慧心在凭借出名作——拍摄到贼王被警察击毙的独家新闻而一步步实现阶级跃升时，她也同时失去了爱人，甚至因为看到贼王没选择报警而背上了人命。她独白也说：如果再回到那天，我宁愿没有拍到新闻，我会提前和爱的人出国，远离这一切。

这种成功将名利视作唯一衡量标准，也让人们失去了太多重要的东西：人与人之间的温情，生活中的确幸，本应坚守的道德与伦理底线……

如果要与很多内地出品的“大女主”剧做对比，文慧心所代表的“大女主”，确实摆脱了一些传统的女性规训，她走进了一个“雄竞”的场域，替代传统的成功男士，成为了那个成功者。

而内地的许多“大女主”，她们还被困在另一种成功中：借力家世、隐藏的身份地位助力，比如她可能是某个上位者的孩子而不自知，比如她自身拥有此前未发觉的隐藏血脉、通过爱情加上一点个人努力，实则获得一路开绿灯的职场；亦或是更直接地通过外貌逆袭……

我们还可以期待什么样的“大女主”？我们还可以期待一些什么样的“成功”的人，或者成功的女性？

这取决于我们是否愿意以更多元的姿态，去定义“成功”。

她可以像《俗女养成记》中的陈嘉玲一样，即便年至40岁，无事业无家庭，仍能踏实生活，积极开始人生下半场。她可以不被现实所束缚，即便被上司提醒“不婚不生是她的人生优势”，她也会因为自己想拥有腹中孩子去选择生产；在看到当家庭主妇的表姐被家暴后，温柔地安慰她，鼓励她站起来，独立生活。她的成功，是拒绝社会规训，在人言可畏的环境下，依旧勇敢做自己，追寻自己想要生活的成功。

/《俗女养成记2》/

她可以像《傲骨之战》里的卢卡一样，努力工作，不卑不亢。她可以拥有成功的事业，也同时拥有真心爱着的男友，但在发现这份爱情建立的基础还有别的因素时，勇敢地及时放下关系，分手后也仍能以专业态度面对曾是男友的同业。她的成功，是专业做事，真诚做人，不看轻自己，也能客观看待他人、尊重爱情，也对自己的心诚实的成功……