荒原上野蛮生长出的原始生命力、情欲以及暴力，伴随着传统道德立场的丧失，200年前英国女作家艾米莉·勃朗特留下的唯一一部小说《呼啸山庄》，仍可以为今天的读者带来惊世骇俗的体验和强烈的情感风暴。
在本周末北京人艺曹禺剧场、大麦新空间迎来艾玛·瑞斯（Emma Rice）执导的舞台剧版《呼啸山庄》放映之际，我们不妨先来回顾一下这个奇崛的故事：
故事由来访者洛克伍德和女管家迪安夫人共同叙述了发生在恩肖家和林顿家间惊心动魄的往事：孤儿希斯克利夫自幼被呼啸山庄的老恩肖收养，老恩肖的儿子辛德利对他百般歧视，但养妹凯瑟琳却同他一起长大，颇为亲近，以至于当凯瑟琳和画眉田庄的林顿一家萌生友谊而忽视了希斯克利夫时，他不禁远走他乡。
三年后希斯克利夫归来，发现凯瑟琳已经嫁给埃德加·林顿，出于报复他迎娶了埃德加的妹妹伊莎贝拉并冷淡对之，反而与凯瑟琳用情愈深，直至凯瑟琳难产而死，希斯克利夫也未能停止他的仇恨与报复。他毁掉了辛德利，虐待他的儿子哈里顿，强迫自己病恹恹的儿子和凯瑟琳之女小凯茜结婚，却在死前为即将与凯瑟琳“重逢”而感到喜悦解脱。逝者已矣，小凯茜与哈里顿结成眷侣，终结了呼啸山庄与画眉山庄的30年恩怨。
艾米莉·勃朗特与她写出《简·爱》《维莱特》的姐姐夏洛蒂·勃朗特、写出《艾格妮丝·格雷》《威尔德菲尔的房客》的妹妹安妮·勃朗特并称为“勃朗特三姊妹”， 三姊妹出生于约克郡贫苦的牧师家庭，在寄宿制学校长大，在一个女性作者极为罕见和无声的时代，相继取得非凡的文学成就，是为历史上的一段佳话。
艾米莉·勃朗特本人一生仅留下《呼啸山庄》一部长篇小说和近200首诗作，因肺病离世时年仅30岁。除了家人外，艾米莉的交游范围极窄，除了小说和诗歌，也很少留下什么日记、草稿。一如希斯克利夫把那些胆敢搅扰他在呼啸山庄独居生活的人毅然决然拒之门外，不喜情感外露的艾米莉“即便与她最为亲近的人也不能肆无忌惮地闯入她内心深处”。母亲早逝，长姊如母，夏洛蒂对于妹妹有一种既谴责又保护，既批评又欣赏的心理，她不顾妹妹反感，策划出版姐妹三人的诗集《柯勒、埃利斯和阿克顿·贝尔诗集》（分别是三姐妹的笔名），甚至删去了艾米莉和安妮创造的更为私密的贡达尔系列诗作。
在夏洛蒂以“生命写作”的姿态创造出《简·爱》的同时，艾米莉·勃朗特却依靠她奇崛的想象力，在塑造荒原上的鲜活生命。后世评论家曾试图从艾米莉贫乏的生活素材中找出《呼啸山庄》故事的原型，却最终认为不如为其寻找文学上的近亲。汉弗莱·沃德夫人指出，《呼啸山庄》不是艾米莉·勃朗特生平经历的怪异产物，而是充满浪漫主义想象的纯文学文本：
“《呼啸山庄》是浪漫主义运动后期的作品，被德国浪漫主义的想象所影响……浪漫主义倾向于创造怪物，并以怪物取乐，这是对自我的颂扬，也是整个浪漫主义反抗经典、冲破限制的秘密所在；对暴力的语言及行为的热爱，对丑陋的性格和一反常态的场景的青睐，这些例子在《呼啸山庄》中比比皆是。”

相传是《呼啸山庄》的小屋原型
百年之后，人们已经习惯于把《呼啸山庄》视作天才少女艾米莉·勃朗特所受的德国文学影响与当地文化、现实主义力量结合的杰出产物。眼下将之搬上舞台，看点无疑是如何呈现艾米莉笔下人格化了的荒原与自然气候。极具想象力的当代女导演艾玛·瑞斯明快而简洁地保留了故事主线，通过声光影的创造性运用、直抒胸臆的歌舞来烘托，老搭档舞美设计维姬·莫蒂默则完美复现了故事背景中的荒凉野性和悲伤底色。辽阔、粗犷、雄浑的约克郡，神秘、怪诞、恐怖的梦境，有关女性社会地位、人性与心理议题的当代之声仍在这里回响。
《呼啸山庄》近期排期
12月16日 22:00 大麦新空间

1
2月17日19:00
北京人民艺术剧院-曹禺剧场

12月23日14:30呼啸山庄
北京中间剧场

12月31日14:00呼啸山庄北京颐和安缦酒店
大部分场馆可在大麦app或小程序购票（搜索剧目或场馆名称），其他场馆可在场馆公众号或小程序购买
“新现场”
高清放映系列，由北京奥哲维文化传播有限公司打造，致力于通过放映的形式向观众呈现当今世界舞台上最优秀的作品。通过与包括
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截至2022年8月，“新现场”放映剧目已达235部，覆盖北京、上海、广州、台北、香港等62地，放映超过9000场，观影人次超过71万人
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《呼啸山庄》
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