再也吹不动了。
打脸来得那么的突然。
《新闻女王》大结局，#烂尾 上了热搜。
前期边追边夸的观众，感觉到了“背叛”，豆瓣评分一天之内也从8.2降到了8.0。
前期《新闻女王》出圈，基本全靠和内娱偶像剧的反差感——
杜绝恋爱脑。
一心搞事业。
没有白莲花人设，玩的就是手段。‍‍‍‍
独立女性，专业职场，再加上行业内幕和宫斗。‍‍
全都是观众想看，但内娱拍不好的。
以至于有人说，看《新闻女王》看得乳腺都通了。（对立面的是“乳腺结节剧”）
但抱歉。‍
刚身心舒畅没几天，《新闻女王》就来添堵了。‍‍
剧中人气很旺的非典型女强人许诗晴（高海宁 饰），花瓶身，事业脑。
前期，拉拉链，送批发“战衣”，都是为了积累新闻资源，作为自己当上黄金时段女主播的跳板；
到中期，摇身一变，一身朴素的衣服去探望养老院中的父亲，来了一段“亦有苦衷”的亲情戏；
再过两集，父亲去世，身边男同事突然官宣恋爱，许诗晴一脸甜蜜，宣布“封胸”？
性感野心家→苦情大孝女→甜心小女友。
结果，下一集剧情，怀孕？
嘿嘿，逗你玩呢，男朋友只是我联合男高层转换人设的幌子罢了。
这人设一天一轮，仿佛只是在表演对前一集形象的“背刺”。
当开播时人人赞赏“这是今年最具有觉醒意识的新时代职场剧”，还没有意识到监制钟澍佳曾经的话语中的“杀伤力”。
他当时的大概意思是，这是一部在保留着港剧成功因素的基础上，与时俱进的剧。
“成功因素”大家都熟悉，TVB职场剧与TVB宫斗剧成功经验的双管齐下。
而“与时俱进”，在Sir看来，则是将近年来流行的“大女主爽剧”节奏融入其中。
反而失去了TVB职场剧的底蕴。
01
一味图“爽”，最终乏力
《新闻女王》达到如今的流量高度，有两大杀手锏。
一道显性——大女主话题。
著名台词：
你连狗咬人都想象不了
人咬狗的世界不适合你
找个男人嫁了吧
我也想知道谁能坐我这个位置
-是你的工作重要还是我重要
-你说呢
这些“出圈”台词无一不与当下的“大女主”影视潮相关。
而持续性保留观众活性的方式，则是另一道隐性杀手锏——强节奏。
之前的文章分析过，第一集，《新闻女王》前5分钟的教授讲座就结束了一场至少三方的小战斗，有三五次反转。
老实说。
这种形式很适合剪成短视频传播，靠金句和drama出圈。‍‍‍‍‍‍‍
但当你带着高期待去看剧时，又会感受到落差——‍‍‍‍‍‍
原来好看的都剪出来了，其实剧情没那么有料。‍‍‍
这也是为什么一部分观众没到大结局，就已经提前弃剧。‍‍‍‍‍
《新闻女王》每一集都呈现这样的冲突模板：
佐治和飞爷就像动画中的灰太狼，憋着一肚子坏要陷害女主→利用主播A使绊子→此时爆发一个社会热点新闻→女主利用主播/记者B来平息→没想到吧主播C还憋着个大招呢，留个悬念放片尾曲。
下一集，文慧心继续开金手指解决。
然后ABC的位置在以下人物中排列组合互换一下。
当然也有短暂失利的时候，白月光前任就是一个复活点，说两句满血复活，继续女王归来，扫平对手。
这是一个简单提气的挑战模式，但是“斗”的填塞会导致敌对势力趋向匮乏。
前半段终于把佐治压下去了，其他的三位主播也都没法站在和文慧心同一水平线。
于是，电视台返聘了上一届主播门面，也就是被文慧心抢了位置的师父，华姐来空降填场。
打个比方，这就像假如《延禧攻略》中，“雷电法王”魏璎珞斗到最后后宫空无一人，编导设定只能让反派势力操控秽土转生技术，让上一届宫斗冠军复生过来继续斗。
这个“返聘”就是一次离谱的“秽土转生”。
而这个华姐，根本也没有什么个人意志和强实力展现，她只是搅和了两集浑水，说了句全世界没人信的理由。
我想交给一个真正的新闻工作者
△ 噂嘟好想给华姐播放前19集让她看看佐治的手段
让佐治拿到了文慧心的把柄，给后续的“下绊子”强加了道具，华姐就直接杀青了。
强节奏模式的设置也会导致用于填充剧情的套路趋向重复。
就新闻事件来说，前几个车祸、基金会选举、思觉失调案还好。
到了养老院虐老案，反转得莫名其妙，没明确下文，只是为了突出许诗晴人物的反转。
而后面来了一个电视台内性骚扰案，雷声大雨点小，是瞒报；
紧接着又来了一个排球队Metoo，这次是真的。
反反复复，观众只会像被喊多了“狼来了”的村民，看着你们主打的女性互助，一脸“别再逗我”。
中期，黄金时段女主播的位置成为必争之地，上文提到的三个主播ABC人均抢过4-5次。
一开始观众还把它当香饽饽，现在，经手好几次的流水席。
斗了十多集，结局是？
喜报：齐齐和解，大家一起“包饺子”。
不知道是不是在梦中重开了一局。
这样的填充却对剧集的人物和主旨是有害的。
斗得起劲，但是，人物的深度依旧和第一集一模一样（不算许诗晴的反复动机突变）。
Man姐还是那个Man姐，除了最后几集的辞职不能反败为胜，其他的困局都金手指照开，飞来一些临时提一嘴的外部力量辅助。
看不见更多关于新闻底线的探讨、权斗与个人生活平衡的处理。
性格弱项是过度依赖、讨好他人的徐晓薇，二十多集了也还是依赖着突然钻出的新人物。
犹犹豫豫到最后，又突然因为被介绍了新工作，严重到产生妄想的精神疾病不治而愈了
这些标签式的人物最终造成的结果是悬浮。
在这样的节奏下，剧集中的电视台变成了一座架空的围城，没有人想过：
其实放弃了权斗、放弃了方太太的牌桌，还有别的生活。
放弃了电视台这一小寸土地，还有网络自媒体。
每个人弱肉强食、越战越欢。
明明这套规则单薄、脆弱，但只要有观众、只要有玩家，这个游戏就还是要进行到无可冲突为止。
如果说《新闻女王》也不过是TVB最擅长的宫斗剧，那么这个“大女主爽剧”的节奏模式，也许才是困住创作者自己的“皇宫”。
02
TVB就不该有“大女主”
当初对《新闻女王》抱以期待。
是因为相信——
我们熟悉的TVB职场女性，这次要回来了。
不像今天，职场“大女主”是这样的：
△
如果不是TVB出品，《新闻女王》的出场架势与内娱“大女主”如出一辙

妆容精致，虎虎生风，气场全开。
但，好像跟职场的关系不大，更像在走秀。
正式展开的职场线，更是让人瞠目结舌。
扒拉案件漏洞，主打一个“直觉”。
我一点问题

都没看出来

但我的直觉告诉我
问题就应该出现在
我看不懂的财务报表里

赢得胜诉的方式，打感情牌，讲人情、讲博爱、讲道德审判，甚至讲“腿脚功夫”，就是不讲法律。
△ 敢相信这是律师脚踢对方的证人吗
一言以蔽之，大女主就要美，就要赢，胜利的筹码永远掌握在她手上，即使不择手段，即使毫不专业。
但，过去TVB的职场女性呢？
她们会输。
在《壹号皇庭5》里，欧子强为警察辩护一案就败诉了，但她依然赢得对方律师的认可，也没有因为失败损坏女性律师角色的魅力。
只是在事实证据面前，公正的天平实事求是地倒向了另一方。
她们会甘于成为“小女人”。
《陀枪师姐》里的娥姐（关咏荷 饰），“师奶味”十足，无论是职场还是家庭，她都只用负责边边角角的事情。
选择警队工作，也是因为这份工作钱多事少离家近，想起丈夫儿子就满脸幸福。‍
这种人设，绝对不符合今天国产剧里“独立女性”的标准。
那必须得是神仙下凡般的存在，气场爆表，能力开挂，颜值永远在线。
但凡她还沾着一点柴米油盐，就显得不够“独立”。
但TVB的职场女性呢？
有着港片港剧里一以贯之的草根气息。
陈三元上班四天，就因为追贼把街市弄得翻天覆地，后来还打草惊蛇，扰乱了警队的部署，还连累好几个伙计入院。
自己也落得一身伤痛，真是赔了夫人又折兵。
从“不成熟”到“成熟”，“不完美”到“完美”，自然是故事能勾住观众的叙事逻辑之一。
可也正是因为她们的不完美与狼狈，拉近与观众的距离，就像是将平常职业女性的故事搬上荧幕，接地气，不悬浮。
让台前观众看得到自己的影子，然后相信自己如果做出与剧中人同样的选择，能够摆脱自己的人生困境。
《陀枪师姐》的面世，正处于港剧从师奶爱看的家庭剧转向呈现中产阶级的职场剧时期，娥姐这一师奶形象，也是当时无数家庭妇女的真实写照。
所以她的转变，才能引起观众的共情、欣赏和向往。
让人相信，家庭师奶可以走向职场女性，从“傻白甜”到独当一面。
她们的成长之路，也不需要男性角色的拯救，甚至都没有刻意渲染“girls help girls”。
而是还原生活，将女性放进情景当中，顺从内心做出选择。
老公出轨离婚，意气消沉，一度想离职，却意外地第一次开枪就救下了整组人。
感受到了成就，娥姐决定再接再厉，还申请配枪，成为“陀枪师姐”。
对成长的刻画，TVB职场剧也做得扎扎实实，并不是女主一决定改变就能立刻开挂逆袭。
她还是得靠自己，练枪法、练体能，练得拿筷子的手都在发抖，练得在家也自然而然地训练。
开枪时手臂会抖，就抡榴莲增强手臂力量；扣不动扳机，就用喷壶来锻炼指尖力量；身体素质太差，就每天做俯卧撑。
其实对标现在的标准，娥姐的结局也不是大女主的结局。
她没有断情绝爱，和陈小生（欧阳震华 饰）在一起。
她还留有“妈味”，一开始不辞工是为了能带儿子去迪士尼，决定成为陀枪师姐也有为了儿子的成分，后来，她还为了儿子跟陈小生分手。
这种看起来很不“独立”，很不飒的举动。‍‍‍‍
才是港剧最难的地方——‍
不求完美，只求真实。
忠于自己，才是TVB职场女性的灵魂。
就像被称为“男人婆”陈三元，她会为了意中人试图改变自己，穿裙子、打耳洞，一改往日风格。
与其说这是“媚男”，不如说是对自己的感情负责：我渴望，我想得到，那我就去争取。
可一旦感觉这样会令自己不舒服，她就会潇洒转身，重新回到令自己舒服的生活方式。
自己，永远都是第一位。
这是TVB职场女性教会我们的重要一课。
在《新闻女王》里面，张家妍在雨中跟自己说“爱自己”的那一幕，打动过很多人，成为不少观众自我激励的榜样。

但，她后期的强行黑化，背弃了自己坚守已久的新闻理想，终究是让“爱自己”的闪光点变得黯淡无力。
03
先有职场，再谈独立‍‍‍‍
提起TVB职场女性，就会有几幅熟悉的画面闪过。
陈慧珊饰演的法医聂宝言，戴着细框眼镜，面无表情地穿过围观群众，利落地戴上手套投入工作。
滕丽名饰演的陈三元，一头劲酷短发，卧倒在地，依然迅速拔枪、瞄准、开枪，手起刀落，在电视剧中打响了香港女警的第一枪。
还有《妙手仁心》里的医生唐姿礼（蔡少芬 饰）、《壹号皇庭5》中的律师程若晖（宣萱 饰）、《刑事侦缉档案》里的记者高婕（郭可盈 饰）……
光看图片的时候，我们很容易忽略她们身后的职场背景，这是让职业女性形象立起来的核心。
法医聂宝言出场前，警方先到场，拉起警戒线，一派认真办案的模样。
医生唐姿礼露面前，先是剧中的其他医生处理一场手术，后是救护车送来伤者的紧急情况，正在查看其他病人的唐姿礼听到催促后匆忙赶来检查病情。
跟现在侧重于刻画大女主的职场剧不同，那时的TVB职场剧更注重于刻画职场，然后呈现女性在这一职场中的选择、行动、结果与变化。
先有职场，再来谈职场女性。
如第一次直接以双女警作主角的《陀枪师姐》。
一开场，是命案发生、警署开会、警员出动、巡逻追贼，围绕着警局的工作动态，展开紧而有序的剧情。
满屋子的人齐齐整整地穿着警服，得到指令后，戴帽子、领手枪、装子弹、收手枪，一气呵成，将警局的工作氛围拉满。
而两位女主虽然在里头忙上忙下，但在故事线正式展开之前，她俩还只是职场的装点，观众的重心也在于如何破案、如何追缉犯人。
如陈慧珊出演的第一部职业剧《壹号皇庭5》。
法庭的布置，律师的装扮，还只是这部律政剧的职场表面。
核心在于，面对一桩桩是非难辨的棘手官司时，剧中人如何用专业知识唇枪舌战，或是“打”得令专业人士都心服口服，或是引导观众去思考法律对与错之外的暧昧地带。
比如第一个案件，在街上有人乱枪杀人、挟持人质，警察开枪，反而失手导致人质中枪死亡。
陈慧珊饰演律师欧子强，需要为这名警察辩护。
她先隔山打牛，引导同为警察的证人承认开枪的可能，以此为当事人佐证开枪的合理性。
然后直击问题，通过提问的方式引出当事人过往开枪成功解救人质的经历，为这次开枪辩护。
在庭上，她的每一声“反对”，每一句辩护，都没有刻意突显她的女性身份，也没有强调光环，而是围绕案件进行有力反驳和提问。
职业性与专业性优先于女性特质，这是TVB职场剧的一大特质，TVB对职场线是真枪实战地下功夫。
职场剧的王牌监制邓特希曾说过，他们会专门有一组人做资料搜集，如果要写法医的戏，剧组会去到现场观摩解剖。
即使现在的TVB老被称为“衰落”，也依然保留这一传统。
医疗主题电视剧《白色强人》的编剧之一戴德广就说过，编剧们会搜索相关的资料，尽量贴近真实的医疗场景，完成剧本后会交由相关的专业人士审阅，对不合情理之处进行修改。
演员也会以演出角色的职业特性要求自己。
为了演好“新闻女王”，佘诗曼会去认真了解新闻主播的职业常态，还会专门练习新闻主播的播音腔（粤语版）。
得益于此传统，《新闻女王》前期的公交车案、仁心慈善案、思觉大叔案都曾让观众感叹“TVB的职场剧回来了”。

剧情节奏拉满、职场氛围感拉满、专业知识拉满，将职场的画卷铺展得足够专业、足够真实。
当女性在其中大展拳脚、赢得尊重的时候，才是让人真正地看到职业女性的力量。
但是，到了中后期，为了突出“大女主”群像和强节奏的“职场宫斗”套路，TVB“重职场”的优良传统显得难以为续。
养老院案的半遮半掩、斜杆与飙车案的虎头蛇尾，以及结尾仁心慈善处突然闯入精神失常者却只为了让众人和解的莫名煽情。
人物偶有一两次越线行为，可以说是精彩添料。
但是集集出格、回回越界，就等同于新闻规则的无效。
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而人物出格的后果又在强节奏模式下被新一轮套路冲突所掩盖，是自己削弱了主题，视每一集片头的新闻箴言于无物。
当《新闻女王》一出场便爆火的时候，无数人（包括当时的Sir）都拿它鞭策过内娱影视剧。
但现在看来，无论是TVB还是内娱，如果只是想顺从潮流，一味地用虚假的大女主、浮夸的强节奏营造出流于表面的深刻感，并以此麻痹观众。
那么到头来，“爆火”也不过是一种回光返照。
它对当下影视现象的讽刺，最终变成一记回旋镖，正中自己的眉心。
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编辑助理：就是涂怡乐、桀骜不驯8宝饭
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