作者| 弓炫麒
“铁三角团战杀疯了！”12月5日晚18点腾讯视频独播的探险网络剧《南海归墟》更新后，弹幕立刻被刷屏了。
作为系列剧中很特别的一部，《南海归墟》这一次全新开启了“海洋冒险版图”，为了寻找“秦王照骨镜”，铁三角带领众人踏上了一段探寻归墟之地的惊险旅程。从出海前考古小分队“鸿门宴接活儿”和“海岛游”的温馨，到出海后数场紧张刺激的“海战”，甚至连“神木奔月”这样的名场面也还原了书中的惊奇绝伦，可谓一场海上冒险的奇观盛宴。
与系列剧的其他几部不同的是，《南海归墟》开启了“中式海洋冒险”先河。一直以来，海洋冒险题材都是好莱坞大片的专属，而属于中国特色的冒险大片却寥寥无几。究其根本，无论是沙漠、虫谷还是雪山，都有明确的方向感，而大海则是苍茫一片，缥缈浩瀚，也因这独特的属性给海洋探险世界的空间构建带来了很大的难度。《南海归墟》里失落海底的“恨天部”中式古文明遗址蕴含着无穷的奥秘，来自海洋的远古声音有着致命的吸引力，剧集为观众构造出一副瑰丽而神秘的东方海洋奇观探险全景图。
海洋冒险题材的新颖和稀缺难拍，让《南海归墟》一开播就备受关注。自11月27日上线以来，剧集热度持续扩散，腾讯视频站内热度突破27000。剧集上线收获众多好评，IP粉惊喜于海洋版图的开辟和原汁原味的故事节奏，硬核的剧情逻辑又圈粉了一众类型剧观众的喜爱，口碑一路走高。
《南海归墟》不仅填补了国产剧海洋冒险题材的空白，更胜在延续了原著探险精神的同时，加入了独特的“海上价值观”。“一年一度探险盛宴”的背后更凸显了国内网剧的精品化制作。
从《南海归墟》身上，我们能看到“中国海洋故事宇宙”的雏形吗？不管答案如何，它真正迈出了打造中式海洋奇观冒险故事的第一步，我们也从中看到了腾讯视频对于“探险宇宙”的野心。

硬核剧情开探险剧先河，

一场海洋奇观盛宴？

奇异的生物、刺激的历险、东方气息十足的幻想……危险又迷人、承载一切又吞噬一切的深海，在过去好莱坞的大片里我们看到过无数次惊人的场景，但很少能在一部中国的剧集中集中展现。
胡八一（潘粤明 饰）、Shirley杨（张雨绮 饰）、王胖子（姜超 饰）在第一集接受委托的时候，就从陈教授（舒耀瑄 饰）口中得知，此行的目的地珊瑚螺旋海域极为凶险，从来没有船只能够走出这片海域。
《南海归墟》一开局铁三角就接到了新任务，刚出海就遭遇海战，战斗完就海潜，斗完巨蛇就摔入了归墟之地，海洋冒险场景一个接一个，节奏紧密跌宕起伏。秦王照骨镜之谜、三叉戟号、幽灵船、震海炮、大拥沙、阴火、海眼等名场面的影视化接踵而至，格外“硬核”。
在三叉戟号上作战的那一段，隔着屏幕都让人感受到海水的咸腥味与窒息感，疍民身份的阮黑、多玲，追债人身份的阿豪等新角色的加入，又给整部戏增添了很多未知性，胡、杨、胖三人插科打诨的日常则缓解了紧张节奏的不适，整部剧的元素虽多，却并不显得杂乱。
不仅海上航行氛围感较佳把人迅速代入海洋探险环境，剧集还为观众呈现了一个硬核的全景式“海洋冒险”之旅。铁三角带领众人从密闭的船内空间探索到危险的海面、从海上又潜入海底，全景式的概括了海洋全貌，满屏呈现了深海恐惧感以及巨兽压迫感，整个过程危险重重，配合行至深海神奇区域的紧张感，剧集的诡谲氛围逐渐浓重，配以场景塑造和动态呈现，为观众带来立体的深海探险体验。
​值得一提的是，剧中大海蛇、黑鳞鲛人、司天鱼等奇异生物，不再是西方那种基因突变而来的深海巨兽，而是充满东方幻想的猎奇生物。应生于古代传说、神话以及对远古海洋的无限遐想，不再是西方神话文学的诠释，而是诠释着东方奇幻，从国产探险剧的内容开拓来说，《南海归墟》的确是一部“硬核”之作。
当然，《南海归墟》的优点不仅仅是探险效果的“惊”与“奇”，难得的是，它将探险剧带入了更广阔和庞大的海洋世界，并且在深海文明世界观的构建上给予了东方的视角，这亦是这部剧集最为突出的创新之处。

“探险+”系列剧首次“入海”，

中式探险题材的“新”格局

如果说之前的系列剧是中式探险的佼佼者，《南海归墟》则是有效填补了国产剧海上探险题材的空白，更是在航海探险领域大量加入中式幻想元素。
剧集展现了海洋的深不可测和险象环生，例如吞噬动物血还能流黑水的“海石花”、神出鬼没的“幽灵船”、内部结构复杂陈列物诡异的“归墟之地”等等场景的塑造，渲染了一个很新的海洋探险领域，通过影视画面让中式海洋想象力得以绽放。得益于剧集自身海洋探险风格的完整塑造，在众多冒险剧中《南海归墟》拥有了明显的“探海”个性标识，让观众第一次切身感受到中式海洋冒险的风貌。
国产探险剧首次“入海”，离不开对细节“真实感”的打造。比如打造具备真实感的“归墟之地”，主角团坠入深海之下的真空区域，空间结构看起来正是复杂又空寂，恰如古籍里那句“无增无减”的意境形容，置身其中头顶上就是升腾着火气的海眼穹顶，炙热的火焰缠绕着海底火山，橙红色的火气蒸腾凝结成一种美与恐惧相互交织而成的混沌感和危机感。一幕幕为观众展现了多元化的探险场景，这个天下之水汇聚的地方——归墟也慢慢地浮现在观众面前。归墟里有遗落海底的古文明神殿，还存在着玛丽仙奴号的船体遗骸，处处是用心还原和创意化的搭建布置，场景里随处可见厚厚的灰尘和看起来静置了多年的老旧生活物件，从细节处可见一部秉持中式冒险精神的探险剧对于首次“入海”应有的内容追求。
《南海归墟》从细节处还原了众多的“海戏”名场面，让系列剧首次“入海”值得一场年度狂欢。中式民俗传统文化的注入，则体现了主创团队对于创新的追求。
比如剧中提到的“南珠”是古代帝王进贡的佳品，《南州异物志》早有记载，《天工开物》也详细记录了古人采珠的过程，“极深者至四五百尺，拾蚌篮中”。可见中国古人采珠的历史悠久。还有《博物志》的关于鲛人的历史，“南海水有鲛人，水居如鱼，不废织绩，其眼能泣珠。”剧中从采珠到鲛人的细节考究和改编呈现，透显着内容浓厚的东方传统文化气息。《南海归墟》虽然是现代探险故事，但创新性地赋予鲛人更符合“深海惊悚”的面貌体态，更为南珠传说创作了一幅集合了疍民生存状态和采珠技能的生活化图景，给东方海洋冒险故事增添了几分民俗色彩。
每一帧海浪翻涌时的波涛汹涌、暴风雨来临时船体在海上的摇晃、海面的变化，都需要复杂的视效才能自然呈现，从技术难度来讲，模拟人、船与海面交互的动态是非常复杂的，这也是此类题材剧集未能很好地呈现“海戏”的原因之一。不难看出，一部网剧敢拍海戏，《南海归墟》主创制作团队及背后的平台方，为此做出了大量的努力。从民俗习俗层面的考究、海戏交互效果、归墟之地的场景塑造等层面能够看出剧集极力追求细节真实，凸显了剧集制作的精品化水平。团队一直从不同层面探索中式冒险题材的新式表达，由此也能看出团队想成为类型剧赛道的先行者的底气和决心。

大胆突破类型剧限制，

腾讯视频深耕“探险+”赛道

《南海归墟》基于原著的世界观将书中提到的大拥沙、大海蛇、黑鳞鲛人、巨型章鱼、大王乌贼等十三种凶兽结合了中式传统文化中的异兽美学作为参考，形成了一套具有中式韵味的“海洋怪兽体系”，赋予内容生命力，延展了原著内容的文化内核。
区别于西方海洋探险题材“征服、掠夺”的特性，《南海归墟》则是强调生命至上的价值观。在故事中，胡八一等人面临着艰难抉择时，拒绝以小换大的牺牲，而是重视每一个生命。例如胡八一不仅拼尽全力保护一起迎敌的战友，就连和他相处没多久的船员落水，他也能义无反顾地跳海救人，而他“救人不考虑值不值”的理念赢得了全船人乃至很多剧集观众的认可，剧集人物高光得以彰显。
此外，《南海归墟》为了强化东方海洋探险的奇观和风采，将剧中自然风光、人文活动、奇珍异兽、冒险场景都融入了深厚的中国传统文化底蕴，例如生动演绎了南方传统渔民下海采珠的生活链；在剧集多处提及周易卦象为危机做铺垫或将此做为机关悬念；胡八一依然靠着祖传本事做着海洋海底地势判断……这些都是中式探险故事的内核，是此类剧集拍好原著IP的关键要素之一。经典IP的价值恰恰也体现在不断有新的影视化版本问世，有所突破，比做到完美更实际。
作为系列剧中最具有突破性质的一部，《南海归墟》交出的答卷诚意满满：深海惊悚氛围感的营造、归墟世界观的构建、深海探险环境的呈现、主角团人物个性的提升、海怪形象的设计，都有着不小尺度的突破。
同样，腾讯视频在平台层面也为好内容提供更多支持，制作了多样的弹幕效果与重要剧情、情绪升级点相互呼应，比如铁三角等人都被卷入归墟时，就连视频播放框里的弹幕都没能幸免，一起被风暴卷了进去……不止这种被海水吸走的弹幕，还有水流样的弹幕、红色血雾弹幕。新鲜有趣的弹幕效果将观众拽进了剧情里与主角同欢喜共冒险，让观众开始沉浸式追剧，用户的冒险体验感和历险氛围感得到了极大满足。平台方在头部IP影视化成功改编的基础之上，探寻更广阔的题材可能性和表现力的丰富性。在限定的题材中，赋予IP更大的创新力度，拓展IP的叙事语境，画出了全新的“海洋宇宙”版图。
《南海归墟》让我们看到了国产剧也在探险题材的实践边界上不断向前。中国传统著作之中不缺乏对大海的浪漫想象，从《山海经》到《列子》到现代系列探险著作，中国人对于大海的探寻都带有东方哲学的意味。而在IP和平台的双轮驱动下，《南海归墟》为Q4剧集添上了浓墨重彩的一笔。而这背后也彰显着国内网剧工业化体系的完善和成熟，相信在《南海归墟》之后，会有更多精品化网剧为观众和市场带来更多惊喜。
未来我们能拍出属于自己的“海洋宇宙”么？《南海归墟》之后，我们拭目以待。
END
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