疾风骤雨，江翻海沸。
不知何处漂来一艘旧船，搅住了游船的渔网，眼看着两艘船渐覆。
船上人只能攀到旧船上探个究竟，没想到这竟是一艘无人驾驶的鬼船，甲板上血迹斑斑，透着一股血腥味。
是谁这么胆粗‍心细？
哦，原来是胡八一啊，那没事了
。

上述桥段发生在热播新剧《南海归墟》中，胡八一、雪莉杨、王胖子组成的铁三角跨过古城，爬过山谷，终于踏浪航行，开始了惊心动魄的海上奇遇。
这一次，他们面临的不止是打标血船，还有巨型章鱼、性恶鲛人、大海蛇和大拥沙等奇异物种。
影视圈里流行一句行话：最难拍摄的是动物、孩子和水下。
水下戏难拍，因为危险且难以把控；可水下戏也好看，给观众带来了未知的惊喜。
总有迎难而上的创作者大胆挑战水下戏的拍摄项目，《南海归墟》95%的剧情都发生在海岛、海面和海下。
它徐徐展开了一幅中式海洋幻想之图景，将中国传统文化与海洋元素奇妙融合，让我们在新坐标里感悟到创作者绮丽的想象力。
01
老熟人打开海洋新地图
《南海归墟》给铁三角的生活境遇翻开了全新的一页：胡八一（潘粤明 饰）和雪莉杨（张雨绮 饰）确定恋爱关系后，打算带着王胖子（姜超 饰）去美国开始新生活。在临行前的当口，和雪莉杨情同父女的陈教授上门求助，希望他们能去珊瑚螺旋海域寻找秦王照骨镜。
铁三角悉数回归这件事，就值得老粉狂喜。IP系列剧最怕的是阵容更迭，熟悉且亲切的原班人马剥除了观众认新面孔的天然屏障。况且这一次，潘粤明还成功减重30斤，顶着新换的潇洒发型，和胡八一的契合度更高了。
有弹幕说：“单看铁三角和老金拌嘴，我就能看20集。”此言不虚，《南海归墟》的起始剧情就发生在北京老城区内，金爷和胖爷一面胡吃海塞，一面东扯西拉，还时不时和胡八一瞎贫嘴。在冒险剧里讲段子，他们是认真的，唠嗑里也充满了烟火气息，在一派温馨的氛围里迅速把观众拉入叙事情境中。
这群人处也是真的能处，每次危难关头他们又成了“合则生、分则死”的生死搭档。演老友知己是需要信念感的，起码在多次合作的潘粤明、姜超等演员身上能看到这种革命情谊。
铁三角和大金牙（佟磊 饰）来到珊瑚庙岛，和明叔及其“马仔”会合，后者奔着海底夜明珠而来。他们组建的出海小分队还包括当地经验丰富的岛民三人组（阮黑和徒弟古猜、多铃）。
陈瞎子的占卜与女术士的预言都预示着此行多磨多难，然胡八一等人还是义无反顾地乘着海柳船出发了。
也对，纵览铁三角的数次冒险，哪次不是九死一生。明知山有虎偏向虎山行才是他们的行事法则。
在本系列IP作品中，观众最想看到什么？无非就是看看铁三角又遇到了什么挑战身心极限的冒险，而此次的新副本是海洋打怪惊魂记
。

死物变少，活物变多，用潘粤明的话来说，那便是“斗各种大海鲜”
，珊瑚螺旋海域的冒险每一刻都危机四伏。
大拥沙、怪鱼、大海蛇、食人蚌和人鱼轮番登场，个个都奇形怪状、身躯巨大、自带压迫感。明知是超越现实的生物，但立体视效和逼真画面带来了身临其境的冲击感。
海戏特效并不好做，能把水中怪物们的毛发鳞片做到微毫必现，看得出是花了大价钱，难怪《南海归墟》是本系列里成本最高的一部。

02
海洋冒险超越想象边界
昔日，铁三角征服了荒漠大壁和热带丛林；这一次，则主打一个海域冒险。比起广袤无垠、地质瑰奇的内陆环境，海上空间较为单调，但剧集还是巧妙利用了异度空间营造环环相扣的紧张感。
在浩瀚汪洋中，三叉戟号是他们的移动栖息所，但承载他们活动、看似稳固的海柳船内部也充满了不安的因子。出海前的祈福仪式就暗含着不祥信号，传闻有7个英国人死在了船内，这也给此次出行铺垫了预兆性的紧张氛围。
懂行的岛民阮黑一上船，就轻车熟路地对着底舱烧香，舱内若隐若现的不明生物时不时作祟一下，比如发出奇怪的声音惊扰深夜觅食的王胖子，再如让多铃的宠物老鼠有去无回。观众和主角团一样，始终秉持看不透全局的限知性视角，因而底舱有什么就形成了天然悬念。
由于航行二十多天才抵达珊瑚螺旋海域，而一行人又只能同船共渡，在近乎与世隔绝的逼仄环境内，发生矛盾也是在所难免的。阮黑和胡八一就“该不该为救一个人搭上所有人生命冒险”各持己见，明叔和马仔也因前尘往事和利益纠纷闹到撕破脸皮，马仔们甚至策划了绑架女眷事件。海域放大了人心的欲望和执念，继而使角色内部矛盾激化。
初入珊瑚螺旋海域，胡八一和阮黑搭乘潜水钟下海，好巧不巧，胡八一的潜水钟因被巨鱼攻击而破裂渗水。仅能容纳一人的封闭容器登时变成了可怖密室，胡八一起初想从内部解决问题，但很快发现逃出生天才是破局之道。在这个微型密室里，胡八一化身为以命做赌的密室逃脱游戏玩家，留在原地是死路一条，金蝉脱壳才是上策良方。
在船之外，铁三角面临的又是无边无际的外延空间——海域，众人都无海上经验，也难以直接套用陆地的经验法则，纵使是胡八一这样的能人也被削弱了几分气势。
“人类最古老最强烈的情感便是恐惧，而最古老最强烈的恐惧则来自于未知。”对于铁三角而言，珊瑚螺旋海域便是从未涉足过的地域，潜入海底后便面临着令人窒息的深海恐惧症。
胡八一和雪莉杨在海底只能摸着石头过河，依稀分辨着斑驳的石壁，点燃照明弹后才发现自己身处宏大的建筑遗址中，这便是沉入海底的恨天族旧部。他们是殷商时代从内陆迁徙到海域的族裔，后因自然灾害而覆灭。
海域状况多发，他们不知道等待自己的会是异常的自然现状还是稀奇的巨型生物。深海恐惧症和巨物恐惧症患者可能会得到叠Buff的酸爽体验：血标船底似鼋（yuán）非鼋、被放了血仍能兴风作浪的大拥沙；性情凶猛、无差别攻击潜水钟的异性怪鱼；缠绕盘旋在古城石柱、随时准备攻击外来者的大海蛇……人类与这些生物互为彼此世界的闯入者，分别打破了人情世界和海洋世界的原有秩序。
除了突破观众想象的创新物种，海域还有捉摸不透的自然气候。狂风暴雨和惊涛骇浪给铁三角增加了冒险难度。
就以最近出现的“阴火烧海”为例，平静海面说变就变，他们不仅要抢时间撤离，还要兼顾每个人的安全。摇晃的画面模拟着绿光笼罩下巨浪小舟的行驶情况，得以让观众有更好的沉浸感。
这是剧组特意设置的交互效果，为了使海难场景栩栩如生，特效师不仅要运算海水情境，还要提前测试烟雨雾气的浓度，以形成人与海完美的交互效果。最后呈现在观众眼前的是冰山露出海面的一角，但实际海面之下还有九成功力。
03
基于中式土壤的海洋畅想
提起海洋幻想，我们会习惯性想到《海底两万里》式的西式蒸汽幻想。《南海归墟》则基于本土环境，让大家徜徉在中式海洋幻想中，是原汁原味的中式美学风格。
剧名的归墟二字，来源于《列子·汤问》：“渤海之东不知几亿万里，有大壑焉，实惟无底之谷，其下无底，名曰归墟。”翻译一下，就是众水汇聚的无底海沟。《山海经》里注明，孺帝颛顼的琴便丢在了归墟中。传闻中，瀛洲和蓬莱便是位于归墟的仙山，正是秦王求仙丹之处。
《南海归墟》里众人苦寻的“秦王照骨镜”实则在《酉阳杂俎》也有相关记载，“直径一丈有余，能透视脏腑”。看到照镜如照X光的描绘，不由得让人感慨古代人超前的智慧和怀想。
进入珊瑚螺旋海域后，众人迷失了方向，雪莉杨便拿出了祖传的司天鱼，约莫食指长短，始终推着丹药向东游动。这一道具设置是对北宋年间《武经总要》中指南鱼的升维式想象，指南鱼“用薄铁叶剪裁，长二寸，阔五分，首尾锐如鱼型”，是一种简易磁铁。《南海归墟》将其改设为真鱼，增添了几分瑰奇色彩。
阮黑从海中捞出巨型蚌壳，明叔如获至宝，向大家介绍着“蚌中含人鱼，人鱼口衔珠”的奇景。食人蚌光润流彩，人鱼如婴孩大小，通体青莹如玉。早在唐朝苏鹗的《苏氏演义》里就记录过这种名曰砗磲的生物，称“魏武帝以玛瑙石为马勒，砗磲为酒椀”。《南海归墟》以夸张化的手法，拓展了它的尺寸，使其从装酒的容器化为吞人的容器。
明叔和王胖子对人鱼口含的夜明珠颇感兴趣，剧中提到名贵的“南珠”在封建时代曾是进贡的佳品。中式海洋幻想中，矿物宝石夜明珠总有一席之地。据史料记载，神农氏时期就出现了名为“夜矿”的发光珠体。汉光武时期的贵族“悬明珠与四垂，昼视之如星，夜望之如月”。通体圆润、熠熠生辉的明珠象征着国人对至尊宝物的审美趋向。
《南海归墟》毕竟讲的是现代故事，所以也会用科学的视角来反哺神话。剧中出现了粉色仙山奇景，但这是基于自然气候现象的合理想象。海面天气好时，异彩云霞坠于海面，如层峦叠嶂，制造了仙山的视觉假象。
至于胡八一看到的绿色火焰，众人谓之为“阴火烧海”。此处描绘的应该就是海底喷发的火山，炽热熔岩喷涌而出，和海水发生冲突反应后有可能导致爆炸，故而剧中人看到了灼烧后漂浮的鱼类尸体。
中式佚闻、异兽传说皆是《南海归墟》的创作蓝本，被巧妙融合、加入到了依托于中国本土特质的海洋畅想中。用鲁迅先生提出的“经以科学，纬以人情”来概括倒是合适，它既有妙趣横生的中式海洋畅想，又在探险故事里兑入映射人类隐秘欲望的寓言，让观众为海底景观啧啧称奇的同时，也揪心于角色曲折的命运。
《南海归墟》共有16集，目前播出了9集，海底探险进度已过半。
随着深海巨鱼海蛇、船舱活死人海和尚的登场，观众也拉高了期待阈值。
终极预告和片尾曲里一闪而过的大王乌贼、剑脊鲸鲵、南海鲛人还未出现，恨天国谜团也有待揭开。
从凭本事开路的内陆冒险转为靠天气运气的航海冒险，《南海归墟》扩展了本IP的边界，难度做到了全面升级。
海洋是艺术作品中的常见元素，但大多都浸染在西风西雨中，纯粹东方土壤下的海洋故事倒真的不多。
《南海归墟》让我们看到了基于本土环境，糅合稗官野史、志怪传说的海洋故事，对古典神话里提及的异物进行了全新诠释，并佐以科学式破除迷信的解读，观之深觉别有洞天。
就目前的表现来说，这种尝试无疑是充满新鲜感的。作为观众，我们只需跟着铁三角乘风破浪，等待着下一次的扬帆启航。
作者 | lemon
编辑 | 楼   主
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