在冒险故事里，上天入地，总是常事。
而所有值得冒险的地图当中，有一张最难以征服，那就是大海，因为海上有太多变幻莫测。往上要看天吃饭，天气说变就变。往下有深海万里，波涛汹涌难测。最可怕的是天气与海面往往是同伙，人在船中，其实是夹在天与海之间，吉凶都只能依赖变幻。
海洋冒险故事的惊险，也就是它最好看的部分。当《南海归墟》决定挑战拍摄出海洋的冒险故事，其实这个剧集已经成功吸引到了类型爱好者们。
可能很多人对海域有一种刻板印象，无非就是水，这类故事怎么拍都是蓝蓝一片。这也就是挑战所在，要拍好海上冒险故事，就需要充分利用好海域可以利用的空间。
同时，面对未知的恐惧，不同的人也会有不同的反应。在冒险的惊奇之中，不仅有对勇气的考验，更是一种人情之间的博弈。故事真正险象环生之处，并不是在自然或古老机关中，而是探险成员之间悄然发生的变化。
1.步步为营的危机悬念
在《南海归墟》第一集，用了“赋比兴”中“兴”的手法，也就是先言似乎毫无关系的他物，然后引起真正要展现的故事。而且，还不是简单的运用，采用了一个嵌套的环扣结构，一步一步把悬念感营造起来。
故事开场就运用了惊悚片的常见手法，漆黑一团，很明显王胖子和大金牙在一个看似古老的楼阁里摸黑，颇具一点恐怖片的氛围。然后，忽然灯一亮，才揭晓这是一家古香古色的饭店，停电了而已。这是第一重，第二重揭示他们来这里吃饭的原因，受陈教授邀请，似乎跟胡八一和Shirley杨的婚事有关。
但故事又一转，提到了真正的主角——珊瑚螺旋海域。
陈教授和胡八一形容中的珊瑚螺旋海域，是一个有去无回的航海黑洞，这就已经吊足观众胃口了。这个地方，到底暗藏什么样的秘密？为什么会让经验再深的渔民、船长都望而却步？
在珊瑚螺旋海域未见庐山真面目时都形容，都来自客观遭遇，而陈瞎子惊鸿一瞥的现身，才是给这个故事的悬念加上最后重重一个筹码，让人开始期待，接下来到底会发生什么样的故事。
冒险前的故事，往往可以奠定叙事节奏。先是铺陈好冒险的叙事空间，也给冒险下一个先入为主的定义。就像希区柯克所提倡的悬念诀窍，并不是全然未知会发生什么才是好的悬念，而是明知要发生什么，看它会如何发生，才是真正是悬念。
要到海上，先就要到海边，故事紧紧依靠着空间变幻，一步一步前进。
这个珊瑚庙岛，整体空间氛围是明快的。它的色彩是丰富而光亮的，集市热闹非凡，有各种各样与他们生活的北京不同的物产。这里大金牙吃上的榴莲，与前面的涮羊肉形成了强烈的食物文化对比。一方山水养育一方人，食物的文化最能体现在地性，瞬间这个海岛的空间感就勾勒出来了。
在热闹中，也好像“大隐隐于市”着各种危机。这是对于后续剧情的进一步铺垫，在整体明亮的氛围中，以明衬暗，嵌入几处色调截然不同的闲笔，对故事发展起到一个警示作用。
当他们找到了进行航海探险最适合的船，叙事空间从陆地进一步转移到海上，故事也得以真正地展开。
2.最安全的地方最危险
船是海上冒险故事重要的叙事空间之一，甚至比海域还要重要。因为在故事的进程中，他们基本都要待在船上。船在下水之前，就要开始设计故事，或者说船本身就是故事。
《南海归墟》里为他们选择投入冒险的船，是一艘有着恐怖传说的鬼船。鬼船为何会成为鬼船，必然也是未来一个重要情节伏笔。
在他们上船开始航行之后，其实还是没有第一时间充分展现全部的船上空间，主要集中在航行可以正常进行的部分，例如甲板、驾驶室、厨房，还有甲板接连的大船舱。
船是他们赖以生存的空间，在大海上也是他们唯一能够掌控的一个空间，但是这个最安全的地方，也许正是隐藏最多危险的。
但他们也需要运用船这个载体，去迎接未知的挑战。在出海后，遇到的第一个危险，就是与一艘幽灵船不断在浪涌中搏斗。这艘幽灵船，好像真的有幽灵在驾驶一样，于黑暗中与他们的三叉戟号不断缠斗，无法挣脱。
​在故事里，船不仅是叙事空间，也是陆地到珊瑚螺旋海域的过渡空间，在这个空间中，会让团队进行不少面对突发状况的演练，最终到达珊瑚螺旋海域，才更有应对的经验。
3.海是冒险者必经的征途
对于胡八一、王胖子和Shirley杨的三人组来说，他们已经经历过很多险境，而海洋是全新的版图，也好像是命中注定的必经之路。他们已经完成那么多冒险，缺少了海洋这一块拼图，感觉都不够完整。
我们回看人类历史的进程，无论古今中外，最大的冒险都是发生在海上。麦哲伦的船队环绕世界，哥伦布发现美洲，还有郑和七次下西洋，更不用说那些海盗传说。葡萄牙诗人在欧洲大陆最西端罗卡角写下诗句，这里是“陆止于此，海始于斯”的地方，陆地有尽头，而海洋广袤无垠，进一步开拓了人类伟大的冒险精神。
海域最大的危险，就在于难以捉摸与难以控制。
先说难以捉摸的部分，主要是海洋的外部客观环境。天有不测风云，前一秒风平浪静，谁知道下一秒会不会狂风席卷、巨浪高涨？而且在海面之下，又暗藏着各种未知的生物，可能超出人们的认知与想象。
他们要去的地方，南海归墟的珊瑚螺旋海域。归墟是什么？《列子·汤问》中写到“渤海之东不知几亿万里，有大壑焉，实惟无底之谷，其下无底，名曰归墟。”归墟是天下所有的水汇聚的地方，寓意着万事万物的终结所在。
终结听起来是可怕的警告，但是对于冒险者而言，这是最好的兴奋剂。他们最渴望的就是打破终结，让冒险永远没有尽头。
而在冒险中，也必然有很多难以控制的事情发生。
最难控制的是人心，一队人组在一起，除了有同样的目的地，出行的动机都会各有不同。人心的博弈，可能比海域未知的危险更难防。明叔因为他的前史，本来就有点不被信任，而他还带了两个更不知道从何而来的帮手。在岛屿上临时招募的师徒三人，更是不知道藏着什么样的秘密。
航行在这片海域，也是难以控制方向的。在剧集开头就数次提到了，这片珊瑚螺旋海域，有着航海人最担心的事情——导航失灵。大海茫茫，如果没有办法导航，就等于是有去无回。
尽管难以捉摸又难以控制，踏上海洋的征途是每个冒险者命中注定的事情。没有经过海洋，他们冒险地图，将永远缺失一角，尽管前方是全然的未知，也要勇于探索。
海洋冒险难拍，但不代表不能拍出好的故事。《南海归墟》作为一次对海洋冒险故事的挑战，它用空间叙事的转换，步步为营提炼出高级的悬念感，并在悬念感的伴随下，深入海域，展开征途。
而故事真正所彰显的并非是如何征服自然，而是人如何征服自己的怯弱、贪婪与自私，这才是冒险之后，真正获得的宝物。海域越广，深海越险，越能代表人情的洞察。《南海归墟》也正是把笔触落在了冒险包裹之下的人情刻画，才使得这个故事如此动魄惊心。
三叉戟号的航程才刚刚开始，就如此扣人心弦，为后续的发展留下太多明着、暗着的伏线，珊瑚螺旋海域之下，又到底藏着什么样的秘密？
船不回到岸边，我们永远都不知道还会发生什么事情，只能跟着风浪，继续朝危险前进。
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