昨天有个新闻还挺有意思的，当时也搬到微博了，今天也想在微信简单聊聊。
这两天，不是《奥本海默》正式推出蓝光版和数字版了么，我看不少网友已经整到高清版本看起来了，感兴趣的朋友也可以去整一整，算是填补下当初院线版的空白，毕竟，那一版还是有缺憾的。

而《奥本海默》的导演诺兰，大家都知道的，一位胶片原教旨、电影院狂热粉丝，实拍爱好者。
最近在一次《奥本海默》的放映活动中，又一次表达了他的观点。

他说啊，前阵子我们主要的精力，都放在《奥本海默》的蓝光碟制作上了，尤其是为了还原更好的声音效果，也花了非常多的时间和精力。当然，这也是大家可以用这么久的时间，来等待蓝光碟发布，而不是线上版的原因（蓝光碟在影片上映四个月之后才发布）。
诺兰表示，他作品的家庭版本同样很重要，所以这几个月主要都在忙这个事情。
然后，他还提到：
“我们在《奥本海默》的蓝光版本投入了很多心血和注意力...试图将影像和声音都更好地转化为数字形式。更重要的是，你们可以购买它（蓝光版）、拥有它、把它放在你家里的架子上。这样，任何邪恶的流媒体平台，都无法从你那里把它偷走。”
当然，诺兰后来也表示，这其实就是一句玩笑话。
其实就是讽刺很多流媒体平台，在拥有了某部影片的线上版权之后，就拥有了这部影片的生杀大权，可以无征兆地就将某部影片下线，然后你就再也看不到了。
但如果你有蓝光实体版，就不会有这个困扰。
虽然是个玩笑话，但这个话也不是乱讲的，因为确实有类似的情况发生。
比如《综艺》就补充说，现在确实有流媒体平台从自己的平台上撤下有关版权作品，以便将其授权给其他公司开发，获得潜在收入的情况。比如，Disney+在6月撤下影片《月球奇幻旅》的点播，当时你就无法在任何地方看到这部影片，而9月，该片重新发行数字版。
总之，当影片的家庭播放形式只有流媒体播放的时候，你能不能看到一部影片，就只能是流媒体说了算了。
所以，对诺兰来说，拥有实体版，是对抗这种流媒体趋势的唯一途径。
这才有了他在上面说的那个玩笑话。

而接着他的这个观点，另一位电影院原教旨主义、热衷收藏的宅男大神吉尔莫·德尔·托罗也应和了诺兰的观点。
陀螺在推上回复诺兰的观点，表示非常赞同。
他说：“拥有实体媒体实际是一种《华氏451度》级别的责任（故事中，人们会背诵他们喜欢的书，方便以后传播）。如果你拥有一部或多部你喜爱电影的高清4K、蓝光、DVD等等优质版本，那么你就是这些电影未来几代的保护者。”
他在这里提到了《华氏451度》是一本书，也是特吕弗的一部电影。原书是反乌托邦作品的名作了，估计不少朋友也看过。

华氏451度是纸的燃点，这个故事讲的就是，在一个压制思想自由的世界里，这里所有的书都被禁止，消防员的工作不是灭火，而是焚书。而有一批人悄悄聚在一起，以惊人的记忆力把自己喜欢的书都背下来，然后以这种方式，去保护和传播那些书籍。
很显然，陀螺将拥有实体版等同于华氏451度的行为。等于用观众的个体行为，来对抗大流媒体平台对影像内容的垄断。
也就是说，这个事并不能全由你们这些大型流媒体平台说了算，不能你们想上线就上线，想下线我们就都没得看。我们要收藏一份自己喜欢电影的数字版，想看就看。

大概呢，就是这个意思。

对于陀螺的观点，大多网友也都是表示支持的。他们说，拥有一份实体版本，你就不必害怕大平台对这些电影做任何修改和删除了，因为这个电影只属于你。

同时，也有网友说，现在因为各种敏感的原因，有太多流媒体上的电影被修改，这也是实体版需要存在的原因。

反正都是类似的观点吧。但还是要强调下，这些观点都是海外网友的观点，我是翻译过来的，与我们无关的。

不过呢，倒想说些题外话。当你把所有私人照片、文字、家庭录像都变成数字版甚至放置云端之后，也就意味着他们随时可能消失，其实很多时候，这并不很安全。
以我的亲身经历，我现在还是能找到小时候自己的照片和日记，但几年前旧手机里的照片，十年前写的博客文章，还有那时候存在电子相册里的大量照片，我却完全找不到了。
这就是实体版本区别于数字版本的原因。
哪怕，你搞一块移动硬盘，可能都好过把所有内容存至云端。
对此，你们又是怎么看的呢？
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