到底谁是真警察？我的后背开始冒汗，CPU烧了……

《一个和四个》采用的是开放式结局。

文 | 阿　布

可能是最近几年看过最年轻的导演作品——《一个和四个》是1997年出生的导演久美成列的处女作，也是他从北京电影学院导演系毕业时的毕业作品，这部电影2021年在东京首映的时候他才24岁。今年10月27日全国公映。上一部能够大范围公映的电影学院毕业作品，可能还是十年前吧。

《一个和四个》

值得一提的是，久美成列是藏地著名导演万玛才旦之子。今年5月万玛才旦导演不幸英年早逝，这部作品的监制也是他本人。而今在大银幕上看到成片，为万玛才旦导演后继有人而感到安慰——作为一部新人处女作，《一个和四个》无论叙事结构还是镜头语言都显得颇为成熟。

预告片：

曾经，万玛才旦导演是北京电影学院培养的第一个藏族导演，他也以自己的能力将藏地影片带到了新的境地。他的创作多以藏地为背景，原因是对别人拍摄的藏族题材影片总感到陌生和虚假——在他的镜头下，藏地不再是某种被观看的奇观，而是更生活化，用真实的视角去体察藏族人民的生存状况，他们的日常，他们的文化。

父（最右）子（最左），中为北电教授侯克明

而今，子承父业，久美成列导演的《一个和四个》，故事仍然发生在藏地，发生在一个森林守林员的小木屋里。不过，让人意外的是，这是一部藏地类型电影——犯罪悬疑片类型。万玛才旦导演将藏地电影从奇观变成日常，而今久美成列开始更新的开拓和尝试：把藏地电影带往商业类型片，从小众变得更为大众。

零下30摄氏度，冰天雪地的小木屋里，守林员桑杰啃完了最后一根骨头，不剩一丝肉。暴风雪即将来临，比暴风雪更先来到的是三个不速之客——不务正业的老光棍、自称警察的大个子和自称警察的小个子。

感觉桑杰的头风都要发作了，吃又吃不饱，还得狼人杀

森林里常有盗猎发生，两位森林公安前来缉捕盗猎分子，其中一位却不幸牺牲。已知在场的四人里，一个是守林员，一个是盗猎分子，一个是盗猎分子的同伙接头人，一个是真警察——提问：到底谁是警谁是匪？

小个子，大个子，都说自己有警察编制

一出精彩的藏地狼人杀就此展开，惊险中带着幽默，不到最后都不知道“鹿死谁手”——不对，应该说到了最后也未必知道，因为《一个和四个》采用的是开放式结局。

不知道是不是巧合，最近好几部悬疑片都不约而同地采用了开放式结局，比如《河边的错误》也是。既然是开放式结局，多少有点醉翁之意不在酒，《一个和四个》很容易让人联想到一些影史经典作品，比如黑泽明的《罗生门》，比如昆汀的《八恶人》——一样是冰天雪地，一样是无人生还，模糊的警匪关系把悬疑感拉满，又让人感受到一些悬疑之外的东西。

昆汀的《八恶人》

公映前一周，导演带着主创接连跑了好几个城市做点映，光是上海就有三场。和观众交流时，久美成列表示自己并没有向《八恶人》致敬的意思，他拍的电影就该有他自己的表达，开放式结局也是他本人的设计——语气中的沉静让人感受到新锐导演的底气和自信。

久美成列导演在上海

当被问及拍片最大难度的时候，他笑了，回答说是“缺钱”。不过片子的画面质感和音效都非常不错，看片时倒并不让人觉得“缺钱”。

说起来，《一个和四个》在类型化上是下了不少功夫——它看起来既有阿加莎的暴风雪山庄模式，又有“一室囚”电影的调度讲究——主要场景都发生在小小的一间森林木屋里，螺蛳壳里做道场，既要让观众每分钟都被悬疑和紧张吸引，又要拍出小空间里的大格局，是需要一点功力的。

喜欢推理的观众可以从电影的蛛丝马迹里寻找“是警还是匪”的证据，支持“大个子是真警察”的能找到不少佐证，支持“小个子是真警察”的也能找到不少佐证，就像辩论赛一样，双方都有得辩解余地，就看谁更能说服谁了。如果你是守林员桑杰，你能不能在短短的几分钟内，通过线索来推理，既保住自己性命，又护下森林公安？代入一下桑杰当时的心情，不由得感到后背开始冒汗。

大个子伤了一只耳朵

反正也没有办法剧透，我来说说我的判断——我觉得小个子是真警察。虽然大个子看起来比小个子更像好人，虽然大个子能背得出牺牲警察的警号，虽然大个子把枪给了守林员，虽然大个子背刺了盗猎分子接头人，但是小个子有一个强有力的行为逻辑证据——他拎着盗猎分子打到的一大袋子鹿角和狐皮来小木屋找守林员——如果他是盗猎分子，拿了赃物走就是，不需要再回来。而且由于这个盗猎分子是众所周知的通缉犯，所以他也不存在暴露了脸需要回来灭口的理由。反观大个子两手空空，就很像是回小木屋来套消息寻找赃物的。