（《调查父亲》海报，章梦奇设计）
预告
草场地周末放映第11场→吴文光《调查父亲》
“草场地周末放映”，2021草场地工作站开始的新动作，放映民间记忆计划创作影片。
今年继续，从放映民间记忆计划2022完成新片开始，并延续至今年及往年完成影片。时间是每周六晚8点，腾讯会议室线上放映，并有映后讨论，作者在场。
简言之，我们是创作耕种者，也是创作结果播撒者。始端独自出发，终端与你相遇。
放映讯息
《调查父亲》
作者：吴文光
放映时间：9月9日（周六）晚8点
线上直播&映后谈：腾讯会议室（ID：4084685267）
映后谈主持：王凯
有关影片
《调查父亲》
作者：吴文光
片长：80分钟
制作：2016
（影片截图）
影片简介
我在调查我父亲的历史，同时也在进行着自我调查。
（影片截图）
作者简介
1956年出生云南昆明，中学毕业“下乡知青”务农4年，1982年云南大学中文系毕业，做过中学教师、电视台记者，1988年为自由创作者。
创作：
长片：《流浪北京》（1990年）、《我的1966》（1993年）、《四海为家》（1995年）、《江湖》（1999年）、《和民工跳舞》（2001年）、《你的名字叫外地人》（2003年）、《操他妈电影》（2005年）、《亮出你的家伙》（2010）、《治疗》（2010）、《因为饥饿》（2013）、《调查父亲》（2016）、《之间》（2017）、《自传：穿过》（2017）、《自传：挣扎》（2018）、《自传：证据》（2019）、《度过第一章：围困》（2020）、《度过第二章：突围》（2021）、《度过第三章：抵达》（2021）、《纪念碑》（2021）、《自传：飞了》（2022）
短片：《日记：1998年11月21日，雪》、《公共空间》（2000年）、《寻找哈姆雷特》（2002年）
剧场：《治疗（2009）、《回忆饥饿》（2010）、《调查父亲》（2013）、《阅读饥饿》（2016）、《阅读父亲》（2019）
著作：《流浪北京》、《革命现场1966》、《江湖报告》、《镜头像眼睛一样》；主编《现场》（出版三卷）。
2005年，策划运作村民影像计划。2010年，策划运作民间记忆计划。
（吴文光，四川合江连石滩，2013）
寻找父亲——《调查父亲》创作
文：吴文光 
“寻找父亲”这个动作和我的一部作品创作有关。我父亲名字叫吴廷章，1913年出生，1989年去世，终年76岁，算得上寿终正寝。生前我父亲是昆明一个单位的会计，去世于昆明一家医院，之后葬在昆明郊外一个公墓里，他的墓碑上刻着：“1913年出生于四川合江”。合江就是我父亲的出生地，也是我的籍贯，所谓祖籍，是我父亲、我父亲的父亲、还有更多上辈“吴家人”来自的那个地方。
我22岁（1978年）以前不知道我父亲具体来自何处，自然也不知道他过去的经历有些什么。所谓“过去”，即1949年以前，我父亲36岁之前，他干过什么，是个什么样的人。10岁以前（也即1966年以前），我生活中的父亲是一个单位的会计，永远穿着灰色中山装，每天早上7点准时出门上班，下午6点半准时回家。他不看书不看报，不抽烟不喝酒，唯一嗜好是听收音机，每天晚饭后他就早早上床，一个半导体收音机在他枕头边，在他挑选波段时有怪里古董声音传出（多年后我知道这是电台短波声音），我妈会说：老吴，声音小点。
少年时我眼中的父亲普通，平淡无奇。那时我希望自己有一个可以和人夸耀的父亲，但遗憾没有什么说得出口的故事。意外出现在我9岁时候，有一天晚上吃过饭，我父亲洗脸洗脚。不知怎么说起飞机，我父亲突然说，他开过飞机。我吓了一跳，不相信地问：真的？你开过飞机？他说：开过，是轰炸机。我又被吓着：真的？我父亲抬起泡脚盆里的右脚，指着脚腕处说：你看，这里还有一个疤。我凑近，果然是，用手摸了下，有明显凹下去的样子。怎么会有这个？我跟着问。跳伞，子弹打的。我父亲说。我还想接着问下去，旁边我母亲打断了，她说：莫跟娃娃讲这些了，影响不好。
我父亲脱口而出“开过轰炸机”的故事，被我母亲“对娃娃影响不好”插话打断，“父亲的历史”刚开头就戛然而止，我的好奇心、疑惑、问题种种就此埋在心底。第二年，也即1966年，文革开始，我父亲被送去单位农场——我母亲对我说他是出差——这一走直到11年后（1977年）才回来。
一个人在其10岁少年时，“父亲消失”并延续到他成为21岁的青年，就此注定成为这个人一生中的重大缺失，而且是无法弥补的“成长缺失”。我父亲“为什么去农场并长达11年”，家里人闭口不提，但阴影却留在我以后的生活中，躲也躲不开。
七十年代末，所谓我们这个国家的巨大转折期。“转折”具体落实到我的个人生活以及我的家庭就是，1978年年末，我第二次参加高考，收到了录取通知，离开当知青四年的农村回到昆明；这之前不久，我父亲也从“劳动改造”11年的农场回到昆明家中。我们这个自文革离散十余年的家庭终于破镜重圆。我印象深刻的是，我父亲看着我的大学录取通知单（一张巴掌大小的纸片），他老泪纵横，说：好……好……他只说“好”字，他泣不成声了。我们都心照不宣，知道“父亲问题”终于没有阻拦住我的前途。
当然，明白我父亲深埋心底的那种为自己“有麻烦的历史”给儿子带来阴影而有的负重感，对我是一个是相当长的时间——20年？30年？更长？——即使现在，我也不敢说我完全理解1978年我父亲面对我的大学录取通知单的眼泪。以后我为“父亲”创作去到四川合江我父亲出生的那个村子，我多少有点明白我父亲的眼泪和这个村子有关，它与我父亲一线相连：1913年出生，少年时离开，中年时返回，五十年代初落荒而逃，就此到死再无返回；其间历经：战乱，离散，荣耀，屈辱，飞黄腾达梦想，命悬一线挣扎……
八十年代和九十年代我两次试图进入“父亲”创作均失败。以“调查父亲”进入创作是2013年初我第二次回到我父亲出生的老家村子连石滩。和之前最重要的区别是，我和民间记忆计划同行三年。这个计划以“返回村子，采访记录老人记忆，创作伴随其间”方式实践，一种“艺术与社会打通”尝试，对我这个挣扎于“创作究竟为何”困惑茫然漩涡几欲被吞没之人，是终于脚踩上一块石头感觉，结结实实站住了。
（摘录自《寻找父亲及一个村子》，写于2015年1月）
草场地周末放映2023
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