写在前面
今天聊一部新片——
《困兽》
这片子是一个怎样的类型呢？
复仇、黑帮、枪战、飙车、警匪，一切能刺激肾上腺素的buff在它身上都可以叠满。
但是要怎么去形容看完这片子的感受呢？
豆瓣有一条短评很精准：看得好困，原来困兽说的是我。
这两个问题的答案组合在一块就足以说明这片子的质量了——一部认为观众无脑，所以编剧也根本不动脑的片子，只是堆砌最不需要构思的类型元素，其他什么也没有。
是这几个月少有的一无是处的那种电影，它值得本文接下来各个角度的批评。

正文
整部电影最大的问题，就是你根本找不到一个支点或者一条具体的线来串起这97分钟的内容。
它是属于典型的那种“讲到哪算哪”型，这种类型的特征就是什么也不交代清楚，以及总是虎头蛇尾的结束。
它看似围绕的是一件事，就是“钟汉良饰演的江警官的妹妹琪琪被害一事”，为了给妹妹复仇，江警官从东南亚某国回到虎城的警局重新开始上任调查。
但你看着看着就会发现，演到中间，这条主线根本支撑不起来其他人的行事逻辑。
换句话说，除了江警官以外，这件事和整部电影几乎是无关的，而江警官在电影里所做的绝大部分的事，比如调查华森集团的洗钱证据等等，又与这件事是无关的。
那把这条线当作主线的意义是什么呢？
但抛开这条线之后，你又找不到其他的主线，因为这里面散乱地讲了太多人的故事，比如胡杏儿饰演的朱莉，她弟弟因为四爷成了植物人，于是她故意和四爷结婚埋伏在他身边搜集犯罪的证据；
比如四爷身边的马仔作为棋子被推上了会长的位置，但最后因为贪婪被四爷当场爆出杀人的证据，为了保护妻子孩子只能自己承担一切罪名入狱。
这些东西都是分散的，这也是它篇幅虽短但丝毫也抓不住人的原因。最后导演应该是发现支线太多没法圆了，于是匆忙地让所有混乱的戏又回到“琪琪被杀”这件事上。
琪琪确实不是失误坠楼，而是被东南亚的赌王强奸致死，四爷为了利益帮忙隐瞒了这件事，而马仔买通了验尸的法医，给出了一个坠楼致死的答案。
就像匆忙间系了一个潦草的结，最后再依靠一场长达近十分钟的机场大战来给予一定的视觉冲击，试图用视觉上的混乱来掩饰剧情上的混乱。
抛开这些整体的不足，就算在细节上，这片子也没什么可取之处。
整部电影在细节上充满了刻意的暗示和编排。
日本有一个学者东浩纪在他《动物化的后现代》里提到了一件事，他认为我们逐渐走向了“数据库叙事”的年代，这个概念简单来说就是我们有一个大的数据库，叙事的时候从这个数据库里不断抽取内容排列组合。
我为什么要提这个概念，因为我发现最近很多电影都是这样，尤其是这部，它很多编排简直就是从港片的数据库里抽出来一些已经泛滥的、大家一眼就能看出目的的表现方式，说好听点叫沿袭，但说难听点就是没什么创造力。
比如说它去表现江警官被构陷贪污后的颓废就是坐在沙发上吃快餐，面前堆满了一桌子的外卖盒；表现朱莉作为警察的线人被四爷怀疑，就是让她跟警察打电话的时候四爷在背后突然出现。
一切就像是机械般的安排，没有丝毫的技术含量，自然也带动不了观众的情绪。
这还只是一些小方面的细节，在更大的影响到剧情和人物关系的戏份上，它同样偷懒且刻意。
举一个电影开头的例子，吴镇宇饰演的左君哲作为检察官，打电话给一个神秘人，告诉他之前布置的行动可以开始执行了，接着手机随手一揣，转过身子，用手撑着桌子阴沉地看着楼下，脸部闪着阴晴不定的光。
虽然这场戏发生在开头，什么都还没有交代，但通过这段刻意的表演，你很容易就知道，这个人一定有问题。
而这样刻意的戏比比皆是。比如江警官和左君哲作为仇人初次相见，导演怎样表现他们之间剑拔弩张的关系呢？
他让左君哲递名片给江警官，但是又让名片故意掉在地上，这样的一种几十年前霸总剧里常用的羞辱手段，镜头在这里还围着飘下来的名片和二人的眼神不停拍摄。
还有左君哲是怎样在四爷面前暴露了自己的不安分呢？是因为四爷在他背后突然问了句“你和江警官还有联络吗？”结果左君哲突然愣住，停了几秒才说“没有”，然后端起红酒紧张地喝了一口，接着又站起来表示要离开。
就这样一连串的表现，看不出来他内心有鬼的话才算见了鬼了，在这样满大街都是破绽的情况下，导演还打算借这样一场戏既表现左君哲的机警和如履薄冰，又表现四爷的高深莫测，还要让观众感受到悬疑紧张的气氛。
小小的一场戏，竟然同时羞辱了不同的三方。
最后，我想说一个我们反复反复提起，但是又反复反复出现在各类电影里的客观现状，那就是，女性角色继续是无用空洞的花瓶陪衬。
这部里甚至不仅仅是花瓶陪衬了，她们作为一个“所有物”被呈现，而对她们的争抢成为了片中男性行为的逻辑和诱因。
比如江警官妹妹琪琪的死在名义上是穿针引线的一条线索，而琪琪的男友正是左君哲，当年就是左君哲好赌，四爷把他送到东南亚和赌王谈一些交易，琪琪因为不放心他，跟着他去了东南亚。
结果在一次酒局上，左君哲被赌王的小弟疯狂灌酒，醒来后就发现琪琪因坠楼而死的尸体。
于是他去询问验尸官琪琪的死因，而他询问的方式不是去问“琪琪是怎么死的”，而是反复地问“琪琪到底有没有被别人强奸过？”
在得知答案是没有，只是坠楼而死之后，他竟然也不再试图去找出为何琪琪会失足坠楼，是不是遭遇了什么胁迫？这件事就这么放下了。
而最终他是在毫无准备的情况下得知琪琪确是被强奸致死，这才勾起了他心中的暴戾，开车冲到机场与赌王进行了一场野兽般的搏斗。
在他得知真相和开车杀人这两段戏之间，穿插了一段漫长的、多角度的关于琪琪被强奸的细节，还包括赌王众多小弟的围观和录像，伴随着这些破碎的剪辑，是左君哲愈发愤怒眼红的状态。
我能看得出来导演是试图通过这些剪辑激起观众对左君哲的同理心，让左君哲最终的释放带来一种更强烈的“爽感”，但琪琪毫无疑问只是在其中充当了一次男性产生暴力冲动的工具，这就是电影的逻辑，我不认同。
同样工具的还有胡杏儿饰演的朱莉，她作为江警官的前女友，为了给弟弟报仇嫁给了四爷，这是一个稍微有点设计感的角色，其作用却更加单薄。
在朱莉录音被抓后，四爷通过她把江警官骗到了码头，在这里，他对朱莉说：
“你对我的感情有多么虚假，我都可以接受，但我唯一不能接受的就是你对他（江警官）还有感情！”
“杀了他，杀了他我就相信你没有感情了！”
但是朱莉爱江警官，她恨的是四爷，于是就在四爷的跟前，她手握着枪，以迅雷不及掩耳之势，自杀了。
而这，就是片子里仅有的两处有作用的女性，前者是通过身体的贞洁勾起男性心中的兽性，后者是通过感情的贞洁作为男性隐形的胜利。
就说到这吧，再说要不舒服了。
配图/《困兽》‍‍
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