她时刻游走在摩登与烟火之间，

在两种气质间自由切换。

就像养育了她的上海，

在这里，

摩登与烟火

这两种城市特质之间

不仅毫无违和感，

而且同生共长，

越摩登越烟火。

1962年出生的马铟鸿（以下简称“马姐”），今年61岁了。她54岁入行作模特，60岁在网络社交平台上成为时尚网红博主。马姐走红这件事，让我们窥见到这个时代一种逐渐明朗的趋势——年龄已越来越难构成对一个人人生的限制。

在2023年的今天，

我们想做些什么、能做些什么，

都是由自己的心决定，

而不是由年龄决定的。

如果在心里把自己看成青年，

那么，自己就是

永远的“心青年”。

马姐的生活方式和态度向我们揭示了作为心青年的无限可能性。从年轻时糖果厂生产线上一个普通的女工，到今日那个在各平台拥有近百万粉丝的自媒体人、频繁和国际知名品牌合作的职业模特，她缔造的是一个只有在这个时代才可能产生的传奇。

而作为一个土生土长的上海女人，她的传奇也带着这座城市独特的印记。T台上的马姐、广告大片中的马姐摩登、精致，生活中的她却充满寻常的烟火气，牵狗散步的途中坐在街边喝一杯咖啡，顺便跟弄堂里的修鞋匠拉拉家常。

她时刻游走在摩登与烟火之间，在两种气质间自由切换。就像养育了她的上海，在这里，摩登与烟火这两种城市特质之间不仅毫无违和感，而且同生共长，越摩登越烟火。

马姐说，她感谢这座城市和这个时代，但更感谢自己。正因为一路坚持自我，从来不屈服于他人的目光和声音，才让她抓牢了时代赋予的机遇。

上世纪60年代初，马姐出生在上海一个普通工人家庭，她的父亲在厂里兼任电影放映员。

小时候她经常看着摩托车把电影拷贝送来，由父亲将它接上放映机，然后自己就看到了银幕上的光影故事，和人间的悲欢离合，这让她从小种下了一个做演员的梦想。

但在当时，一个来自寻常人家的孩子生活中是没有太多可能性的。因此，尽管拥有出众的外形条件和丰富的表现力，她还是不得不在自己最好的年华去回民食品厂糖果车间里做了一名学徒工。

在三年中，她压抑自己爱美和自由的天性，每天穿一件老棉袄在流水线上把包装好的糖果一颗颗整齐装到盒子里。她很快就要熬出头成为正式工了，可是她觉得不快乐。她看看眼前的糖果，觉得就是自己最好的写照：看上去漂漂亮亮，实则完全任人摆布。

彼时，中国已进入改革开放时期，表面上一片平静，实则已暗流涌动。1984年，华亭路上开出了上海第一个个体服装市场。她的大哥成为家中第一个辞职下海的成员，在华亭路上租下小摊位开始卖服装。她不顾家人的反对，也开始在华亭路摆摊头，当上了个体户。打拼很艰苦，但很快，她就成了一名“万元户”。

她回忆，有一天母亲看到自己自行车后座上堆得高高的装衣服的蛇皮袋，当场就哭了，她深知女儿背后的艰辛。但在马姐看来，当时的她很幸福，因为是在为自己而打拼。

几十年以后，年已六旬的她骑着自行车赶往拍摄地的路上，经常会想起当年在华亭路做服装生意这会儿骑着自行车运货的时光，感觉自己相比那时候并没有改变。一样内心充实，一样目标明确，一样精力旺盛。

她这辈子离体制和安稳很远，她总是在为自己和家人打拼，这也让她永远充满斗志，而不会迷失方向。

到了上世纪80年代末，马姐又加入了去日本留学打工的热潮，而这时她的孩子刚断奶。在日本，她拼命打工，赚取的薪水用以支付最好的服装设计学校的费用。她说，自己在日本这些年里把一个人一生该经历和不该经历的，都经历过了。最后，因为学费过于高昂，不得不中途辍了学。

36岁这年，她出演了日本著名导演岩井俊二的电影《燕尾蝶》。在面试现场拿到剧本扫了几眼台词，知道自己的角色设定是夜场工作者，便问，“我可以抽烟吗？”面试的工作人员说可以。她就点了烟，人坐着，右手拿根烟，把左脚踩到椅子上。拽拽地读完台词，立刻通过。在拍摄现场，她用嘴接钱的一个即兴动作让岩井俊二很赞赏。他鼓励道，“马桑，你就这么演。”

这次表演实现了她做了几十年的演员梦，但因为护照问题，她以后不得不拒绝了很多邀约。

21世纪初，她回到了阔别已久的故乡上海。

了解了马姐曾经的经历，你就会懂得她身上的那股烟火气，只能来自于一个真正深入过生活腹地的人。尝过在底层打拼的艰辛，但这份艰辛不会折损她对于生活的信仰和希望。