近日，超人气国漫《狐妖小红娘》的影视剧改编版揭晓了全主演阵容。
月红篇：杨幂+龚俊。
竹业篇：刘诗诗+张云龙。
王权篇：成毅+李一桐。
一石激起千层浪，网友热议不断：杨幂37岁，龚俊31岁，刘诗诗36岁，张云龙35岁，成毅33岁，李一桐33岁，主演全员30+，被称为是“中年古偶剧”。
未播先引发热议，观众的态度也呈两极分化。
反对者：“怎么还是85花，古偶剧赛道要及时补充新鲜血液！”
支持者：“还不是因为年轻演员难堪大任！”
反对者：“什么年纪就演什么戏，古偶剧还是应该交给20岁左右的小年轻。”
支持者：“少在这里制造年纪焦虑，男女主帅帅美美就完事了。”
公说公有理，婆说婆有理，在社交平台上吵得不可开交。
今天我们就来说说中年古偶剧，它首先是资方、演员集体求稳的产物。
影视投资不是做慈善，势必会考虑投入与回报，怎样搭一个看起来能盈利的剧是首要目的。虽然业内每年都被输送不少颜值能打的年轻演员，但组新人局要么大爆，要么血扑。
试错不仅需要勇气，还需要成本，而在目前的环境下，大多数资方是不敢赌这一局棋的。与其启用年轻演员，不如使用被市场检验过、在古偶领域出过爆剧、自带流量盘的老熟人们。
杨幂的《三生三世十里桃花》、龚俊的《山河令》、刘诗诗的《步步惊心》、成毅的《琉璃》，均是被盖章过的国民爆剧，不仅助其积攒了铁杆粉丝，还拥有相当大的路人盘。
跟他们搭档的李一桐和张云龙也参演过不少热门剧集，前者有《鹤唳华亭》《射雕英雄传》等，后者有《古剑奇谭》《三生三世枕上书》等，在普通观众处早早混了个脸熟。
筹备《狐妖小红娘》的公司是新兴的恒星引力，制片人王一栩去年通过《苍兰诀》而出名，兴致勃勃的要在古偶赛道打拼出东方玄幻新天地。今年的《七时吉祥》被寄予厚望，它启用的便是年轻演员丁禹兮和杨超越，但惨淡的成绩证明了恒星引力的判断失误。
这家公司在业内还算是有冲劲的，更多影视公司组局时，首先思考的是稳中求进，而非不破不立。因此，中年古偶剧反复出现也就不足为奇。
来到演员这边，他们选择出演中年古偶剧，也有自己的考量。在从业早期，他们普遍演古偶剧较多，但过了三十岁，便面临着“转不转型、转什么型”的问题。
他们均做出了尝试：杨幂演了偏现实向、落地化的《暴风眼》《谢谢你医生》；电影方面也有《宝贝儿》和《刺杀小说家》。刘诗诗复出后，一连接了《如果可以这样爱》《流金岁月》《亲爱的自己》等现代剧。
龚俊有《你好，火焰蓝》《沉睡花园》《我要逆风去》等三部偏职业性质的现代剧，把消防员、心理学教授、投资人演了个遍。成毅也在正剧《底线》中挑战了法官一角。
但我们不能不承认一个事实：现代剧人设光环远小于古偶剧。当角色红利被剥除，人设平平、演技平平的他们便未能留下表演高光。有些人甚至暴露出了台词、形体方面的明显短板明显。
于是，他们选择退回稳妥安心的古偶舒适区。流量大、国民度大、易出爆款，每一条都和经济效益挂钩，何乐而不为？所以便出现了进一步退一步、演一部现代剧奖励自己两部古偶剧的现状，多年来仿佛始终在原地打转。
（唐嫣在出演王家卫的《繁花》后，又接拍回了古偶剧《念无双》）
除了选择问题，中年古偶剧的出现还受现实因素的制约。
较之同年龄段的中年男演员，中年女演员们的机会更少。以和杨幂共演《刺杀小说家》的雷佳音为例（两人仅差3岁），从出道的《黄金大劫案》到一举成名的剧集《我的前半生》，随后大饼一个接一个，顺利成为电影圈红人。
今年春节档的《满江红》《流浪地球2》《无名》，国庆档的《坚如磐石》《志愿军》《93国际列车大劫案》《前任4》皆为男性主导戏，这无疑给了男演员更多被看到的机会。
中生转换赛道、加之番位争夺问题，造成了现在的古偶剧往往流行85花搭配90生，如《一念关山》的刘诗诗与刘宇宁，《念无双》的唐嫣和刘学义，坊间传闻“85花的二番最难找，因此只能向下兼容”。
这当然也与中花们的选择息息相关，她们容貌姣好、保养得宜，早年间吃到了美貌的红利，多年后仍喜欢营销自己的少女感，坚持迎合内娱流行的幼态审美。
幼态持续本是20世纪流行的生物学问题，但21世纪的社会学家将其总结为一种文化现象，在“求新”与“爱新”本能下人们过于膜拜青春。
对幼态的追求，极大影响了中花们的戏路，她们并不认同自己的生理年龄，更愿意演位于真空阶段的少女故事。这也会导致资方们很难将她们与中年女性的角色联系起来，对应的剧本便不会递过来。
况且，已完成名气积累的明星们，往往不愿意放下身段去演配角，他们认为这是一种资源降级，会给资方及合作的品牌方“此人商业价值下降”的印象。
最后，也是最重要的剧本问题，有关中年人的好故事少之又少，巧妇也难为无米之炊。
谈到中年古偶剧，也想谈谈中年人爱情的荧幕呈现。近年来我们在荧幕中看到的往往是拉满了奇情、狗血的老旧元素，在古偶剧里是爱情与苍生两手抓，大开大合；在现代剧里，是姐姐遇奶狗、正妻斗小三（或渣男）。
它们确实击中了观众的情绪痛点与猎奇心理，因此其中不乏高收视作品，但总的来说仍是快餐作品。
什么是正常中年人的爱情故事呢？去偶像化、去狗血化、扎根于柴米油盐酱醋茶的故事，才是现实生活的命脉。
12年前的老剧《李春天的春天》就是其中翘楚，讲述了38岁报社女和投资男不打不相识的故事，由宋丹丹和许亚军主演。两个中产阶级如何从心有防备到认定彼此，感情升温的每一步都写得气韵悠长。在快节奏都市，哪有见了就爱了的道理。
蒋雯丽前段时间和明道的中年偶像剧《转角之恋》被网友吐槽，不禁让人怀念起她在12年前与孙淳搭档的《幸福来敲门》。孙淳带着一双儿女（女儿由杨紫饰演），她早早得到了爱人的认可，但还需面对并不愿亲近自己的继女以及婆婆。剧集拍得很琐碎，几乎全是生活里不大不小的破事，但这个夹杂着压力的爱情故事显得熨帖而温馨。
中年人的感情很复杂，并不是硬炒出糖色就可以，它也离不开欲望对关系的支配，情爱关系有时会主导关系的走向，这就需要编剧有更多对人性的思考。
《王贵与安娜》中，安娜对王贵的感情并不深，但并不妨碍她与他生下一儿一女。甚至旧爱刘波来找她时，她也放弃了这段充满罗曼蒂克幻想的婚外情。王贵也在小芳身上找到了久违的雄风，他们更像是一类人，但权衡利弊后他还是会选择安娜。“有性无爱”也是婚姻的一种形态，这一点在《王贵与安娜》中表现得淋漓尽致。
可惜的是，现在中年爱情的呈现方式，往往是去掉世俗的欲望、不假思索的撒糖，既悬浮又偷懒，佳作也愈来愈少。
因此，杨幂们依旧选择在古偶剧里打转，可以视为多种合力的结果。
某种意义上来说，也算是多层制约下的双向奔赴。
基于其粉丝数量+原IP的话题度+资方求稳选人的总体考量，该系列成为热播剧的概率高，说不定还能冲出爆款。
只是，若一直在原地踏步，再过五年，他们还能等到另一部《狐妖小红娘》吗？
作者 | lemon
编辑 | 楼   主
校对
 | 胡   晓
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