他可能是目前最忙碌，且产出最高的香港导演了。

光是今年就已经上映了三部电影。
结果这个国庆档，邱礼涛导演又带着更为重量级的第四部电影冲向院线。
张涵予搭配刘德华，再加上黄轩和文咏珊。

故事改编自
1993年真实发生的中俄列车大劫案。

也是
中国第一桩跨境追捕事件。
无论哪一个元素都让人拉满了期待值。
但另一方面，因为邱礼涛十分浓重的个人风格。

作品又极易出现非常两极分化的口碑。
有人认为电影空有场面和动作的堆砌，没有剧情。
有人则认为这是他今年看过最过瘾最生猛的片子。
所以今天派爷就准备和大家来唠一唠这一部——



要聊电影前，我们可以先了解一下被官方定性为情节十分严重，性质极其恶劣的原型案件——中俄列车大劫案。
当时是九十年代初期，中国因为改革开放轻工业崛起迅速。

而隔壁的俄罗斯则在这一领域露出疲态。
于是，便催生出了一种职业名为：倒爷。
就是把中国的低价商品运到俄罗斯再以高价卖出。

几趟下来基本就能赚个盆满钵满。

但人的欲望当然是无穷的，另一种更赚钱的方法马上应运而生。

那就是去抢劫这些倒爷。
当时贯通中俄的是从北京出发，目的地为莫斯科的k3国际列车。

单程一趟得6天6夜。

而且因为是国际列车，等出了中国列车上的安保就失效了。
于是那一次大劫案中，列车前后登上了四波劫匪。
他们抢劫、殴打、凌辱、强暴，简直无恶不作。

甚至有乘客跳车逃跑，劫匪还直接拉紧急制动阀停车去追...
事发后大使馆接到许多受害者的报案，于是迅速向北京发来密电。

中央震怒，立马开始筹备一场凶险，却不能失败的跨境追捕。
熟悉邱礼涛导演的观众肯定都知道，他是个“爆炸狂魔”，极其热爱大场面戏码。
所以他在改编中俄列车大劫案的时候，也没有把焦点只局限在列车上。

他先用了几笔还原了劫案的背景，再用了几个细节突出刻画了劫匪残忍的面貌。
比如说金戒指太紧，取不下来怎么办？
那就直接砍断手指把戒指拿走。
然后邱礼涛把电影的重点，都放在了案发后的“跨境追捕”上。
因为这次的追捕行动，首当其冲的一个字就是“难”。
难在哪？

难在力量的不对等。

中国警察在俄罗斯是没有执法权的。
于是警察只能伪装成倒爷上车，然后在袋子里塞满擀面杖和u型锁。
这些就是他们全部的武器了。

而劫匪们，则是小刀枪械一应俱全。
还有一位善用一把鲨鱼枪，据说连睡觉都要放在枕边。

戒备心极强，并在警察追捕到其他犯人时就已经准备逃出境外。

他就是电影中黄轩所饰演的反派苗青山的原型。

在电影中，为了突显出苗青山的“恶”，还做了一个处理——反差感。
日常干的是见不得人的勾当，自己的爱好却是文雅到不行的古典音乐。

性情残暴杀人不讲道理，可每次动手都不露凶色，而是会面带微笑。

于是就在这一张一弛之间，一个极其凶狠老辣的形象被刻画了出来。
苗青山也确实是让张涵予所饰演的警察崔振海吃尽了苦头。

可是能接下这次跨国任务的崔振海也不是吃素的主。
他虽然是警察，可带着浓重的
“匪气”。
审讯犯人，极其善于把握对方心理。
一声厉喝，一句“咽回去”，就把准备随地吐痰的犯人给干蒙了。

简直比流氓更流氓。

列车上寻找线索，碰到了犯人提前踩点。

咱崔队二话不说，回手一掏。
就把人家包里的证据给摸了出来。
主打一个快准狠。
双方在这场猫鼠游戏当中的博弈十分精彩。

你来我往，反转不断。

邱礼涛导演也充分发挥了自己的特长，往里面塞入了许多生猛视效。

比如说在车厢狭小空间中的搏斗，把手边的一切资源都利用成武器，充满紧张与压迫感。
下水道的追逐戏，四溅的水花与车灯相映成辉，是速度感与激情。
当然爆炸戏更是少不了，炸飞机，炸基地，炸导弹...
为了追求视觉上的震撼，几乎用的都是真家伙。
更夸张的是几乎1:1复刻了莫斯科的地下水宫。

占地近6000平方米，砖块参考了当时俄罗斯的尺寸与风格。
还在红砖上铺上了青苔，以求效果逼真。

其他场景诸如中俄火车换轨站、火箭基地等也都是实景搭建。

光是场景筹备就耗时两个半月。
一切都在电影开头响起那首《无地自容》时被引爆。
浓浓的时代感扑面而来，迅速把人拽入那个当下之中。

其实电影中所处的那个九十年代，也是个极其特别的时间点。

它是一个转折点，也是时代的拐点。

而这种浓浓的命运感，体现在了片中的另一个关键人物身上。

刘德华饰演的瓦西里。
他不像苗青山与崔振海一样立场坚定，黑白分明。
瓦西里这个角色是一直在摇摆的，是犹豫的。
他周旋在两股势力之间，让人分不清是敌是友。
在刘德华的演绎下让瓦西里这个人物充满了人格魅力。

他有手段、有人脉、有经验。

所以崔振海想通过他捉拿苗青山归案，而苗青山则想依靠他的资源搞个大事情。
但瓦西里还有属于自己的考量。

可以说这三人之间相互试探、周旋、制衡的关系，撑起了整部电影的节奏。

所以邱礼涛为什么会选择这个故事来改编？

还是那个词：
时代。
这一起劫案，几乎完美映射了那个时代。

那个迷茫的时代，希望与绝望并存，大家都在找出路、找方向。

更是在找自己。
就像电影中的三位主要角色一样，他们都在找寻自己坚信的东西。
欲望成为了人生岔路的指示牌。

于是有人成为了崔振海，有人成为了苗青山。
但更多的人，会像瓦西里一样在经受选择的考验。
其实电影本身可能也并没有那么十全十美。

邱礼涛爆炸式地产出量，带来的必然会有细节上的简化与模糊。

这一点在《莫斯科行动》中也有体现。

文戏依旧是弱项，许多着重对话的情节都被一笔带过。

剩下的全用量大管饱的连环轰炸大场面作为填充。
这也是他一贯的扬长避短方式。
于是有人说他作为导演缺乏表达，只会拍行活。

但这可能是对他最大的误解之一。
或许邱礼涛的电影并不是直奔表达而去，但却完全不曾缺乏表达。

《性工作者十日谈》《等待董建华发落》《伊博拉病毒》...
这些作品都在所谓的“吸睛”元素背后，蕴藏着大量观点与视角，去触碰一些敏感却又罕有人关注的话题。
所以与其说他现在不愿意在电影中表达，不如说他太懂如何表达了。
于是在一些客观条件的作用之下，他选择以另一种方式展现自己心中的故事。
依旧有他最爱的“爆炸”，有警匪，有枪战，有形形色色的善人与恶人。

正邪大战一触即发，飞机大炮肆意轰炸。

一切结束之后，还有一个男人，叫瓦西里。

或许就像“瓦西里”这个名字一样。
邱礼涛始终在做着自己所坚信的事。
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