电影《坚如磐石》里出场的企业家们，全部是坏人。
要么是黑社会，要么搞爆炸，要么是腐败分子的白手套。
作为一部反黑题材的电影，这当然也无可厚非，但却让人联想到一个经典问题：
“你有多久没有在影视剧中，看到企业家作为一个好人形象出场了？”
年初，《狂飙》大火的时候，俞敏洪说，他希望影视剧里，企业家不要都是坏人，而是能承担一些正面角色。
我认真地想了想过去几年在影视剧里看到的企业家形象，一时间竟然只想到一个人：高启强。
超级英雄里的钢铁侠、蝙蝠侠这些人当然也是亿万富豪，但他们的工作，类似于警察，已经与企业家职能无关了。
而在各种犯罪故事里，企业家们往往都是大反派，他们阴险狡诈、玩弄女性、腐蚀官员、豢养杀手、表里不一，当然，最终会被代表正义的主人公消灭，身败名裂。
早在1950年代，经济学家米塞斯就分析过这种流行的故事模式：一个坏人凭借种种阴谋诡计成为了暴发户，他受人尊敬，道貌岸然。然而这些犯罪活动却一直被精心掩盖着，直到聪明的侦探通过蛛丝马迹，揭穿了真相，将坏人绳之以法。所有观众都感到大快人心，原来我们之所以贫穷，是因为道德高尚；富人之所以有钱，是因为作恶多端。
为什么影视剧和各种犯罪小说里的企业家大多是坏人？
因为这些作品都是由知识分子和文化人撰写的。文化圈历来有反市场、反商业的传统。从亚里士多德、柏拉图到韩非子，无一不表现出对商人群体的厌恶与鄙视。柏拉图认为商业是肮脏可耻的，韩非子则认为商人是国家的蛀虫。
现代知识分子们继承了这种仇富、仇商的文化传统，正如经济学家迪尔德丽·N.麦克洛斯基在《企业家的尊严》一书中所说的：知识阶层一直质疑企业家并反复攻击，每一次攻击都表现得像是面对强权勇敢的说出真相、像是在发表大胆的新见解（其实是陈词滥调）。
充满理想主义的知识分子和艺术家们，始终要为他们眼中腐朽堕落的现实世界找到替罪羊，两百年来，这一替罪羊就是企业家。
张维迎在《重新理解企业家精神》一书中分析说：“人类普遍具有的一个心理特征是，自己的不幸都是别人造成的，自己没有责任。这个‘别人’，就是自己不幸的‘替罪羊’。替罪羊必须是少数人群，因为把特定的少数人作为替罪羊，容易集中火力，博得大众的同情和支持。比如，希特勒就把犹太人作为德国所有不幸的替罪羊。在任何社会，富人总是少数，所以富人容易变成贫穷的替罪羊：我之所以穷，是因为那些有钱的老板（企业家）把钱赚了。”
另一位经济学托马斯·索维尔则在《知识分子与社会》一书中指出，知识分子们热衷于虚构富人们掠夺社会财富的故事图景，却拒绝回答财富是如何创造出来的；他们热衷于渲染贫富差距，却对企业家、商人群体对经济的贡献闭口不谈。
影视剧和犯罪小说里，企业家们制造阴谋，玩弄市场，用武力消灭揭露真相的好人。他们渐渐取代了传统电影里的大反派类型——黑帮老大、毒贩等等。
这种故事模式迎合了人们对财富的嫉妒、对富人的仇恨、对市场的反感，所以大行其道。
当然，这类故事模式的构建也有情节的需要。大反派、大恶人的角色需要具备强大的实力，观众们已经厌倦了黑帮老大和毒品贩子，那么，也只有让企业家们担当这一“重任”了。你总不能老把大恶人设计成普通白领、蓝领吧？更不能违背政治正确，动辄让黑人、变性人等等来充当大反派。
但这种流行的故事模式自有其弊端。如果孩子们看这样的故事中长大，青少年被这样的文化塑造，大众被这样的作品影响，他们会形成什么样的观念？会怎么看企业家？怎么看待商业？
当然，企业家也并不一定是市场经济的捍卫者，为了利益，他们中的很多人，勾结权力来损害对手，煽动抵制来破坏竞争，发表虚伪言论来支持管制，甚至投资那些丑化企业家群体的影视剧、出版那些抹黑市场经济的文学作品来牟利。
就像米塞斯说的：“他们自己……已经使他们陷入孤立状态，并激起了社会的仇视，促使知识分子热衷于反市场的观念。”
种瓜得瓜，种豆得豆。未来的日子里，大概率上，在全球范围内，我们还会看到更多企业家作为大反派出现的影视剧。
故事常常比事实更能影响人们的头脑。错误的流行文化不仅塑造人们的认知，还会造成各种严重的后果，历史已经一次次地证明了这一点。当财富和商业被人们深深误解的时候，整个社会都会付出代价。
前人不暇自哀，而后人哀之，后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。
参考文献：
01.张维迎《重新理解企业家精神》

02.托马斯·索维尔《知识分子与社会》
03.哈耶克、诺齐克 等《知识分子为什么反对市场》

04.迪尔德丽·N.麦克洛斯基《企业家的尊严：为什么经济学无法解释现代世界》
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