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Boston, MA◄
中国舞剧《花木兰》首次在美国波士顿演出
中国民族舞剧
《花木兰》
2023/9/23-24
花木兰观后感
傅奇芳
很久没回中国了，去看花木兰的舞剧纯粹就是解解乡愁。想看看来自家乡的年轻人。感受一下青春，感受一下故乡。结果它艺术审美的品味和抒情手法之细腻远远超过了我的预期。
1
原生家庭
都说木兰是个大女主的戏。超越国界与种族，木兰是每一个现代女性心中的白月光。
可是在女性备受歧视和压迫的封建社会，木兰是怎样培养出来的？舞剧里，木兰的父亲从小就教她习武打拳，待她和男生一样。倾囊相授，严格要求。然后木兰又可以和父亲开玩笑，搂他抱他，拔他的胡子。平起平坐，没大没小。这样长大的木兰才和普通女孩不一样，有胆量，肯担当。怀着父亲的爱和祝福，在残酷的军旅生活之中披荆斩棘，一路成长。
2
结局
木兰还了皇帝的征召。无夫无子，孑然一身。唯一的父亲，腰也似乎更弯了。一切都回到开始的原点。只是青春不再。这个节点，在著名奥地利心理学家 Viktor Frankl 看来，是人生成长最关键也是最危险的时刻。当一切终结，你该怎么看待你的付出。这一切究竟有什么意义？
舞剧的处理异常巧妙。一个个闪回，木兰刻骨铭心的记忆浮现：军旅同袍的嬉笑，异域风情的忘年交小友。。。
最后一个是她的爱人/将军的闪回。极为仓促，面目不清，黯淡单薄，没有特别的表情动作，吝啬到连一个追光灯都不给。生命中的挚爱却是记忆里最模糊的那一个。这份遗憾伤感，大部分人都能体会。
3
 逝去的爱人
很多观众都意外将军的早逝。是啊，大家还等着他来娶木兰呢！我觉得这个细节更符合原著。“将军百战死，壮士十年归” 。战争是残酷的。舞剧从头到尾，揭示的都是战争中每个人的身不由己。虽然有温情，有理解，有爱，有情谊，但是对战争本身没有任何拔高和美化。
4
木兰的蜕变
现代心理学有个著名的峰终定律（Peak-EndRule）。
这条定律基于潜意识总结体验的特点：对一项事物的体验之后，所能记住的就只是在峰与终时的体验。高峰之后，终点出现得越迅速，这件事留给我们的印象越深刻。这里的“峰”与“终”其实这就是所谓的“关键时刻MOT”。MOT(Moment of Truth)是服务界最具震撼力与影响力的管理概念与行为模式。成功的商家都是制造关键时刻的赢家。
木兰的主创也深谙峰终定律的魔力。结尾处的精彩已经说了。这一出戏的峰在何处？
我认为是木兰痛失一生所爱之后的那一段独舞。如前所说，受电影影响，观众是期待大团圆结局的。和木兰一样，对将军的战死没有任何思想准备。所以观众很容易代入此时木兰的错愕与惊慌，共情木兰的悲伤和愤怒。在这个时刻，强烈的情绪宣泄是水到渠成的。成人生涯中难得的一次任性，木兰披头散发，捶胸顿足，毫无顾忌地嚎啕着失去的爱人。痛有什么错呢？Pain is the price we pay for love。万物皆有裂痕，那是光进来的地方。。。一舞终了，我发现自己竟忘了呼吸。
美哉！木兰，致敬敢爱敢恨的你！
最后，用我很喜欢的一段话结尾。
Here’s to strong women.
May we know them.
May we be them.
May we raise them.
感谢主创团队，演出者和组织者！
本文剧照来自新华社（朱子于摄），
 http://www.news.cn/2023-09/24/c_1129882429.htm
文字： 傅奇芳
 编辑：丁薇
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