如果说范振斌先生的作品集《闲情漫寄》是对自己四十年职场人生的体悟与归纳，那么他的第三部作品集《寄傲南窗》则是挂冠解绶之后对当下人生的体味与珍重。《寄傲南窗》收录诗家自2015年至2021年的诗词作品。境大，情深，字精，句妙，诗心片片，情意翩翩，是范先生诗词创作的显著特点。
范先生诗词境大，以一般诗家不易把控的大视野，抒发人生的大境界与大情怀。自恢复高考第一年入黉门攻读学业有成后，先生能居庙堂之高，亦能纵心江湖之远，他的作品不拘于燕雀嬉戏的矮檐蓬户，能厚积薄发从容傲然于天地。先生2019年初游历都江堰，以《沁园春·都江堰骋怀》一词记录都江堰的恢宏盛状及李冰父子分江治水的伟大功绩，其中写道：
荟仙都奥妙，芳洲翠巘；神岩福地，玉垒云翔。屏障巴山，门纡蜀道，几度虹霓缀夕阳。
叹抽心截角，堰吞虎啸；飞沙卧铁，潭锁龙猖。林茂桥繁，河清海晏，夹岸弦歌鱼米香。
此词上阕境大景深，在巴山蜀水天府之国的大背景里，写都江堰翠岭层叠、植被润泽、云飞雾绕的地势地貌特点；下阙境近景奇，前一句疾笔飞书急流巨湍震天撼地的奇险，后一笔陡转情致，漫描两岸鱼米之乡的静美富饶。这一处转折充分表达词笔情怀的丰满和状物达情的张力，颇具文正公写岳阳楼外阴晴明晦景色变幻的笔下功夫。如果《沁园春·都江堰骋怀》的空间跳脱令人眼界大开，那么《秋游大境门》的时间跨越则是另一种境大的体验。词中写深秋时的边塞“丹枫燃百岭，石径走千湾。蜿蜒清涧，水瘦林密晓风寒。故垒凭栏寻迹，烽燧拂尘吹履，大漠上孤烟。霜凋岸边草，霞晚照荒滩”是今所见。而“封疆钥，连画角，筑雄关”，是古之所往。大境门曾为边关重镇，连起雄关万道，接通塞北江南，如今它披着残阳冷照，沉浮于时光的浩渺烟波，壮烈而凄美。
王羲之在《兰亭集序》中写道：“仰观宇宙之大，俯察品类之盛，所以游目骋怀，足以极视听之娱，信可乐也。”大书法家的境界可谓宏阔。深得书法传承的范先生在近半个世纪的笔墨探索里，将书法艺术寻美之奥义移情到诗词，品类，观象，融情，形成自己的诗词情思之美。诗家写野趣沟中巨石之美：“芭蕉叶下风皴染，赭玉黄苔彩绘图。山鸟争知仓颉意，洒金纸上写天书。”铺满金黄色苔藓的巨石像书画用的洒金纸，有山鸟飞飞落落频顾啄食。灵透的山鸟似乎知晓仓颉造字的奥秘，故在“洒金纸”上涂写出来。此诗灵动异常，化寻常为美妙。范先生笔下，事事物物皆可入诗词，借他的春风词笔，春山澹冶如笑，夏荷琼珠泻露，江南寄居小屋是“桂花拥厨舍，竹雨润窗棂”，辽东故乡秋景则是“晨雾轻霜润垄畦，银镰起处晓云低”。诗家通过移物入情与移情转物的锤炼，将诗词的教化之力、喻美之情发挥得恰到好处。
诗词创作究其实是炼字的艺术。“春风又绿江南岸”，“绿”之动态美，“僧敲月下门”，“敲”之情态美，皆是炼字的典范。范先生师从古人，在炼字上也很有见地。《鸟唤》一诗中，“晨醒听山雨，窗外鸟声深”的“深”字可谓神来之笔，声音之疏繁借空间之浅深来做通感表达，更觉鸟语雀歌的嘈杂与稠密，听鸟唤的人就似乎掉到声之海，令人耳目一新。《水调歌头·夏日辽东采风》有“伏雨叩檐廊，山泉洗星月，石板阅沧桑”句，借“叩”“洗”“阅”三字，将自然元素赋予人的动作情态，描绘出辽东山乡的宁静古朴，表达诗家心栖乡野的安闲及对闾里风物的喜爱。
炼字离不开酌句，范先生是酌句的行家，他的作品质感充实丰厚。孟子曰“充实之谓美”，就诗词创作而言，即通过充实的物象与精神累积，达到诗词明理达情的妙用。某年春日，先生与友人骑行拜谒曹雪芹纪念馆，作一首《定风波》：
双骑翩翩黄叶西，分花拨草过清溪。林鸟多情啼不住，寻路，满山空翠湿人衣。
小憩流泉声澹澹，放胆，芹翁约我酌新诗。杯映烟霞心欲醉，相对，白云舒卷两忘机。
两位踏花弄草的友人迷失在翠满春山鸟语如潮的河谷里，听溪流淙淙，坐看白云舒卷忘掉纷纭机心，沉醉于天人合一的无边春色。整首词一气呵成，语境清幽活泼，灵动洒脱，且气韵流畅，仿佛天成。斟字酌句而不见刀斧痕，好比武林高手习武，内力游移而不见刀光剑影，自有能撼山动地触动灵魂的功底。
清朝词论家周止庵在《宋四家词选》中云：“初学词求空，空则灵气往来。既成格调，求实，实则精力弥满。”充实之美离不开生活实践和体悟，范先生创作内容求实、写实、扎实，表达手法灵动、蕴藉、风雅，他借其朱华词笔来探索时光历程，感知人生况味，积累生命能量，这种探求也是一种安抚，时光易老，心怀充盈。
“君子常存古道，凡身心之修养，耳目之供给，莫不稽古而寄情焉。”人的情致各有所寄，如陶潜嗜菊，林逋痴梅，元章醉石，此皆身之所向，心之所往也。范先生以字载心的诗词，则是诗词家的心声，养浩存真，见出美，见出气韵，见出法度，读之，思之，令人心生欢喜。
本文刊载于《金融博览》2023年第9期
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