写在前面
今晚聊最近的热播剧：
《骄阳伴我》
我和大家一样，一开始看到阵容的时候，也因为知道是一部爱情流量剧，对其预期并不高，搜来搜去也查不到什么真实评价，于是质量也比较担忧。
但豆瓣有条评论说，这部像是“大陆版的漂亮姐姐请吃饭”，后台也有零星读者表达了自己“高于预期”的观感。
我半于公半于私的点开了前几集，你别说，上面引号里的两个评价，还真没说错。
正文
这部剧其实是一种很常见的类型，内容定位只有两个词：都市，情感。
说简单一点，它讲的就是新人广告设计师盛阳（肖战 饰）与业内知名的广告导演简冰（白百何 饰）的“充电式”爱情故事，与其他单一甜宠剧相比所存在的差异点，是女主比男主年长十岁的姐弟恋设定。
我们写文当然不是要在影视剧之外，重复性地帮大家再嗑一遍这种设定的命运感。
而且在聊多了爱情，花了很多时间批评都市情感剧一味强调爱情的伪职业性之后，我们都或有意或无意地开始遗忘都市情感剧的关键，其实是都市与情感的关系，重要的是两者的结合，而不是两者的分割。
这次的《骄阳伴我》就是给我们提供了一个案例，让我们可以用它来解释都市与情感的关系——都市为情感创设了可能的时空，而情感则是都市困境的一副解药。
一．
职场，情感
要聊清楚这两者间的关系，我们不妨换个视角来看这部剧，也就是站在空间视角，《骄阳伴我》的都市空间其实可以分成两个：
一个是接下来要先和大家聊的“职场”，这个空间是向外的，具有更多的社会属性；
另一个是我们后面要聊的“生活”，这个空间因为属于个人，呈现出更多向内的特征。
关于前者，这部剧与以往很多都市情感剧的不同在于，它不再是简单地以职场为故事背景，而是让职场环境作为人物成长空间的同时，去成为一面镜子，折射我们现实中的职场生态，聚焦某些具有现实性的痛点话题和社会议题。
像职场中的刻板印象。
在拍摄现场，甲方张总坐在旁边盯着简冰指导广告片拍摄，他一开始反复质疑一名女导演的导演能力，认为她不靠谱。
在亲眼目睹简冰的实操能力后，随即向对方感慨自己的意外，意外一名女导演可以把片子拍得这么好，又把她的能力归结为薛导（简冰老公）的帮扶。
对于女性身份的反复强调，以及默认在职业能力方面男性永远胜于女性的潜意识，就是职场里性别刻板印象的显像。
还有职场中的性骚扰。
在新入职员工聚餐上，组长王友德示意新来的女实习生潘柔坐在自己旁边，在喝了几杯酒后，组长便以长辈对晚辈的教导语气，对她说我们会手把手教你工作，借机紧紧握住了女方的手。
既然聊到了酒，不如接着说这部剧还点破了一种职场陋习，酒进入职场之后不再是一种文化，而异化成一种手段。
组长与女实习生见面的第一句话是问对方会不会喝酒；
客户见到简冰，毫不顾忌女方推脱，一直以“不喝就是扫兴”“给哥一个面子”的说辞进行劝酒，看似规避了“你必须得喝”的强硬态度，本质上还是在用自己的地位与权力向对方施压，仍然带着自上对下的强迫性。
除此之外，是职场中被上级领导穿小鞋。
所谓的会来事、有眼力见，已经被公众默认为职场的生存技能。在剧里，盛阳没有选择这些技能作为自我保护的盾牌，也因此被定义为不成熟，而常常招致组长的故意刁难。
组长窃取盛阳的创意成果作为自己向公司老板邀功的筹码，以及那场员工聚餐上，因为盛阳掰开了组长的咸猪手，在明面上与对方摆横，后来组长故意设难，将老员工负责的项目临时安排给新人盛阳，以离间方式让他在公司内部树敌。
如果说上面这种写法，是《骄阳伴我》这部剧在现实层面上完成的映射，那它相对克服了职场爱情剧的通病，开始尝试矫正职场与情感的关系，回归至都市作为情感发生空间的原初意义，也让这部剧增加了一些浪漫色彩。
具体要怎么理解呢？
《骄阳伴我》并不是套着职场的皮在讲放之四海皆有的爱情。
而是在剧作上，将职场中的困境突破作为男女主双方的情感推动力，并完成了人物高光的点缀。
成全了独属于这个故事里的爱情，爱情才能实现它的唯一性。
就举一个例子。
盛阳向老板力荐简冰来做公司项目的导演，阻断了组长和上一位熟人导演的合作，由于动了组长的蛋糕，盛阳再次成为眼中钉。
简冰考虑到这层关系，在她与盛阳老板第一次会见时，非常聪明地完成了三件事。利用急促时间完成样片拍摄，向对方公司证明了自己的实力；
为了保护盛阳，在交谈中几句话就避免了老板怀疑盛阳存有私心，还向上力荐盛阳的刻苦认真与重情重义；
再有是利用有备而来的速溶咖啡，借组长之口，谈成合同并打脸组长。
这一场戏的作用除了上面提到的情感推进，也描摹了简冰这一女性人物的成熟、稳重以及出众的个人能力。
二．
生活，情感
接下来聊另一个空间，生活。
这个空间的珍贵性，在于它提供了一个让我们暂时揭下社会面具、复归至个人的港湾，它所承载的情感会显得更私人，也更纯粹。
这部剧对于这一空间的第一层表现，是用生活流的叙事复刻熟悉的家长里短。
盛阳爸爸是清洁工，妈妈是超市称重员，因为经济受限，节俭便是生活常态。
他们住在居住密度很高的筒子楼里；妈妈想去西餐厅吃牛排，爸爸则自己去厨房煎牛排，还拿来超市下架的临期葡萄汁替代红酒。对于过度节俭生活的抱怨也就成了两人日常拌嘴的原因。
随着情节线的推进，这些日常琐碎逐渐堆叠而成一股暗涌，你不知道会在哪个时刻，它就会跃出地表，喷薄而出。这是剧作设计，其实也是生活镜像。
当爸爸拾来邻居穿不了的旧衣服给妈妈当礼物，并向对方隐瞒了实情，原本因节俭而生的拌嘴就演变成了忽略对方情绪价值的矛盾与争吵。
而这部剧并没有对这些争吵进行过度的戏剧化处理，也没有人为的夸大情绪，而是在呈现多方视角，让争执双方都获得自证的可能。
盛阳妈妈的情绪不仅仅包含有被爸爸欺骗的生气，还有后知后觉那原本被自己当宝的裙子其实是别人丢弃之物的失落，以及自尊受伤的恼怒。
剧集也给到爸爸视角，让他向邻居倾诉也是向观众诉说，因为环卫工人的身份，他见过了太多的浪费，心疼那些原本可以再利用的东西。
同样，简冰和薛易明的离婚也没有被处理成歇斯底里的闹剧，也不属于痛打渣男的爽感叙事，就是点明离婚原因，两人的价值观不再同频所以简冰选择和他离婚。
而后均衡呈现两人皆因十年婚姻的结束而失落，简冰仍然会担心受伤的薛易明，薛易明也会在晚上赶来帮简冰修水管，但对彼此都不会有再过多的纠缠。
由此一来，我们观众不再以善恶是非对每个人物形成价值评判，而是开始超越个人，去意识到生活从来不是由跌宕起伏的悲欢离合所形构，理解与接受才是生活的同义词。
在这个维度上，这部剧也同样将对于生活困境的化解作为情感叙事的动力，用情感作为生活的附丽，作为一种诠释与回答。
盛阳和简冰合作拍摄彩妆广告，盛阳的方案设计里有一位五十岁左右的女演员。简冰在得知盛阳正在发愁爸爸妈妈闹离婚后，顺势提议让盛阳妈妈来当这位素人演员。
当两人带着团队到家里拍摄时，爸爸站在门口，条件反射式的一句“阳阳他妈”自然打破了两人的冷战僵局。
后续的采访又让彼此袒露真心，盛阳爸爸也学会了换位思考，站在盛阳妈妈的角度理解她的想法，给她提供情绪价值，家庭危机也得以缓解。
在此之余，盛阳和简冰也又多了更多的日常接触和感慨分享，暗戳戳地流露两人向前推进的亲密关系。
都市情感类型从来就不等于流俗，它其实就是对生活的一次次戏剧化，让我们可以从现实中暂时抽离，有机会得以换个角度如此贴近地对生活、对我们自己进行观察。
《骄阳伴我》之所以能成为这种类型里相对好的案例，在于它承载着并且能清晰地诠释生活、都市与情感三者间的关系。
如果说生活是一个最大集，那都市与情感就是被包含其中的两个小集，在被包含中彼此相交，既是生活中的情绪漩涡，也是庸常中的高光与点缀。
这是剧集的底层逻辑，也是生活本身，两者相互映射，让我们在正负交集的感受里，接受矛盾与对冲，同样也对爱与陪伴保有期待，学会理解并且拥抱——生活。
配图/《骄阳伴我》
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