这是鲜喵的第 2012 篇吐血原创
  喵族码字员：老九
喜剧是值得一生学习、践行、演绎、诠释、热爱和膜拜的信仰。
中国的喜剧演员里，贾冰的「爆发力」可能是最强的。
这里说的「爆发力」，不是说他军人出身，能跑、能跳、能扎猛子。而是出演的每个角色，似乎用不上太多戏份，就能让观众印象深刻。
往前倒，《囧妈》里热心肠的列车员、《大红包》里花式收钱的老板、《外太空的莫扎特》里眼镜不保的老师，只要看过电影，基本都能记住贾冰饰演的人物。
到了刚刚拿到中秋档票房冠军的《哥，你好》，他又通过短短几个镜头，塑造了一个坏到根里，但又有点可爱的角色，成了影片最大的亮点之一。
《哥，你好》剧照
按理说，塑造好一个角色，光靠几场戏可远远不够。但贾冰为啥就能在最短的时间，让人物迸发出这么强的生命力呢？
咱们来扒一扒《哥，你好》和其他的几部戏，试着找出答案。
01
短短几个镜头
背后是完整的人物小传
《哥，你好》的主线剧情，大致是男主角小伍（常远饰），阴差阳错回到80年代，通过信息差帮父母喜结连理的故事。
贾冰饰演的强哥，第一次亮相的节点就很巧妙。
话说小伍首次穿越，因为经验不足，竟然把父母一见钟情的机会搅黄了。父亲老伍（魏翔饰）还和「门当户对」的厂花谈上了恋爱。
眼看要酿成大错，小伍只能再次回到80年代。
可他根本没有棒打鸳鸯的经验，正急得不知道咋办呢，宿命般的强哥出现了。
《哥，你好》剧照
强哥一出场，讲究的就是气质。
西装、背头、金表、墨镜，配上东北话掺着塑料粤普的发音，土豪气质都快溢出来了。
从其他工友的口中我们还了解到，强哥最早是厂里烧锅炉的，因为玩忽职守被开除后，到南方赚了一大笔钱，这才有了这么大的派头。
仅仅是一段亮相，贾冰就在形象和口音上强调了暴发户的身份，尤其是两掺的方言，一开口就是笑点。
《哥，你好》剧照
更出彩的，是喜剧外壳下，强哥还有一层残酷的底色：曾经他是偷奸耍滑被开除的工人，如今咸鱼翻身，有钱就是王道，他要用尽一切办法让别人高看自己。
所以，他不仅赢得了厂花的欢心（推动小伍撮合父母的主线剧情），还要将国营厂私有化，站在工人的对立面，承担起电影前期的反派角色。
那怎么才能从喜剧角色和反派身份中找到平衡呢？贾冰只用了一场戏。
在利诱厂里有话语权的陆春丽（马丽饰 小伍妈妈）未果后，他卸下了和善的假面，一酒瓶打伤了被戴绿帽子，想讨个说法的老伍，还对着全厂的员工，扬言要砸钱拿下厂子。
一个看似简单的变脸，强哥之所以能在南方成功的原因，以及他可能对故事产生的影响，一下就立住了。人物更可信、更立体，也更极致，自然更容易被观众记住。
《哥，你好》角色海报
强哥的第二次出场，紧接上一段剧情。
已经熟练掌握穿越原理的小伍，决定向打伤父亲的强哥报仇。于是他多次「闪现」，打得强哥又惊又怕又疼。
这段剧情虽短，而且基本都是反应表演，但从一开始被吓到失语，到后来求救的惊慌失措，再到最后小伍凭空消失后的疯癫，强哥的情绪递进层次分明，贾冰给的反应也足够真实、好笑。
《哥，你好》剧照
到了最后一段，贾冰的表演也来到了高峰。
原来当年小伍闪现打人，只有强哥一人看见过，所以说出去没人相信，时间长了，风光的他被当成精神病关进了医院。
出来之后，家业没了，啥都没了，等到小伍再遇到强哥，他已经成了落魄的乞丐。
别看落魄了，但强哥看到又一次闪现的小伍，精气神一下上来了，一句像是证明自己没有精神问题，又有些吐槽和释怀的台词：“功力不减当年啊猴哥”，成了全场爆笑的金句。
而角色的最后一个镜头，「流浪版」强哥摇晃着小伍斟满的红酒，不仅有惊魂未定的迷茫（偏喜剧），似乎还有对一生的慨叹（偏正剧）。
《哥，你好》预告片截图
仅从这三段剧情出发，很明显能看出贾冰在表演前，对角色有过完整的人物构想，或者撰写过详细的人物小传。
所以不仅三场戏联系紧密，观众还能根据不多的戏份，想象出强哥大起大落的完整人生。
如此「矛盾」的喜剧人物，以及藏在深层的劣根性与时代宿命，贾冰都演绎的相当精湛，不仅成就了作品，也再一次展现出塑造人物的能力。
「爆发力」强这个名号，贾冰当之无愧。
02
进军大银幕，期待更多好角色
其实不止在《哥，你好》里奉献了精彩的表演，「老戏骨」贾冰过往还曾塑造过农民工、检票员、送水工、外卖员、小老板等不少小人物。
对底层社会和平凡人生的关照，似乎是他创作的动力和灵感来源。
2022年春晚结束后接受烹小鲜（pengxx01）采访时他也曾提到：看过不少电影，特别喜欢揣摩影片里人物的表达方式，加上平时喜爱观察生活，观察周遭世界的人和事。
所以在表演时，他会将自己对艺术和生活的感悟进行融合，演出对角色和作品的独特理解。
《第十一回》剧照
带着观察和思考回到表演，他在小品舞台打磨多年。因为艺术形式的要求，演员必须要在最短时间内立住角色，让观众进入场景。我们刚才提到的「爆发力」，可能正来源于此。
所以「进入」大银幕后，贾冰就成了最会琢磨角色的演员之一。
举个例子，为了帮助观众理解角色，或者强调喜剧效果，他经常会找一个「支点」。
譬如《外太空的莫扎特》中，他扮演的老师支点是眼镜。静态画面里，眼镜增添了他的严肃性。但这个关键道具，不是被球打断，就是被做操的同学碰断，严肃的一面被打破，喜感就出来了。
又如《囧妈》中，列车员的帽子是支点。这个热心又仗义的角色，帽子从被打歪到扶正的过程，既是笑点的铺设，又是对角色定位的暗示。
《囧妈》剧照
到了《哥，你好》，大金表又成了他的支点。
幕后花絮透露，贾冰拍戏的第一天，就提出要一块金表，强化暴发户的形象。而正片中，他几乎每说一句话、每做一个动作，都会甩手强调金表。
正是通过这些小设计，他可以在最短的时间内把角色呈现在观众面前，再利用「支点」，强化或打破形象，从而造成反差的「笑果」，撬动观众。
这是他的经验，也是他的方法，更是当下喜剧内容普遍缺失的一环。
所以在客串多部电影，并奉献出多个经典喜剧角色后，观众其实期待他能继续创造更多作品，甚至主演一部电影，再更长的出场时间中，更完整的展现人物弧光，为观众带来更接地气，更有「笑果」的内容。
这是我们的期待，或许也是他对自己的要求。
结语
《哥，你好》的首映礼上，助阵的演员沈腾表达了对贾冰表演的肯定。编剧宋方金也多次强调，未来希望看到一部由贾冰主演的电影。
这些期待和肯定，其实都来源于他过往塑造的一个个人物。也源于贾冰从军人，一步步走上喜剧演员道路，并步步为营的路径中。
所以除了期待，我更坚信他会在这条路上越走越远，步子越走越稳。
毕竟如他所说：喜剧是值得他用一生去学习、践行、演绎、诠释、热爱和膜拜的信仰。
注：全文图源网络
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