本期GQ Talk邀请了北京大学教授戴锦华老师，聊了两部电影。
播客分为三部分，第一部分，我们与她聊了聊暑期大热的电影《芭比》。戴老师认为，这是一部“后女性主义”时代的作品，它将父权制作为批判对象，同时也压缩了诸多议题。当芭比说出，“你们在芭比世界中获得的权力，就与我们在男权世界中获得的权力差不多”这样的幽默对白时，同时也搁置了权力的结构形式。作为资本的产物，商业电影能否越过相关的逻辑？母女关系逐渐替代父子关系，成为好莱坞电影反复讲述的议题，这背后的原因是什么？我们又如何看待过去十年以女性为主要讲述对象的热潮？我们还提到了中国暑期另一部大热的电影《消失的她》，戴老师提出，“消失的女人”成为了近年来诸多文本的母题，可以作为观察我们时代的一个角度。
第二部分，应FIRST青年影展之邀，我们为“FIRST FRAME第一帧”放映的电影《锡尔斯玛利亚》做了映后谈。电影有精致的套层结构，欲望与权力，爱的伤害性与死亡如何被讲述？时隔多年再次观影，戴老师有什么新的感受？
第三部分，戴老师与我们分享了上半年对自己造成震撼的人工智能，和一次巴厘岛之行。
嘉宾
戴锦华，北京大学教授
主播
靳锦，GQ报道编辑
SHOWNOTES
第一部分 聊《芭比》
06:32 “影片的表达是如此地温和，尽管我在网络上看到说男性破防了，觉得不会吧”
09:03《芭比》作为后女性主义时代的作品，压缩了诸多议题
13:51 芭比不仅代表了一个完美的身体，还展示了一种女性的力量与可能性
18:29 全球化在很大程度上是美国化，这使得我们忽略掉了《芭比》这部电影的美国性
21:06 大银幕上，从父子到父女再到母女关系的背后
24:36《芭比》成为好莱坞一片颓势中的超级大制作，真是“重振雌风”
25:42 资本代言人拥有绝对权威，不在乎自身被认为是父权还是母权
27:48 在资本主义世界中，批判者的批判也可以转化为商品
30:14《芭比》中，父权制像一个空洞化的喜剧梗
40:16 消失的女人，成为了近年来诸多文本的母题
42:47《消失的她》：“难道前面所有的铺垫，都是为了让男人后悔吗？”
45:11 以女性为主导的性别议题占据上升地位，某种意义上是社会危机性的一种呈现
第二部分 聊《锡尔斯玛利亚》
52:36 “这次观影前我一直期待着自己会对女主角有更强烈的共鸣，但是很遗憾没有，我不再害怕年轻的姑娘们”
60:03 阿萨亚斯是一个非常有节制的导演，但有时仍流露出令人不适的自恋
60:22 “影片中'我不在乎年龄'的抚慰太过直接，我不需要这种安慰”
62:23 一个发生在纽约街头的心理学调查报告
63:25 用女性的形象去做一种结构性的镜像表述时，表述的其实不是性别。
66:26 “男导演的笔下只有女性形象，并没有我心目中真正的女性电影”
68:06 关于本次“FIRST FRAME第一帧”单元最佳影片《这个女人》
第三部分：聊自己
69:28 给自己造成震撼的新知：索尼世界摄影大赛创意类冠军是一部由人工智能合成的作品
73:01 我们在何种意义上可能拥有真实的记忆？
74:44 疫情结束后，我第一次不敢展望自己未来的生活
78:05 一次巴厘岛之行

听完戴锦华的故事
你有什么想说的
在留言区和我们分享吧
继续阅读
阅读原文
关键词
《芭比》
女性
芭比
电影
女性